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• 『영화 이해의 길잡이』는 영화를 보다 심층적으로 즐기려는 이들을 위한 ‘대중적 영화 교과서’다. 이 책은 20년 전 처음 초판이 나온 이래 영화의 세계로 들어가려는 이들에게 좋은 안내자가 되어주었다. 이제까지 많은 영화 관련서가 출간되었음에도 불구하고, 그 대부분이 단순한 ‘영화감상기’이거나 현장비평적 성격의 ‘작품평론 모음’류였다. 게다가 우리 영화에 대한 정보가 전혀 없는 번역서이거나 지나치게 작품 중심으로 서술해 놓아 영화 입문서로서 역할하기에는 미흡했다. 이 책은 그러한 점을 보완하여 영화 이해를 위한 기본 이론은 물론 그 적용 사례에 우리 영화를 대폭 포괄함으로써 독자의 이해를 한층 돕는 구성을 취한다. ▶ 이 책은 2003년에 출간된 《영화 이해의 길잡이》(개마고원)의 개정판입니다.
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• 한국 영화 관객 1억 명 시대, 영화 읽기의 교과서 2012년에 한국 영화 관객(극장에서 한국 영화를 본 관객)이 처음으로 1억 명을 넘었다. 그 후로도 관객 1억 명 행진은 계속되고 있다. 산술적으로 따지면 전 국민이 1년에 2번은 한국 영화를 보는 것이다. 한국 영화시장은 급속도로 성장했고, 한국 영화 역시 질적ㆍ양적으로 많이 발전했다. 한국 영화 점유율이 50%를 넘나들고 있으며, 해외 개봉이나 리메이크되는 일도 심심찮게 일어난다. 유수의 국제영화제에서 한국 영화가 수상했다는 뉴스 역시 더 이상 놀라운 이야깃거리가 아니다. 영화는 그야말로 오늘날 한국에서 가장 대표적인 문화상품이다. 영화는 이제 단순히 오락으로 소비되는 데 그치지 않고 일종의 문화코드로 해석되기까지 한다. <괴물>의 상징성을 둘러싼 논쟁과 <변호인>의 사회적 열풍을 떠올려보라. 영화에는 사회와 문화의 많은 부분이 담기고 투영되어 있으며, 사람들은 그것을 알고자 한다. 『영화 이해의 길잡이』는 이렇게 영화를 보다 심층적으로 즐기려는 이들을 위한 ‘대중적 영화 교과서’다. 이 책은 20년 전 처음 초판이 나온 이래 영화의 세계로 들어가려는 이들에게 좋은 안내자가 되어주었다. 이제까지 많은 영화 관련서가 출간되었음에도 불구하고, 그 대부분이 단순한 ‘영화감상기’이거나 현장비평적 성격의 ‘작품평론 모음’류였다. 게다가 우리 영화에 대한 정보가 전혀 없는 번역서이거나 지나치게 작품 중심으로 서술해 놓아 영화 입문서로서 역할하기에는 미흡했다. 이 책은 그러한 점을 보완하여 영화 이해를 위한 기본 이론은 물론 그 적용 사례에 우리 영화를 대폭 포괄함으로써 독자의 이해를 한층 돕는 구성을 취하고 있으며, 그 때문에 긴 시간 동안 사랑받았다. 이번 개정판은 그간 영화계에 등장한 새로운 흐름을 소개하고 다수의 작품분석을 추가해 신선함을 더했다. 또한 한국 영화를 더 중점적으로 다룸으로써, 저자가 추구해온 ‘한국적 영화학’에 풍성하게 살찌우는 역할을 할 것이다. ‘이론과 실제’를 겸비한 영화 입문서 이 책은 시나리오ㆍ편집ㆍ연출ㆍ제작 등으로 나눠 영화의 기초 이론을 먼저 설명하고, 이를 영화 분석에 적용한 ‘작품분석을 통한 이해’를 매장마다 덧붙이는 형식을 취하고 있다. ‘작품분석을 통한 이해’에서는 테마별로 해당 이론을 가장 잘 드러내 보여주는 영화를 골라 비평을 전개한다. 따라서 영화를 함께 보면서 읽어 내려가야 그 맛을 더할 수 있는 ‘이론과 실제’를 겸비한 영화 입문서라고 할 수 있다. 