<잃어버린 시간 1938~1944>는 세계적인 음악가 안익태의 숨겨진 삶을 찾아 떠난 여행을 담은 책이다. 유럽 곳곳에 숨어 있는 안익태의 자료를 발굴하여, 사실과 왜곡이 중첩되어 있는 한 음악가의 최전성기의 삶을 복원하고, 여전히 공란으로 남아 있는 식민 시기 음악사의 시공간을 복원해냈다. 새로 발굴한 자료를 토대로 해석한 결과와 안익태의 독일 자료를 발굴하기까지의 여정을 그린 보고서가 함께 수록되어 있다.
지금까지 안익태는 애국가의 작곡자, 그리고 '판타지 코리아'의 작곡가로 잘 알려져 있지만, 잘 알려진 이름과 달리 그의 생애와 음악활동은 여전히 많은 의문으로 남아 있다. 안익태의 유럽 활동 시기의 삶과 음악적 활동은 사실과 왜곡이 동시에 공존한다. 이렇게 유럽에서의 삶과 활동은 시간과 공간이 뒤죽박죽된 혼란의 시간으로, 안익태의 생애에서 잊혀지고 숨겨져야 하는 잃어버린 시간인 것이다.
제1장은 제2차 세계대전 중의 안익태를 서술하기 전에 음악가 안익태를 살펴보고, 제2장은 제2차 세계대전 중의 그의 연주활동을 재구성하였다. 제3장은 안익태가 독일에서 연주활동을 하도록 적극 지원한 일독회에 초점을 맞춰 그의 문화적ㆍ정치적 역할을 알아보고, 제4장은 이 시기에 존재가 묘연한 '코리아 판타지'의 수수께끼를 풀어낸다. 제5장은 어떤 경로를 통해 안익태가 슈트라우스에게 제자로 인정받았는지 추적하였으며, 제6장은 안익태의 모순된 이미지를 설명할 수 있는 연결고리를 찾고 있다.
세계적인 음악가 안익태의 숨겨진 삶을 찾아서
- 이 책의 개요
〈애국가〉와 〈코리아 환상곡〉의 작곡자, 그리고 베를린 필하모니, 런던 필하모니 오케스트라를 지휘한 세계적인 음악가 안익태(1906～1965)! 그가 이룬 최고의 성과는 1943년 8월 세계적인 지휘자 푸르트벵글러가 이끌던 베를린 필하모니 오케스트라를 지휘했던 일이다. 하지만 이 ‘위대한’ 업적을 증명하는 자료로는 안익태가 지휘하는 모습을 담은 몇 장의 사진이 전부일 뿐이다. 몇 장의 사진만 남겨놓은 2차 대전 시기의 자료로 구성된 그의 이야기가 현재 알고 있는 안익태의 전부인 상태다.
왜 이 시기의 연주회 자료는 없는 것일까? 꼼꼼했다는 그의 성격이라면 1940년대 독일에서 활동하던 시절의 모든 연주회 프로그램, 신문 비평, 서신 등 당시 작성된 문서들이 모두 그의 소중한 유물로 남아 있어야 할 것 아닌가. 1938～1944년, 안익태의 작품과 자료들은 도대체 어디에 숨쉬고 있는 것일까?
신간 《잃어버린 시간 1938～1944》는 유럽 어딘가에 숨어 있는 안익태의 자료를 발굴하여, 사실과 왜곡이 중첩되어 있는 한 음악가의 최전성기의 삶을 복원하고(추적), 여전히 공란으로 남아 있는 식민 시기 음악사의 시공간을 복원해낸 작품이다. 어둠과 침묵으로 덮여 있는 일제강점기 우리의 문화 엘리트와 예술인들의 과거 활동을 연구하는 출발인 셈이다.
지은이는 한국문화예술위원회의 지원을 받아 2006년 여름, 월드컵이 한창이던 독일에서 관심을 가지지 않는 안익태의 흔적을 찾아 헤맸다. 나치 시기 독일에서 오케스트라를 지휘한다는 것은 개인적인 차원이 아니라 원칙적으로 나치 선전국의 허락이 있어야 가능한 공적인 활동을 의미한다. 그렇다면 나치 시기 자료들이 보관되어 있는 독일의 국립문서보관소(Bundes Archiv) 어딘가에 안익태의 연주 활동에 관한 문서가 남아 있으리라는 확신이었다. 지은이는 베를린 국립문서보관소, 코블렌츠 국립문서보관소, 슈트라우스 가족문서보관소(Richard Strauss Archiv), 빈 심포니 오케스트라 문서보관소 등을 방문하게 된다.
새롭게 발굴한 자료들이 스스로 말을 하기 시작하다
― 이 책의 특징 1
전체 6장으로 되어 있는 이 책은 새로 발굴한 자료를 토대로 해석한 결과와 안익태의 독일 자료를 발굴하기까지의 여정을 그리는 보고서가 이중으로 얽혀 있다. 전체적으로 보면 이 책은 독일에서 보여준 안익태의 실제 음악활동과 애국가 작곡가로서의 안익태 이미지가 충돌하는 모순을 보여준다. 컬러사진으로만 알고 있던 안익태의 모습에 새로 나타난 흑백사진의 충격적인 모습이 강한 대조를 이루는 것과 비슷하다. 책의 각 부분은 이 모순의 디테일을 하나 하나 자세하게 보여주고 이를 어떻게 해명할 수 있는지 그 답을 찾을 수 있는 방향으로 나아간다.
