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• 『크리스마스 캐럴』은 뛰어난 상상력으로 크리스마스를 가장 잘 빛낸 영원한 크리스마스의 고전 <크리스마스 캐럴>를 비롯해 크리스마스를 소재로 한 디킨스의 주옥같은 단편소설 3편이 실려있다.
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• 뛰어난 상상력으로 크리스마스를 가장 잘 빛낸 영원한 크리스마스의 고전 《크리스마스 캐럴》를 비롯해 크리스마스를 소재로 한 디킨스의 주옥같은 단편소설 3편을 함께 실었다. 《크리스마스 캐럴》은 그 자체가 하나의 크리스마스 선물이며, 찰스 디킨스는 이 특별한 선물을 전해준 산타클로스와 같은 존재다. 사랑과 기쁨이 넘치는 크리스마스 이브, 돈 모으는 것을 인생 최고의 목표로 살아가는 구두쇠 스크루지에게 칠 년 전 죽은 예전의 동업자 말리가 유령의 모습으로 나타난다. 말리는 베풀며 살지 못한 자신의 과거를 후회하며, 절친한 친구 스크루지에게 크리스마스처럼 소중한 삶의 지혜를 알려주려 한다. 세 유령이 그를 방문할 것이라고 예고하지만 스크루지는 그 말을 믿지 않고 그대로 잠들어버린다. 하지만 예정된 시간을 알리는 교회 종소리에 스크루지는 스멀스멀 다가오는 공포를 서서히 느끼며 초대받지 않은 ‘손님’을 맞게 된다. 이제 그의 앞에 차례로 과거, 현재, 미래의 크리스마스 유령이 나타나 그를 어디론가 데려간다.
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• 크리스마스 캐럴 1장 말리의 유령 2장 첫 번째 유령 3장 두 번째 유령 4장 세 번째 유령 5장 마지막 이야기 크리스마스 잔치 교회지기를 흘린 고블린 이야기 <험프리 선생의 시계>에 실린 크리스마스 이야기 작품해설 옮긴이의 말
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• 1. “삼촌, 크리스마스가 허튼소리라니요!” 스크루지의 조카가 말했다. “분명히 진심은 아니시겠죠?” “진심이다.” 스크루지가 말했다. “메리 크리스마스라고! 너한테 즐거워할 권리가 있다는 거냐? 왜 즐거워야 한다는 거지? 너는 가난하잖니.” “오, 삼촌.” 조카가 유쾌하게 대답했다. “그렇다면 삼촌은 침울할 권리가 있으신 건가요? 왜 저기압이신 거예요? 삼촌은 부자시잖아요.” 스크루지는 그런 도발에 대꾸할 말이 생각나지 않았기 때문에 다시 코웃음 쳤다. - p.16 2. 유령은 천천히, 근엄하게, 고요하게 그에게 다가왔다. 유령이 가까이 오자 스크루지는 무릎을 꿇었다. 이 유령이 두르고 있는 분위기 자체가 어둠과 신비스러움을 뿌리고 있는 것 같았기 때문이었다. 유령은 머리와 얼굴과 몸통을 전부 가리는 시꺼먼 옷을 입고 있어서 밖으로 뻗은 한쪽 손을 제외하고는 아무것도 보이지 않았다. 그 손이라도 없었다면 깜깜한 밤중에 유령의 형상을 식별하기도, 주변을 에워싼 어둠과 구별하기도 어려웠을 것이다. - p.115 3. "과거 안에서, 현재 안에서, 미래 안에서 살아야지!” 스크루지가 침대에서 빠져나오면서 결심을 되풀이했다. “크리스마스의 유령님 세 분은 언제까지나 내 안에 남아 있을 거야. 오. 제이콥 말리! 내가 하늘과 크리스마스를 찬양하고 있다네! 무릎을 꿇고 말일세, 옛 친구 제이콥! 무릎을 꿇고 말이야!” 스크루지는 선의로 충만한 나머지 가슴이 두근거리고 뺨에 홍조가 떠올라 쉰 목소리마저도 제대로 나오지 않았다. 유령과 그런 일들을 겪으면서 얼마나 심하게 흐느껴 울었던지 얼굴에는 아직도 눈물 자국이 남아 있었다. - p.142 4. 이 작품은 단순히 못된 스크루지 영감이 크리스마스이브 하룻밤 사이에 개과천선한 이야기가 아니다. 그 안에는 산업혁명이 한창 진행되고 있는 시대를 살았던 한 지식인이 자신이 목격한 사회적인 문제와 모순과 갈등을 해결하려는 노력이 들어있다. -옮긴이
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• 찰스 디킨스(Charles John Huffam Dickens) [저]

