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전 세계 100만 부 판매 뉴욕 타임스 선정 올해의 책, 타임 선정 ‘역대 최고의 영어덜트 100선’ 단 두 권의 소설로 세계적인 베스트셀러 작가가 된 잰디 넬슨의 화제작! 상상을 뛰어넘는 언어로 독자를 압도하는 잰디 넬슨의 소설 오감을 일깨우는 언어의 마법으로 가득 찬 잰디 넬슨의 작품 세계 《태양을 너에게 줄게》는 출간 즉시 세계적인 베스트셀러로 떠올라 잰디 넬슨이라는 이름을 대중에 각인시켰다. 소설 작가로는 드물게 데뷔작 《하늘은 어디에나 있어》로 열혈 팬덤을 확보한 잰디 넬슨은 연이은 밀리언셀러 행진으로 전 세계에서 가장 주목받는 작가로 부상했다. 《태양을 너에게 줄게》는 열정적인 팬덤을 보유한 작가의 작품답게 인스타그램, 트위터 등 SNS에 2만 8천 개가 넘는 서평이 올라와 있고, 유튜브에는 독자들이 자발적으로 만든 북트레일러가 소개되고 있다. 이 소설은 누구나 쉽게 접근 가능한 대중성을 확보하고 있을 뿐만 아니라 마이클 프린츠상, 스톤월 도서상 아너, 조세트 프랭크상, 제임스 쿡상 등 다수의 권위 있는 상을 수상하고 뉴욕 타임스, 아마존, 퍼플리셔서 위클리, 스쿨 라이브러리, 뉴욕 공공도서관, 시카고 공공도서관 등 다양한 유력 매체와 기관에서 올해의 책으로 선정되며 뛰어난 작품성을 인정받았다. 노아와 주드는 첫 세포부터 함께였고 이 세상에 나올 때도 함께였다. 그들은 피아노를 칠 때 두 손이 아닌 네 손으로만 칠 수 있었고 가위바위보를 할 때 한 번도 다른 걸 낸 적이 없었다. 열세 살의 쌍둥이는 마치 데칼코마니 같았다. 그들은 각자 오롯한 하나가 아니라 둘이 합쳐 하나가 되는 반반 인간이었다. 노아와 주드는 말하지 않아도 서로의 생각을 알았다. 텔레파시가 서로 연결된 그들만의 소통 방식이었다. 자기 자신과만 이야기하는 노아에게 세상과의 소통 창구는 오직 그림이다. 노아는 언제나 머릿속으로 그림을 그린다. 인물화를 그릴 땐 그 사람의 영혼을 볼 수 있다. 엄마가 품은 영혼은 거대한 해바라기, 아빠의 영혼은 구더기 한 접시, 노아와 주드의 영혼은 잎사귀가 활활 타오르는 나무다. 하나의 영혼을 나눠 가진 나무. 시리도록 밝은 하늘색 눈동자를 가진 주드는 높은 파도처럼 거칠 것이 없다. 망설임 없이 바다로 뛰어들어 자신을 던지며 밝고 유머러스한 모습으로 언제나 사람을 몰고 다닌다. 모두와 스스럼없이 지내는 주드는 빛을 내뿜는 아이다. 노아와 주드는 엄마의 관심을 독차지하기 위해 때때로 서로를 견제하지만 결국에는 이 세상에서 유일한 ‘내 편’으로 든든한 버팀목이 되어 준다. 둘만의 코드로 통하는 같은 듯 다르고, 다른 듯 같은 영혼의 단짝인 노아와 주드. 그들은 태양, 별, 달, 바다, 나무 등 모든 세상을 공평하게 반으로 나눠 가졌다.