사실과 왜곡이 동시에 공존하는 그의 생애와 음악 활동
― 이 책의 특징 2
지금까지의 안익태는 애국가의 작곡가, 〈코리아 판타지〉의 작곡가로 잘 알려져 있다. 하지만 잘 알려진 ‘안익태’라는 이름과 달리, 그의 생애와 음악활동은 여전히 많은 의문으로 남아 있다.
안익태의 유럽 활동 시기의 삶과 음악적 활동은 ‘사실과 왜곡이 동시에 공존한다.’ 그러기에 더더욱 문제가 심각하다. 진실과 왜곡을 동시에 갖고 있다는 것은 어떤 의미인가? 그의 삶, 그의 음악적 활동이 하나의 관점과 맥락에서만 서술된다는 것이다. 우리가 그를 정치적인 맥락 속에서만 기억하고, 그를 그 테두리 안에서 고착시킨다는 것을 의미하기 때문이다. 그가 한평생 각고의 노력 끝에 이루어낸 문화?예술적 의미는 사라지고 마...는 것이다. 《잃어버린 시간 1938～1944》은 그의 문화?예술적 성과나 의미를 재발견하는 첫 출발인 셈이다.
발견ㆍ환상ㆍ신화 그리고 잃어버린 시간
― 이 책의 특징 3
한국이 낳은 세계적인 음악가이자 지휘자 안익태! 그는 식민지 조선에서 첼리스트로 출발해, 일본으로 유학한 뒤에서 첼리스트로 활동했다. 큰 꿈을 품고 미국으로 건너간 안익태는 그때부터 오케스트라의 지휘자로 음악 인생을 바꾼다. 미국에서 공부하는 동안 안익태는 ‘애국가’를 작곡했고, 지휘자로서 꿈을 실현하기 위해 1938년 대서양을 건너 유럽으로 간다.
우리가 알고 있는 그의 유럽에서의 삶과 활동은 시간과 공간이 뒤죽박죽된 혼란의 시간이다. 식민지 조선의 청년인가, 일본인 음악가 ‘에키타이 안’인가? 세계적인 지휘자 리하트르 슈트라우스와 안익태의 관계는 어떤 것인가, 1943년 베를린 필하모니가 연주한 곡이 〈코리아 판타지〉가 아니라 〈에텐라쿠〉이다. 왜 그렇게 되어버린 것일까? 이 시기는 2차대전, 제국주의, 식민지라는 격동의 시공간에서 일본제국과의 관련된 흔적이 드러나지 않도록 사실들을 부분적으로 왜곡하고 비역사화한 것과 관련이 있어 보인다. 이 시기는 안익태의 생애에서 잊혀지고 숨겨져야 하는 잃어버린 시간이었다.
지은이의 말
Ⅰ. 표상, 그는 어떤 음악가로 기억되고 있는가?
1. 애국가의 작곡가
2. 첼리스트에서 오케스트라 지휘자로
3. '코리아 판타지'의 작곡가
Ⅱ. 발견, 1941~44년 어떤 일들이 있었는가?
1. 1941년 베를린에서의 안익태
2. 안익태의 귀국계획
3. 에키타이 안의 음악적 캐리어 - 1942년
4. 지휘자 안익태의 전성기 - 1943년
5. 베를린-파리-바르셀로나 : 스페인으로의 피신
6. 일본 음악가 에키타이 안
Ⅲ. 탐색, 음악과 삶, 그리고 일독회
1. 1940년대 일독회의 프로파간다 역할
2. 일독회의 지휘자 에키타이 안
3. 일본 음악가로서 안익태의 문화.정치적 역할
Ⅳ. 환상, 심포니적 판타지 '코리아 판타지'의 수수께끼
1. 1940년 안익태 연주회 비평문의 진실
2. 보이지 않는 '코리아 판타지'의 존재
3. 독일에서의 대표작은 '에텐라쿠'
4. '에텐라쿠'가 '강천성악'?
5. 고노에 히데마로와 안익태의 관계 : 대타에서 경쟁자로
Ⅴ. 신화, 리하르트 슈트라우스
1. 두 일화의 문제점
2. 언제 슈트라우스의 제자가 되었나?