예컨대 2장 ‘시나리오: 영화의 대본’에서는 영화 <괴물>의 시나리오를 그대로 가져다가 영화를 분석하는 과정을 보여준다. # 20 합동 분향소. 시간경과 적막이 깔린 심야의 분향소… 울고 얻어맞고 한 덕분에 눈두덩이 잔뜩 부어오른 강두, 시합 직후 권투선수의 얼굴을 한 채, 꼴사나운 포즈로 바닥에 누워 잠들어있다. 남일: 잠이 오냐 ? 잠이 와? (발로 툭 차며) 이 상황에서 잠이 와? 희봉: 고만해라. 니 형이 원래 잠이 많잖냐. (중략) 노랑1: 아 참! (큰소리로) 혹시 괴생물체랑 직접 접촉하신 분 있습니까? 희봉: 어……. 노랑1: (악 쓰듯) 괴물 직접 만지신 분! 잠시 망설이던 강두, 눈치 보며 뻘쭘하게 손을 들고는… 강두: 저기…… 꼬리 쪼끔…… 노랑1: 으와! 그 자리에 가만히! 움직이지 말고! 강두에게 달려와 연막을 집중적으로 뿌려대는 노랑들. 당황하여 어쩔 줄 모르는 강두. 그런 강두를 짐짝처럼 거칠게 끌고 나가는 노랑들. 강두: 어…… 어…… 아부지! ... 희봉: 강두야! (…) 이 영화는 한 가족이 괴물과 맞서 싸우는 이야기이다. 신 20을 보면 이 영화의 중심인물들인 가족은 잃어버린 딸을 회복하기 위한 목표를 수행하며 그들의 행동이 그들을 저지하는 정부와 갈등을 불러일으킨다는 것을 알 수 있다. 정부에서는 그들을 ‘세균병기’로 규정하여 사람들과의 접촉을 금지하는 행동을 하고 있는 것이다. 영화는 딸을 찾으려는 가족들의 노력과 이를 저지하려는 정부의 노력이 서로 행동상의 갈등을 빚으면서 전개된다. -98~99쪽 3장 ‘영상표현의 기본과 스타일’에서는 영상표현의 기본적 요소가 되는 구도ㆍ움직임ㆍ촬영각도ㆍ빛과 색채 등에 대한 설명 이후 외국 영화 <시티 오브 조이>와 우리 영화 <꽃섬>을 예로 들어 영상표현의 기본 요소들을 설명해간다. 이 영화에서 빈번하게 사용한 앵글이 있다면 부감과 앙각이다. 영화의 초반부에 소가 끄는 인력거를 타고 가는 인도인의 모습이 눈에 띈다. 카메라는 지면 지점에서 소의 야윈 몸을 화면에 가득 채운다. 뒤에는 인도인이 보인다. 왜 이렇게 잡았을까. 야윈 소의 엉덩이와 다리는 인도의 가난과 헐벗음을 나타내는 것이다. -161쪽 영화 속에서 주관적 카메라는 특히 혜나의 시선에 의한 카메라 시점 쇼트로 자주 등장한다. 친구의 시신을 태우고 가던 트럭 운전사의 모습을 잡은 영상은 대부분 혜나의 시선에 의해 기록된 주관적 카메라인데, 관객은 그것이 혜나의 시선인지 아니면 관객 자신의 시선인지 혼동되어버린다. (…) 이 영화에서 객관적 상황은 극중인물의 주관과 관객의 객관이 혼융된 경지로 서술되어져서 결국 관객이 이들 세 명의 인물과 동화된 시선을 갖도록 하는 데 목적을 두었기 때문이다. -169~170쪽 이렇듯 자칫 따분해지기 쉬운 영화 이론 해설을 개별 영화에 적용하여 해나감으로써, 책읽기의 리듬을 살려주면서 이해도도 높여주는 것이다. 보다 깊이 있는 ‘영화 읽기’를 위한 안내 이제 막 ‘영화 읽기’의 길에 들어선 초보자에게 충실한 길잡이가 될 수 있도록 배려해놓은 몇 가지 장치들 역시 이 책의 특장점이다. 각 장 끝부분에는 ‘용어 해설’과 ‘더 읽어볼 만한 책’을 상세하게 달아놓았는데, ‘용어 해설’은 그것 자체로 하나의 용어사전이다. 또한 ‘더 읽어볼 만한 책’은 좀더 깊이 있게 영화를 공부할 수 있도록 안내하는 역할을 해준다. 더불어 대개의 영화 입문서가 ‘한국 영화사’를 포함하고 있지 않은 데 반해, 이 책은 세계 영화 사조를 이해하는 가운데 우리 영화의 흐름도 함께 살필 수 있도록 개략적인 한국 영화사를 수록하고 있다.
