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• 『방랑하는 여인』은 20세기 초의 프랑스 여류작가 콜레트가 쓴 작품이다. ‘돌아온 싱글’이라는 정서가 반영되었으며, 저자의 자전적인 요소가 엿보인다. 자유의 추구와 안정된 가정적 행복 갈망이라는 상반된 욕구 사이를 방황하는 작가의 모습을 잘 투영하고 있다.
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• 책 소개 20세기 초의 프랑스 여류작가 콜레트가 쓴 작품이다. 우리나라에서는 많이 알려지지 않았다. 뚜렷한 플롯은 없으나 ‘돌아온 싱글’의 정서가 반영된 작품이다. 작가의 자전적 요소가 반영돼 있다. 출판사 책 소개 1910년 출간된 ≪방랑하는 여인(La Vagabonde)≫은 콜레트가 마흔의 문턱에 다가선 나이에 수년 전부터 별거해 온 첫 남편 윌리와 결혼생활을 청산하고 발표한 작품으로, 작가의 삶과 작품 속에서 특별한 자리를 차지한다. 자유의 추구와 안정된 가정적 행복 갈망이라는 상반된 욕구 사이를 방황하는 작가의 모습을 잘 투영하고 있다. 주인공 르네 네레(Ren?e N?r?)는 작가와 마찬가지로 팬터마임 배우이면서 무용수다. 그녀는 남편 타양디와 이혼한 후 자유를 꿈꾸면서도 과거의 기억에서 자유롭지 못하다. 이때 막스라는 사내가 적극적인 구애로 그녀에게 다가왔다. 그는 남들이 말하는 가정의 행복과 안위를 보장해 줄 훌륭한 조건을 갖춘 인물이다. 그러나 그와 결혼한다면 다시 남성적 권위에 종속된 삶을 살아야 한다. 혹자는 이 소설을 자신의 정체성을 추구하려는, 자신을 발견하도록 이끄는 하나의 입문소설로 평하기도 한다. 겨울에 시작해서 봄에 끝나는 이 소설은 틀림없이 주인공 르네 네레라는 인물의 새 탄생을 증명하는 작품이다. 그런데 소설의 제목이 암시하듯이 그것의 과정은 ‘방랑’이다. 르네 네레는 이혼 후 홀로서기를 꿈꾸며 여행을 갈망한다. 이때 여행은 그녀에게 슬픔과 기쁨이라는 양면성을 띠며 다가온다. 르네는 방랑을 자처하면서 원래 방랑이란 단어의 의미가 그렇듯이 뚜렷한 목적이나 방향도 없이 “친구이자 주인인 우연”의 길을 즐기며 방랑자의 길을 떠난다. 그러나 자신의 방랑이, 끈에 묶인 새의 비상처럼 그리고 무용수들의 회전처럼 어떤 방향을 향하지 못하고 제자리로 결국 돌아오고 마는 것을 안타까워한다. 실로 이 소설은 본질 혹은 정체성을 찾기 위한 르네 네레의 고뇌와 그에 대한 부단한 투쟁을 보여 준다. 혹자는 ‘돌싱’인 주인공 여성의 고뇌를 통해 페미니즘의 면모가 보인다고도 한다. 콜레트는 페미니즘을 드러내 놓고 주창하지는 않았다. 그러나 그녀의 작품들 특히 ≪방랑하는 여인≫은 페미니즘 문학 범주에서 논할 수 있다. 시몬 드 보부아르(Simone de Beauvoir)가 ≪제2의 성(Le Deuxieme Sexe)≫을 발표하기 이전에, 콜레트는 그의 소설을 통해 남성중심주의적이며 권위적인 사회와 문화 풍토 속에서 여성이 느끼는 고통과 모순을 고발함으로써 가부장적 사회에 대한 비판을 한 것이다. 나아가 타자화되어 온 여성이 어떻게 주체성을 확립하고자 하는지를 보여 주고 있다. 여성주의 이론가 엘렌 식수(Helene Cixous)는 콜레트를 두고 ‘여성성을 드러내는 글쓰기’, ‘여성적 글쓰기’의 표본으로 말하기도 했다. 한편, 콜레트의 문체는 대단히 섬세하고 감각적인 것으로 유명하다. ≪방랑하는 여인≫이 당시 프랑스 독자들을 사로잡으며 진한 공감을 이루게 된 것은 소재가 주는 감동과 흥미로움 이외에도 그것을 표현한 작가 고유의 문장력, 예를 들어 은유적이며 수려한 문장 표현 등 섬세하고 감각적이며 아름다운 문장 표현 덕분이다. 그러나 번역 텍스트에서는 그것을 그대로 보여 줄 수 없는 점이 무척 아쉽다.
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• 제1부 제2부 제3부 해설 지은이에 대해 옮긴이에 대해
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• **≪방랑하는 여인≫ 234~235쪽 로렌식 레스토랑의 그을린 진열장에 비친 이 얼굴, 짙게 화장을 한 눈에 턱 밑으로 묶은 긴 베일을 머리에서 발까지 늘어뜨리고, 여기 사람도 저기 사람도 아닌, 무심하고 조용하고 무뚝뚝한 모습의 이 여행자가 막스의 애인이란 말인가? 코르셋과 속치마를 입은 채 브라그의 트렁크로 다음날 입을 속옷을 찾으러 가기도 하고 번쩍거리는 옷가지들을 정리하는 이 지친 여배우가, 몸이 반은 드러나는 장밋빛 기모노를 입고 막스의 포옹을 받으며 환하게 웃던 막스의 애인이란 말인가?
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• 시도니 가브리엘 콜레트(Sidonie-Gabrielle Colette) [저]