“보고만 있어도 키스하는 것 같아.” 강렬한 감정의 파고를 넘나드는 사랑 노아는 항상 스케치북을 들고 다니며 그림을 그렸고, 주드는 종종 노아의 스케치북에 그려진 그림을 훔쳐봤다. 그날도 다르지 않았다. 주드는 그림을 그리는 노아의 곁을 기웃거렸다. 벌거벗은 영국 남자가 주드의 눈에 들어왔다. “누구야?” 주드의 물음에 노아는 상상 속 인물이라고 둘러댔다. 사실은 너무나 진학하고 싶은 꿈의 예술고등학교에 몰래 들어가 마주친 남자였다. 그러자 돌아온 뜻밖의 대답. “나 주면 안 돼?” 노아는 무척이나 놀랐다. 주드는 한 번도 노아에게 그림을 달라고 한 적이 없으니까. 묘한 감정에 휩싸인 노아는 그림의 대가로 주드가 동의할 리 없는 조건을 제시한다. 바로 태양, 별, 바다, 그리고 모든 나무를 자신에게 넘기는 것. 잠시 망설이던 주드는 결심한 듯 입을 열었다. “좋아, 태양을 너에게 줄게.” 말도 안 돼. 노아는 믿을 수 없다. 그건 세상 거의 모두를 자신에게 넘기는 것이었기 때문이다. 주드는 상관없었다. 사랑에 빠졌으니 말이다. 쌍둥이는 사랑도 한날한시에 같이 빠지는 것일까. 노아의 마음도 동갑내기 브라이언에게 요동치기 시작한다. 함께한 숲속에서의 시간은 두 사람이 사랑에 빠지기 충분했다. 은하의 조각들을 가방에 담고 다니는 소년, 자신을 엉망진창 예술가라고 소개하는 소년, 은은하게 퍼지는 솔잎과 유칼립투스 향, 눈빛만 스쳐도 당황해 온몸에 전율이 흘렀던 순간, 몇 시간 동안 운석 하나 찾지 못했지만 내내 들떴던 기분, 서로를 빵 터지게 만드는 엉뚱한 대화, 우연히 마주친 못된 악당에게서 서로를 구하기 위한 용기. 마치 온 우주가 그들의 사랑을 응원하는 것 같았다. 노아와 브라이언은 함께 도랑을 건너뛰고 나무 사이를 헤치며 달렸다. 두 사람은 마음에 열이 올랐고 뜨거운 왁스처럼 녹아내릴 것 같았다. 그 순간, 노아의 심장에 사랑이 넘쳐흘렀다. “자기 자신에게 솔직해지려면 큰 용기가 필요해.” 쌍둥이의 세상이 무너져내린 죽음, 베일에 싸여 뒤엉킨 진실 어느 날, 엄마가 죽었다. 교통사고로. 하지만 노아와 주드는 엄마의 죽음이 자신 때문이라고 생각한다. ‘그 일’이 있고 나서 엄마가 세상을 떠났으니까. 3년이라는 시간이 흐르고 열여섯 살의 노아는 더 이상 그림을 그리지 않는다. 대신 꽤 자주 데블스드롭에서 몸을 던진다. 열여섯 살의 주드는 더 이상 바다에 가지 않는다. 주드가 바닷물에 발을 들이는 일은 해안 절벽에서 뛰어내린 노아를 끌어낼 때가 유일하다. 머리는 짧게 잘랐고 어느 누구의 눈에도 띄고 싶지 않아 한다. 타인과 스스럼없이 대화하기보다는 주술용 양파를 주머니에 넣고 다니며 할머니 유령과 말한다. 이제 영혼을 나눠 가진 쌍둥이는 없다. 둘이 나누던 텔레파시는 끊긴 지 오래다. 서로를 피하다 못해 밀어내며 지낸다. 각자가 간직한 반쪽짜리 이야기만을 마음에 품은 채 절망 속을 헤매는 노아와 주드. 쌍둥이는 그들의 어깨에 코트처럼 걸쳐진 오해의 세월을 떨쳐내고 진실을 마주할 수 있을까? 누구나 열여섯이 되고, 열여섯이었다. 찬란하고 눈부신 우리 모두의 성장통 《태양을 너에게 줄게》는 엄마의 죽음을 통해 태어날 때부터 함께 속해 있던 세계를 깨고 나아가 오롯한 자신들만의 세계로 도약하는 노아와 주드의 성장을 찬란하게 담아냈다. 인간에게 상실은 필연적이다. 살다 보면 누구나 겪을 수밖에 없다. 그럼에도 첫 상실의 경험, 특히 부모의 상실은 남다른 아픔과 슬픔, 절망과 좌절로 다가온다. 