• 1812년 2월 7일 영국 포츠머스에서 존 디킨스와 엘리자베스 디킨스의 여덟 자녀 중 둘째로 태어났다. 호인이었으나 다소 경제관념이 부족한 아버지 때문에 가족은 이사를 반복해야 했고, 결국 1824년 빚 때문에 채무자 감옥에 수감되기에 이른다. 열두 살의 디킨스는 홀로 하숙을 하며 구두약 공장에서 병에 라벨 붙이는 작업을 했는데, 매일 10시간씩 일하며 주당 6실링을 받았던 이때의 혹독한 경험은 후일 여러 작품의 토대가 되었다. 집안 형편으로 결국 학교를 그만두고 속기술을 배워 의회 기자로 일했으나 문학에 대한 꿈을 접지 않았고, 1833년 《먼슬리 매거진》에 첫 단편 〈포플러 거리의 만찬〉을 발표하면서 작가로서 첫 걸음을 내디뎠다. 이후 어렸을 때 불리던 애칭 ‘보즈’를 필명으로 사용하여 런던의 일상을 그린 단편들을 연재, 1836년 《보즈의 스케치》라는 제목으로 묶어 출간했다. 이듬해 디킨스의 첫 장편소설 《픽윅 클럽 여행기》가 크게 주목받았고, 연이어 《올리버 트위스트》(1838)가 대중의 폭발적인 사랑을 받으면서 당대 인기 작가로 자리매김했다. 이후 《니컬러스 니클비》(1839), 《오래된 골동품 상점》(1841), 《바너비 러지》(1841) 등 초기 작품에서 보여주었던 유머를 잃지 않으면서도 사회의 모순과 서민의 애환을 사실적으로 묘사한 작품들을 계속 발표했고, 1843년 12월에는 《크리스마스 캐럴》을 출간하여 큰 성공을 거두었다. 이후 《종소리》(1844), 《화롯가의 귀뚜라미》(1845), 《생의 전투》(1846), 《유령의 선물》(1848)까지 네 권의 크리스마스 서적을 더 출간했다. 1850년 발표한 《데이비드 코퍼필드》를 비롯한 《블릭 하우스》(1853), 《어려운 시절》(1854) 등의 후기작에서는 사회의 여러 계층을 폭넓게 다룬 이른바 파노라마적인 사회소설로 접근했다. 잡지사 경영, 자선사업, 공개 낭독회 등 다양한 방면에서 활동을 계속하는 사이에도 《두 도시 이야기》(1859), 《위대한 유산》(1861) 등 선이 굵은 작품들을 계속 발표했으며, 사회문제에 대한 관심도 잊지 않았다. 1870년 열두 권으로 기획된 대작 《에드윈 드루드의 미스터리》 집필 도중 심장마비로 사망, 문인 최고의 영예인 웨스트민스터 대성당 시인 묘역에 안장되었다.

• 김세미 [저]

• 이화여대 정치외교학과를 졸업했고 [백만장자의 눈], [초콜릿 장사꾼], [지킬 박사와 하이드], [크리스마스 캐럴], [죽음 앞에서의 교훈], [목소리 섬], [필경사 바틀비] 등을 우리말로 옮겼다. 번역 오류 지적을 비롯해 전하고 싶은 말이 있는 독자와는 samiam@hanmail.net으로 교감할 수 있기를 바라고 있다.

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