3. 1942년 슈트라우스의 인정을 받는 안익태
4. 안익태와 에하라 고이치의 친분
5. 슈트라우스, 에하라, 안익태 ...그리고 '만주국 축전곡'
6. 안익태 홍보용 팸플릿(1942/43년)의 정보
7. 다섯 가지 진실
VI. 잃어버린 시간, 독일에서의 안익태
1. 야심이 강한 음악가의 정치적 이용 가치
2. '일본의 토스카니니' 안익태
3. 식민지 음악엘리트의 모순 : 긍정적인 일본 경험과 애국 사이에서
끝맺으며
미주
참고문헌
안익태 연보
내가 안익태의 이름을 에키타이 안(Ekitai Ahn)으로 처음 접하게 된 것은 나치시기의 음악인에 대해 연구하던 독일 유학시절이다. 슈트라우스(Richard Strauss)가 나치시기에 어떤 음악활동을 했는지 알기 위해 빌헬름(Kurt Wilhelm)이 쓴 슈트라우스 전기(傳記)를 뒤적이다 일본 황제의 위촉으로 <일본 축전곡(Japanische Festmusik)>을 작곡한 슈트라우스가 일본 대사에게 악보를 전달하는 사진을 보았다.
사진 아래 적혀 있는 글을 앞뒤로 유심히 살펴보니 안익태가 지휘한 빈 연주회에 대해서도 언급이 되어 있었다. 그에 대한 서술이 그리 긍정적이지는 않았지만 타향에서 고향 사람을 만난 듯 반가움이 앞섰다. 그러나 주중에는 독일아이들에게 피아노 레슨을 해주고 주말에는 카페에서 피아니스트로 아르바이트를 했던 유학시절, 박사학위 논문과 직접 관련된 테마를 연구하는 것만으로도 시간이 벅찼던 상황이었다. 누가 나치독일에 머물렀고, 누가 왜, 어디로 망명을 떠났으며, 그들의 작품이 어떻게 변했는지 등 독일 음악인을 다루는 박사학위 논문이 무엇보다도 우선이었다. 안익태에 대한 호기심과 어떻게 안익태가 슈트라우스 전기에 나오게 되었는지에 대한 의문은 당분간 묻어둘 수밖에 없었다. 그러다 귀국 후……그동안 미루어놓았던 안익태와 슈트라우스의 관계에 대한 물음을 다시 끄집어내었다. 이차 대전 중 유능한 음악인들이 독일을 떠나 미국과 영국으로, 아르헨티나와 일본으로까지 살길을 찾아 망명을 떠났을 때, 오히려 나치독일의 중심부 베를린으로 들어가서 음악적 성공을 꾀했던 안익태. 아리아인도 아닌데 어떻게 이것이 가능했을까? …… 히틀러도 함부로 대할 수 없었던 막강한 음악권력 슈트라우스와는 어떻게 알게 되었으며 실제 어떤 관계였는가?
독일에서의 안익태는 내게 나치시기의 음악연구가 결코 우리와 상관없는 일이 아님을 직접 가르쳐주는 듯했다.……안익태를 통해 20세기 초반의 우리 음악사 한 귀퉁이를 내 눈으로 직접 보고, 이것이 어떻게 나치독일로까지 이어 지는지 더듬어보고 싶어졌다. 하지만 나치음악에 대해 질문 할 때 보다 우리 음악에 대해 질문을 던질 때 한치 앞을 내다 볼 수 없는 짙은 어둠과 안개 속에서 불안하게 헤매야 할 것 같은 기분이 드는 것은 솔직한 나의 심정이다.
―《잃어버린 시간 1938～1944》 본문 9～11쪽, ‘지은이의 말’에서
이경분 [저]
음악과 문학을 함께 공부할 수 있는 독일 마르부르크대학에서 「나치 시기 독일의 망명 음악과 문학」이라는 논문으로 음악학 박사학위를 받았다. 제2차 세계대전 중 독일 음악가들이 나치를 피해 전 세계로 도피할 때 오히려 독일로 들어가 지휘했던 안익태의 활동을 예사로이 여기지 않고, 독일 연방아카이브에서 조사ㆍ연구한 끝에 ‘일본 지휘자’ 안익태 자료를 발굴하여 『잃어버린 시간 1938~1944』(2007)이란 책으로 발표했다. 2010년 서울대학교 일본연구소 HK연구교수로 재직하면서 안익태와 일본의 관계뿐 아니라 한국ㆍ일본ㆍ독일의 음악 문화 교류 전반으로 연구의 지평을 넓혀나갔다. 제1차 세계대전 중 일본의 포로가 된 독일ㆍ오스트리아 군인들의 놀라운 음악 활동에 주목하게 된 것은 이때부터다. 이후 수용소 음악에 대한 관심은 한국전쟁 시기 거제도 포로수용소로 옮겨 갔고, 현재 한국학중앙연구원의 학술연구교수로 재직하면서 거제 포로수용소의 음악에 대해 연구하고 있다. 주요 저술로 나치제국의 음악 정책에 관한 『망명 음악, 나치 음악』(2004), 『프로파간다와 음악』(2009) 등이 있으며, 주요 논문으로 「6.25전쟁기 거제 포로수용소의 음악, 냉전 이데올로기와 노래」, 「베를린의 한국 음악 유학생 연구」, 「독일제국권에서 일본제국권으로 온 망명 음악가 연구」, 「일본에서의 윤이상」, 「북한의 망명 음악가 정추 연구」 등이 있다.
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