부모는 아이가 태어나 맺게 되는 첫 관계이자 독립된 자아가 완성되기 전까지 속하게 되는 하나의 세계이...기 때문이다. 노아와 주드가 엄마의 죽음 이후 서로에게 상처를 주며 삶이 끝난 것처럼 방황하고, 그 원인을 각자 자신에게로 돌려 스스로를 벼랑 끝으로 내몬 이유다. 잰디 넬슨은 이 상실과 절망을 헤쳐 나가거나 극복하라고 강요하지 않는다. 그저 지금 상실을 마주한 이들이 느끼는 감정의 소용돌이는 당연하며 삶은 원래 불가사의해 답이 없는 씨름의 연속이라고 이야기한다. 저자는 묵묵히 이 과정을 통과하다 보면 칠흑같이 어두운 마음에 한 줄기 빛이 들어오고, 상실로 무너져 내린 세계를 재창조할 수 있는 바탕이 생겨난다고 믿는다. 노아와 주드가 산산조각 나버린 마음에서 새롭게 출발할 수 있는 가능성을 발견한 것처럼 말이다. 이제 그들은 둘이 합쳐 하나가 되는 반반 인간이 아니라 각자 오롯한 자신만의 세계를 가진 독립된 인격체가 되었다. 가위바위보를 할 때 언제나 같은 걸 내지 않아도 기껍게 서로를 이해해주는 존재로. 사랑하고 또 사랑하라. 서로에게 빛이 되는 사랑의 순간 상실과 함께 《태양을 너에게 줄게》를 관통하는 또 하나의 감정은 사랑이다. 상실 속에서 노아와 주드에게 찾아온 첫사랑, 서로를 질투할 만큼 강했던 엄마를 향한 동경, 그럼에도 서로를 끔찍이 아끼고 생각하는 마음까지. 이 소설은 여러 모양의 사랑으로 다채롭게 채워져 있다. 상실과 첫사랑. 뒤섞이지 말아야 할 것 같아 보이는 감정들의 뒤섞임은 노아와 주드에게 죄책감을 안겨 주고, 엄마의 죽음 이후 비뚤어진 사랑은 서로를 파괴하기도 하지만 끝내 이들을 용서하고 이해하게 만드는 힘이 되어 준다. 삶의 어떤 순간에도 사랑은 계속되고 거대하다. 이 소설은 운명적이고 빛나는 사랑의 순간을 경험했거나 느끼고 싶은 사람들에게 깊은 공감을 선사할 것이다. 잰디 넬슨은 《태양을 너에게 줄게》를 생생하고 아름다운 언어로 그려냈다. 소설 속 등장인물은 모두 살아 움직이듯 생동감이 넘치고 노아와 주드가 겪는 상실과 사랑은 예술을 매개로 아름답게 쓰였다. 구조적으로도 촘촘해 엄마의 죽음 이전 열세 살 노아, 죽음 이후 열여섯 살 주드의 시점을 넘나든다. 오감을 자극하는 서술, 상상을 뛰어넘는 묘사에 독자는 자신도 모르는 사이 이야기 속으로 깊이 몰입하고 공감하며 지금껏 경험해보지 못한 언어의 맛을 느낄 수 있을 것이다. “아주 제대로 망쳐버려. 다시 시작할 수 있는 유일한 길이니까.” 우리는 평생 성장한다. 성년을 맞이했다고 한번에 성인이 되는 것이 아니라 삶을 살아내며 죽음을 맞이하기 전까지 어른이 되어간다. 《태양을 너에게 줄게》는 인생이라는 긴 성장의 계절을 겪으며 어른이 되어가는 우리 모두에게 필요한 소설이다. 누구나 살다 보면 처음으로 되돌리고 싶은 순간이 찾아온다. 그 이유가 깊은 상실일 수도, 실패일 수도, 관계일 수도 있다. 이때 우리는 때때로 다시 시작하기에 늦은 것 같아서, 용기가 없어서, 또다시 실패할 것 같아서, 내가 알고 있는 세계가 끝나 버릴까 봐 두려워서 망설인다. 하지만 이 소설은 말한다. 모두 폭파해버리라고. 새로운 기회를 잡으라고. 조각난 자신들의 세계와 관계를 이어 붙이기보다는 ‘콰앙’ 완전히 폭발시켜 새로운 세계와 관계를 만들어낸 노아와 주드처럼. 누가 알겠는가? 삶이란 예측 불가한 법. 우리의 인생에 마법 같은 일이 일어날지.