• 20세기 전반기에 가장 독보적인 프랑스 작가. 브루고뉴 지방의 시골에서 태어나 자연과 동물에 대해 남다른 애착을 갖고 있는 독서광이었다. ‘윌리’라는 필명으로 유명한 출판업자와 결혼하면서 파리 사교계와 새로운 문화를 접하게 되는데, 그녀의 섬세한 감각을 알아본 남편의 독려로 자전적인 소설 『클로딘, 학교에서』(1900), 『파리의 클로딘』(1902), 『클로딘의 결혼생활』(1902)을 쓰게 된다. 남편의 이름을 빌려 출간한 소설들이 큰 화제가 되지만, 계속해서 소설을 써내라는 남편과 불화를 겪고 이혼하게 된다.
  클로딘 연작에 대한 판권도 빼앗긴 채 연극배우로서 생계를 이어가야 했는데, 시대를 앞선 선구자로서 모든 편견에 맞섰다. 결국 당시 여성으로서는 처음으로 작가적 성취를 인정받으면서 프랑스 문화의 아이콘이 된다. 『지지』, 『암고양이』, 『셰리』 등 모든 작품들이 베스트셀러가 되었고, 특히 특유의 감각적 표현과 연인들 간의 심리묘사로 높은 평가를 받았다. 1945년에 공쿠르아카데미 최초 여성 회원이 되는가 하면 결국 회장까지 지내고 노벨문학상 후보에도 오르는 등 프랑스 문학계의 영웅이 된다.
  1차 세계대전 동안은 저널리스트로서 활동했고, 2차 세계대전 때는 세 번째 남편인 유대인 보석상 모리스 고데케가 게슈타포에 끌려가서 고통을 겪기도 했다. 지금도 콜레트의 삶과 소설들이 연극과 영화로 끊임없이 재조명되고 있으며, 트루먼 커포티는 「하얀 장미」에서 콜레트에 대해 쓰기도 했다.

• 이지순 [저]

• 이지순은 성균관대학교 불어불문학과와 동 대학원을 졸업하고 프랑스의 폴 베를렌메츠 대학에서 프랑스 19세기 초 작가인 에티엔 피베르 드 세낭쿠르(?tienne Pivert de Senancour)에 관한 연구로 불문학 박사학위를 취득했다. 현재 성균관대 문과대학 프랑스어문학과 교수이며, 프랑스어권연구소 소장, 한국퀘벡학회 회장이다. 한국프랑스어문교육학회 및 프랑스문화예술학회 회장을 역임한 바 있다.
  귀국 후 얼마 동안은 박사학위 논문을 확장시키고 발전시키는 연구를 했다. 예를 들어 [세낭쿠르의 묘사장르 연구], [Oberman에 나타난 소설창조의 파라독스] 등의 논문을 학술지에 발표했다. 1990년대 후반부터는 페미니즘에 특별히 관심을 지니고 ‘프랑스 페미니즘 문학’, ‘페미니즘 문화론’ 같은 강의를 담당했으며 한국여성학회에서 [프랑스 문학사에서 살펴본 중세와 르네상스 시기의 페미니즘]을 발표했다.
  동시에 20세기 프랑스 여성작가의 글쓰기에 관심을 갖고 나탈리 사로트, 마르그리트 뒤라스에 대한 논문들?[나탈리 사로트, 여성적 글쓰기인가?], [마르그리트 뒤라스 작품 속에 나타난 주인공들의 광기], [마르그리트 뒤라스의 작품에 나타난 유대인] 등을 학술지에 발표했다. 콜레트에 대한 논문으로 [콜레트의 소설 La Vagabonde에 나타난 거리두기]를 [불어불문학연구]에 발표했다.
  프랑스 문학과 영화작품에 대한 연구에도 관심을 갖고 [마르그리트 뒤라스의 영화적 글쓰기], [고다르의 [알파빌(Alphaville)]에 대한 소고](공저) 등의 영화 관련 논문들을 발표하기도 했다.
  최근에는 연구영역을 프랑스어권 문학 특히 퀘벡 문학으로 넓혀 퀘벡의 여성작가들에 대해 연구하고 있다. 학술지 및 국제학술대회에서 발표했던 [가브리엘 루아의 [데샹보 거리]에 나타난 페미니즘?여성의 자유와 정체성 추구](공저), [레진 로뱅의 ‘라 퀘벡쿠아트’에 나타난 디아스포라적 글쓰기], [퀘벡작가 레진 로뱅의 이주글쓰기] 등이 그 결과물이다.
  그 밖에 [테마가 있는 프랑스 소설](편저), [프랑스 명작 살롱](공저), [퀘벡영화](역서) 등이 있다.

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