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• 개정증보판 머리말 1장 영화란 무엇인가 영화라는 이름과 성격 규정 영화란 우리에게 어떤 의미인가 영화 보기의 관습과 변화 작품의 내적·구조적 측면 작품의 역사적 배경 사회와 인생을 알아가는 과정으로서의 영화 보기 현실 재현으로서의 영화 영화적 이야기 구성과 시점 종합예술/기계적 복제예술로서의 영화 영화의 창작과 관객의 수용 감독의 본래 역할 작품분석을 통한 이해 1: 또 하나의 약속, 변호인 작품분석을 통한 이해 2: 서편제 작품분석을 통한 이해 3: 성냥팔이 소녀의 재림, 오아시스 2장 시나리오: 영화의 대본 문학작품과 구별되는 시나리오 시나리오의 구성방식 영화 이야기의 단계적 구조 인물의 성격과 심리 묘사 대사의 기능과 조건 사건 설정 서스펜스의 작용 작품분석을 통한 이해 1: 괴물 작품분석을 통한 이해 2: 말콤X 3장 영상표현의 기본과 스타일 시나리오의 시청각적 해석(재현) 공간의 서술 인물행동, 사건의 서술 미장센 영상표현의 기본 요소 구도 움직임 화면의 범...위 촬영 각도 화면의 깊이감 빛과 색채 작품분석을 통한 이해 1: 넘버 3 작품분석을 통한 이해 2: 시티 오브 조이 작품분석을 통한 이해 3: 꽃섬 4장 편집: 영화의 시간·공간적 배열 영화편집의 기술 시간의 서술 몽타주 장면전환 정서적 리듬의 창조 영상과 소리의 관계 편집의 두 가지 스타일 작품분석을 통한 이해 1: 강원도의 힘 206 작품분석을 통한 이해 2: JFK 작품분석을 통한 이해 3: 봄날은 간다 223 5장 영화 속의 소리 기법 영상과 동일한 가치, 소리 소리의 편집 개념 소리의 종류 소리의 구성 요소 사운드 모티프 효과 감독의 스타일과 소리의 사용 작품분석을 통한 이해 1: 도희야 작품분석을 통한 이해 2: 하얀 전쟁 작품분석을 통한 이해 3: 와이키키 브라더스 6장 영화의 장르 분석 장르의 정의 장르의 내적 요소 신화로서의 장르 장르영화와 사회 장르 패러디와 비장르영화 비장르영화에서의 개인의 주관성 작품분석을 통한 이해 1: 올드보이, 숨바꼭질 작품분석을 통한 이해 2: 나의 사랑 나의 신부 작품분석을 통한 이해 3: 피도 눈물도 없이 7장 영화 연기 연기의 유형 영화연기의 방법론 연기자의 분류 스타 체제 감독의 연출 스타일과 연기 방법 작품분석을 통한 이해 1: 터치 작품분석을 통한 이해 2: 바톤 핑크 작품분석을 통한 이해 3: 공공의 적 8장 영화 연출 감독이 결정해야 할 요소 극영화 연출 스타일 영화 연출과 심리학적 해석 기법과 미학적 선택 작품분석을 통한 이해 1: 안드레이 타르코프스키와 김기덕의 영화 세계 작품분석을 통한 이해 2: 화엄경 작품분석을 통한 이해 3: 복수는 나의 것, 집으로 9장 영화 제작 할리우드 영화 제작자와 제작 형태 할리우드의 세계시장 전략 할리우드 영화산업의 허상 영화 제작에서 고려해야 할 관계들 10장 영화 사조의 이해 영화의 고고학 간략한 세계 영화사 영화의 탄생과 발전 독일 표현주의 러시아 몽타주 할리우드 고전문법: 할리우드 체제의 시작 이탈리아의 네오리얼리즘 프랑스의 시네마 베리떼 프랑스의 누벨바그 제3세계의 제3영화 미국의 인디펜던트영화 현대 일본 영화 약사 1980년대 이후의 신중국영화: 제5세대(문화혁명 세대) 인도 대안영화와 다큐멘터리 리얼리즘 미학의 발전 한국 영화사 찾아보기
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• 정재형 [저]

• 동국대학교 영화영상학과 교수이자 영화평론가이다. 동국대학교 연극영화학과와 대학원을 졸업하고, 계간 [열린 영화][영화 언어] 편집인, 월간 [스크린]기자로 활동하다 미국으로 유학, 뉴욕대학원(NYU) 영화과에서 수학하고 뉴욕시립대학원(CUNY) 영화과에서 석사학위를 받았다.
  저서로는 [뉴 시네마 감독론] [한국초창기의 영화이론] [MT 영화학] 등이 있으며 [영화영상스토리텔링100]을 번역했다. EBS [시네마천국] 사회를 3년간 진행했으며, 민예총 문예아카데미, 한계레문화센터, iMBC, 디지털 문화예술아카데미, 예술의 전당 등에서 영화강좌를 진행해왔다.

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