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주드와 나는 거실 소파에 앉았다. 엄마 아빠의 대화를 엿들으려고 텔레비전은 일부러 켜지 않았다. 그러나 두 사람이 주고받는 성난 속삭임은 해독 불가였다. 주드가 자기 접시를 챙겨오지 않아 내 피자를 한 입씩 나눠 먹었다. “나는 할머니가 아주 굉장한 말을 해줬을 줄 알았어. 천국에도 바다가 있다든지 말이야.” 주드가 말했다. 나는 소파에 등을 파묻었다. 주드와 단둘이 있는 것만으로도 안심이었다. 주드와 함께 있으면 인질이 된 기분 따위는 들지 않는다. “아, 맞아. 천국에도 바다가 있어. 다만 보라색이지. 모래는 파란색이고 하늘은 끝내주는 초록색.” 내 말에 주드가 씩 웃으며 잠시 생각했다. “밤이면 각자 꽃으로 기어들어서 잠들어. 낮에는 다들 소리 대신 색깔로 이야기하고. 그래서 완전 조용해.” 주드는 눈을 감고 이어서 천천히 말했다. “사랑에 빠진 사람들은 불꽃처럼 타오르지.” 주드는 이 상상 놀이를 좋아했다. 할머니가 가장 좋아하는 놀이이기도 했다. 꼬마였을 때 우리가 이 놀이를 하면 할머니는 “날 데려가!” 혹은 “여기서 당장 날 꺼내다오, 얘들아!”라고 외쳤다. 눈을 뜨는 순간 주드의 얼굴에서 모든 마법이 사라졌다. 주드는 한숨을 쉬었다. _28쪽 주드가 내 옆을 파고들어서 나와 어깨를 나란히 했다. 이게 우리다. 우리의 공식 자세. 일명 한 덩어리. 엄마 배 속에서 찍힌 초음파 사진에서도 이 자세였고, 어제 프라이가 찢어버린 그림에서도 이 자세였다. 지구상 흔한 동기간과 달리 우리는 첫 세포부터 함께였고 이 세상에 나올 때도 함께였다. 그래서 남들은 우리 둘이 할 말을 주드가 대표로 한다는 사실을 딱히 눈치채지 못한다. 우리가 피아노를 칠 때 두 손이 아닌 네 손으로만 칠 수 있으며, 가위바위보를 할 때 13년을 통틀어 한 번도 다른 걸 낸 적 없다는 사실도. 언제나 바위 둘, 보 둘, 가위 둘이다. 나는 우리를 이 자세로 그리 지 않으면 아예 반반 인간으로 그린다. 한 덩어리의 침묵이 나를 채웠다. 주드가 숨을 들이켜자 내가 따라 했다. 이제 이러고 놀 나이는 지났는지도 모르지만, 뭐 어때. 고개를 돌리지 않아도 주드의 미소가 보였다. 우리는 함께 숨을 내쉬고, 함께 들이마셨다. 내쉬고, 들이마시고, 마시고 내쉬고, 내쉬고 마셨다. 어제 숲에서 있었던 일을 나무들이 다 잊어버릴 때까지, 엄마 아빠의 목소리가 굉음에서 음악으로 바뀔 때까지, 우리가 쌍둥이가 아니라 하나의 온전한 사람이 될 때까지. _31~32쪽 MJ, 즉 비운의 주드(Misfortunate Jude)는 내 악명 높은 ‘불운’ 덕분에 전교생에게 불리게 된 이름이다. 작품이 가마에 들어가는 족족 깨져서만이 아니다. 작년 도자기 작업실에서는 내가 만든 그릇들이 밤중에 진열대에서 뛰어내렸다고 한다. 드나든 이는 아무도 없었고 창문은 꽁꽁 잠겨있었으며 지진이 발생한 가장 가까운 곳은 인도네시아였다. 야간 관리인은 영문을 몰랐다. 모두가 영문을 몰랐다. 나만 빼고. 케일럽 카트라이트가 양손을 들었다. 시그니처 룩인 검정 터틀넥, 검정 스키니진, 검정 아이라이너, 검정 중절모에 이어 본인의 개성을 드러내는 제스처였다. 나름대로 치명적인 예술가 병에 걸린 듯한 매력이 있지만, 딱히 눈이 간다는 건 아니다. 나의 ‘보이 보이콧’은 순조롭게 진행 중이다. 남자애들의 시야에서 걸러질 외관도 완벽히 갖췄다. 투명 인간이 되고 싶다면: 탱글탱글한 금발을 1미터쯤 잘라내고 남은 머리카락은 검정 비니 안에 쑤셔 넣는다. 타투는 아무도 볼 수 없게 꼭꼭 숨긴다. 오버사이즈 후드 집업, 오버사이즈 바지, 스니커즈만 착용한다. 되도록 입을 열지 않는다. (가끔은 내가 지은 구절을 경전...에 추가하기도 한다.) _42~43쪽 “넌 그 사람이야. 확실해.” 남자가 마침내 렌즈에 덮개를 씌우며 말했다. “누구?” 내가 물었다. 하지만 그는 대답하지 않고 그저 한가하고 나른한, 여름이 떠오르는 걸음걸이로 통로를 걸어 내게 다가왔다. 이제 남자는 완전히 풀어져 있었다. 초고속으로 달리다가 렌즈를 덮는 순간 기어를 확 내린 것 같았다. 가까워지자, 나는 그의 눈이 한쪽은 녹색이고 한쪽은 갈색이란 걸 알았다. 마치 한 몸 안에 두 사람이 있는 것처럼. 매우 열정적인 두 사람이. “글쎄.” 남자가 내 옆에 서서 뭔가 이어서 말할 것처럼 잠시 뜸을 들였다. 바라건대 ‘넌 그 사람이야’ 다음에 이어질 말을. 하지만 그는 그저 “상상에 맡길게”라고 덧붙이고는 저 위의 클라크 게이블을 가리켰다. 가까운 거리에서 보니 더욱 확신이 들었다. 나는 이 믿을 수 없는 남자를 오늘 처음 본 게 아니다. 그래, 빌어먹게 눈이 간다. 악수를 청하거나 어깨라도 두드릴 것 같았는데 남자는 그대로 통로를 계속 걸어갔다. 나는 돌아서서 그의 뒷모습을 바라보았다. 건초 한 가닥이라도 입에 물고 있을 것처럼 여유 넘치는 걸음걸이였다. 그는 내가 들어올 때 미처 보지 못한 삼각대를 집어 어깨 위에 걸쳤다. 문을 나서면서도 돌아보지 않고 그저 자유로운 손을 들어 살짝 흔들었다. 다 안다는 듯이. 내가 자기를 쳐다보고 있다는 걸. _67쪽 30분 뒤인 현재, 할머니와 나는 해변 끝자락 잡목림에서 잠복 중이다. 필요할 경우 노아의 생명을 구하기 위해. 만취한 이고르의 본거지에서 집으로 돌아가는 길이었다. 일찌감치 재방문 계획을 세우던 중, 내 정보원인 헤더로부터 긴급 문자메시지를 받았다. 노아, 데블스드롭, 15분 뒤. 나는 노아와 바다에 관해서라면 모험을 하지 않는다. 내가 마지막으로 바닷물에 발을 들인 것은 노아를 끌어내기 위해서였다. 2년 전, 엄마가 죽은 지 2주 뒤 노아는 바로 그 데블스드롭에서 뛰어내렸다가 이안류에 휩쓸려 그대로 익사할 뻔했다. 간신히 내 체구의 두 배인 노아를(가슴은 돌처럼 싸늘하고 눈을 까뒤집고 있었다) 뭍으로 끌고 나와 살려냈을 때, 나는 머리끝까지 화가 나서 노아를 다시 파도 속으로 굴려버릴 뻔했다. 쌍둥이가 갈라서면 그들의 영혼은 서로를 찾기 위해 몰래 달아난다. 안개는 거의 증발해 사라졌다. 삼면이 바다고 나머지는 숲으로 둘러싸인 로스트코브는 세상에서 떨어지지 않고 갈 수 있는 가장 먼 서쪽, 최후의 땅이다. 나는 절벽을 눈으로 훑으며 빨간 집을 찾았다. 우리 집은 대륙의 가장자리에 매달려 쓰러져 가는 낡은 집 중 하나다. 예전에 나는 해안 절벽에 사는 게 좋았다. 수영과 서핑도 무척 좋아해서 물 밖에 나와서도 계류된 보트처럼 발밑에서 땅이 흔들린다고 착각할 정도였다. 절벽에서 튀어나온 바위를 다시 한번 확인했다. 아직 노아는 없다. 할머니는 선글라스 너머로 날 응시했다. “아주 끼리끼리더구나, 그 두 외국 남자. 나이 지긋한 쪽은 머릿속 버튼이 하나도 안 남았어.” “동감이야.” 나는 차가운 모래에 손가락을 꽂아 넣으며 말했다. 어떻게 내가 그 털북숭이 술고래, 가구 던지기 선수인 무시무시한 이고르를 설득해 나를 가르치게 할 수 있을까? 만약 그렇게 된다 해도 내가 그 밋밋한 얼굴, 따분한 성격을 지닌 평범하디 평범한 영국 남자를 요령껏 피할 수 있을까? 단 몇 분 만에 내 철벽을 녹여 곤죽으로 만들어버린 남자를. 그것도 교회 안에서! 갈매기 떼가 날개를 활짝 펴고 끼룩거리며 커다란 파도를 향해 급강하했다. 자꾸만 공연한 후회가 들었다. 만취한 이고르에게 나 역시 괜찮지 않다고 말할걸, 하고. 할머니가 양산을 허공에 날려 보냈다. 나는 고개를 들어 검푸른 하늘로 솟구치며 날아가는 분홍색 원반을 바라보았다. 아름다웠다. 예전의 노아가 그렸을 법한 풍경이었다. “뭔가 수를 써야 해. 너도 알잖니. 걔는 차세대 샤갈이 될 애야. 차세대 도어 스톱이 아니라. 넌 네 아우를 지키는 자잖니.” 할머니가 입버릇처럼 하는 말이었다. 할머니의 음성은 내 양심의 소리와 같다. 어쨌거나 그게 할머니와 엄마 유령에 대한 학교 상담사의 소견이었다. 내가 거의 말을 하지 않은 걸 고려하면 꽤 예리한 지적이었다. 한번은 그 상담사에 이끌려 명상 요법을 시도해 봤다. 숲속을 걷는 나를 상상하고 그 안에서 본 것을 말해야 했다. 무성한 나무들 사이를 걷는데 어느새 집 하나가 나타났다. 그런데 들어갈 방법이 없었다. 문도 없고 창문도 없었다. 지독히 으스스했다. 상담사는 그 집이 나라고 했다. 죄책감이라는 감옥이라고. 나는 그날로 상담을 그만두었다. 나도 모르게 손바닥을 들어 서서히 진행되는 병변이 있나 살폈다. 이를테면 피부유충이행증. 할머니가 못마땅하다는 듯 눈알을 굴렸다. 보기만 해도 어지러웠다. 내 눈알 굴리기 기술은 할머니에게 전수받은 게 분명하다. “구충일지도 몰라.” 내가 꿍얼거렸다. “제발 부탁이다, 이 음침한 것아. 네 아빠 의학지 좀 그만 들여다봐.” 할머니는 죽은 지 3년이 넘었지만 2년 전까지만 해도 나를 이렇게 찾아오지 않았다. 엄마가 죽은 지 며칠 뒤, 벽장에서 할머니의 재봉틀을 끄집어냈을 때였다. 스위치를 켜자 익숙한 벌새 심장 박동 소리가 내 방을 채웠다. 그 순간 할머니가 내 방 의자에 앉아있었다. 언제나처럼 입을 일자로 하고 말했다. “지그재그 박음질이 대세야. 정말 매력적인 감치기지. 두고 봐라.” 우리는 재봉 파트너였다. 그리고 행운 사냥 파트너였다. 네 잎 클로버, 방패연잎성게, 붉은 바다 유리, 하트 모양 구름, 봄의 첫 수선화, 무당벌레, 커다란 모자를 쓴 숙녀들까지. 할머니는 뭐든 많이 걸수록 좋아라고 말했다. 지금이야, 소원을 빌어라고 말했다. 나는 그 말대로 걸고, 그 말대로 빌었다. 나는 할머니의 수제자였다. 지금도 그렇고. “왔다.” 할머니에게 말했다. 점프에 대한 기대로 심장이 가슴 안에서 쿵쿵거렸다. _75~78쪽 나는 브라이언을 따라 옥상으로 올라갔다. 어깨가 아직도 찌릿찌릿했다. 사다리가 하늘까지 이어졌으면 했다. 인물화, 자화상 〈두 소년에서 탈피하는 두 소년〉 나는 올라가는 동안 식물들이 자라는 소리를 들을 수 있었다. 내 안에서 질주하는 피를 느낄 수 있었다. 그리고 야래향 꽃향기가 우리를 에워쌌다. 할머니 스위트와인은 야래향 향기를 들이마시면 자기도 모르게 비밀을 몽땅 털어놓게 된다고 했다. 피의자에게 거짓말 탐지기를 연결하느니 야래향 한 다발을 쥐여주는 게 범인 색출에 더 유리할 거라면서. 나는 이 작은 허풍만큼은 진실이었으면 했다. 브라이언의 비밀을 알고 싶었다. 옥상에 도착하자 브라이언이 주머니에서 손전등을 꺼내 망원경이 놓인 곳까지 가는 길을 비췄다. 빛이 흰색이 아니라 붉은색이라 야간활동에 제격이라고 했다. 우리의 야간활동! 브라이언이 망원경 발치에 놓인 가방 위로 몸을 수그리고 있는 동안 나는 우렁찬 바닷소리에 귀를 귀울였다. 그 끝없고 차디찬 어둠 속에서 헤엄치는 모든 물고기를 상상하면서. “난 물고기는 못 될 거야.” 내가 말했다. “나도 그래.” 브라이언이 대답했다. 양손으로 가방을 뒤지느라 손전등을 입에 물고 있어서 말이 다소 어눌하게 나왔다. “뱀장어라면 모를까. 전기를 뿜어내는 신체 부위가 있다면 멋질 텐데. 안 그래? 네 머리카락처럼.” 내가 평소처럼 혼잣말하듯이 소리 내어 말하고 있다는 사실에 뒤늦게 흠칫 놀랐다. 손전등 사이로 억눌린 듯한 웃음소리가 행복탄처럼 날아와 내 심장에 박혔다. 어쩌면 내가 늘 말수 없는 애였던 건 모든 걸 말할 수 있는 유일한 사람을 이제야 만났기 때문일지도 모른다. 브라이언은 가방에서 책을 한 권 꺼내고 일어나서 책장을 휙휙 넘겼다. 펼쳐진 책을 내게 내밀더니 그 위에 손전등을 비추기 위해 아주 바짝 다가왔다. “여기. 쌍둥이자리.” 브라이언의 머리카락이 내 뺨, 내 목에 닿았다. 울기 직전과 같은 느낌이 들었다. _142~143쪽

잰디 넬슨 [저]

저자 잰디 넬슨(Jandy Nelson)은 단 두 권의 책으로 세계적인 베스트셀러 작가가 되었다. 코넬대학교를 졸업하고, 브라운대학교에서 예술학 석사 학위를 받았다. 다년간 문학 에이전트로 일했으며 현재는 전업 작가로 활동하고 있다. 저서로 《하늘은 어디에나 있어》, 《태양을 너에게 줄게》등이 있다.

이민희 [저]

『드라이』, 『우리가 함께 달릴 때』, 『하늘은 어디에나 있어』, 『내가 지워진 날』, 『화장실 벽에 쓴 낙서』 등을 우리말로 옮겼다.