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	세계문학전집(민음사)(총455건) 초대받은 여자 2     14,400원 (10%↓) 초대받은 여자 1     14,400원 (10%↓) 미들마치 1     16,200원 (10%↓) 도적들     12,600원 (10%↓) 캔터베리 이야기 1     14,400원 (10%↓) 이반 일리치의 죽음     10,800원 (10%↓) 예브게니 오네긴·대위의 딸     15,300원 (10%↓) 세계의 끝과 하드보일드 원더랜드 2     14,400원 (10%↓) 세계의 끝과 하드보일드 원더랜드 1     14,400원 (10%↓) 도둑 신부 2     13,500원 (10%↓) 도둑 신부 1     15,300원 (10%↓) 고양이 눈 2     14,400원 (10%↓) 고양이 눈 1     13,500원 (10%↓) 멜랑콜리아 1-2     15,300원 (10%↓) 빅 서     13,500원 (10%↓) 블랙박스     14,400원 (10%↓) 코뿔소     10,800원 (10%↓) 명인     10,800원 (10%↓) 사라진·샤베르 대령     10,800원 (10%↓) 핀처 마틴     12,600원 (10%↓) 제르미날 2     12,600원 (10%↓) 제르미날 1     12,600원 (10%↓) 노스트로모 2 : 해안 지방 이야기     12,600원 (10%↓) 노스트로모 1 : 해안 지방 이야기     12,600원 (10%↓) 태평천하     12,600원 (10%↓) 이상 시 전집     14,400원 (10%↓) 어둠 속의 사건     12,600원 (10%↓) 세피아빛 초상     12,600원 (10%↓) 사기 열전 4     13,500원 (10%↓) 사기 열전 3     13,500원 (10%↓) 사기 열전 2     13,500원 (10%↓) 사기 열전 1     13,500원 (10%↓) 달려라 메로스     12,600원 (10%↓) 청부 살인자의 성모     11,700원 (10%↓) 환락의 집 1     11,700원 (10%↓) 환락의 집 2     11,700원 (10%↓) 민음사 세계문학전집 J세트: 361-400권     396,720원 (10%↓) 검은 책 2     12,600원 (10%↓) 검은 책 1     12,600원 (10%↓) 방랑자들     14,400원 (10%↓) 태어나지 않은 아이를 위한 기도     11,700원 (10%↓) 시여, 침을 뱉어라     12,600원 (10%↓) 찻집     8,100원 (10%↓) 모래 사나이     10,800원 (10%↓) 월든     12,600원 (10%↓) 앙리 브륄라르의 생애     14,400원 (10%↓) 서머싯 몸 단편선 1     12,600원 (10%↓) 서머싯 몸 단편선 2     12,600원 (10%↓) 케이크와 맥주     11,700원 (10%↓) 태평양을 막는 제방     12,600원 (10%↓) 남아 있는 나날     12,600원 (10%↓) 핏빛 자오선     12,600원 (10%↓) 모두 다 예쁜 말들     12,600원 (10%↓) 국경을 넘어     14,400원 (10%↓) 평원의 도시들     12,600원 (10%↓) 만년 :     12,600원 (10%↓) 악령 1 :     11,700원 (10%↓) 악령 2 :     12,600원 (10%↓) 악령 3     12,600원 (10%↓) 반항하는 인간 :     14,400원 (10%↓) 개구리 :     14,400원 (10%↓) 족장의 가을 :     12,600원 (10%↓) 대사들 2     12,600원 (10%↓) 대사들 1     12,600원 (10%↓) 태엽 감는 새 연대기 3: 새 잡이 사내     12,600원 (10%↓) 태엽 감는 새 연대기 1: 도둑 까치     10,800원 (10%↓) 태엽 감는 새 연대기 2: 예언하는 새     10,800원 (10%↓) 나는 고백한다 2 :     12,600원 (10%↓) 나는 고백한다 1 :     12,600원 (10%↓) 나는 고백한다 3 :     12,600원 (10%↓) 여름     10,800원 (10%↓) 이선 프롬 :     9,900원 (10%↓) 맨스필드 파크     14,400원 (10%↓) 마왕 :     14,400원 (10%↓) 부활 2     11,700원 (10%↓) 부활 1     10,800원 (10%↓) 이방인     9,000원 (10%↓) 내 이름은 빨강 2     11,700원 (10%↓) 내 이름은 빨강 1     11,700원 (10%↓) 닥터 지바고 2     12,600원 (10%↓) 닥터 지바고 1     11,700원 (10%↓) 좌절     12,600원 (10%↓) 아무도 대령에게 편지하지 않다 :     9,000원 (10%↓) 사양     9,000원 (10%↓) 다시 찾은 브라이즈헤드     14,400원 (10%↓) 전쟁과 평화 세트     45,900원 (10%↓) 전쟁과 평화 4     14,400원 (10%↓) 전쟁과 평화 3 :     14,400원 (10%↓) 전쟁과 평화 2     14,400원 (10%↓) 전쟁과 평화 1 :     14,400원 (10%↓) 올리버 트위스트 2     11,700원 (10%↓) 진 브로디 선생의 전성기 :     11,700원 (10%↓) 올리버 트위스트 1     11,700원 (10%↓) 오 헨리 단편선     11,700원 (10%↓) 히로시마 내 사랑     9,900원 (10%↓) 바다     11,250원 (10%↓) 상속자들     10,800원 (10%↓) 일야서     13,500원 (10%↓) 이 글을 읽는 사람에게 영원한 저주를     13,950원 (10%↓) 썩은 잎     9,000원 (10%↓) 카산드라     11,250원 (10%↓) 안나 카레니나 3     11,700원 (10%↓) 모옌 중단편선     11,700원 (10%↓) 페스트     12,600원 (10%↓) 세기아의 고백     12,600원 (10%↓) 거미 여인의 키스     11,700원 (10%↓) 안나 카레니나 2     12,150원 (10%↓) 불안의 책     16,200원 (10%↓) 사랑과 어둠의 이야기 2     13,950원 (10%↓) 뇌우     10,800원 (10%↓) 시스터 캐리     18,000원 (10%↓) 작은 것들의 신     13,950원 (10%↓) 땅의 혜택     14,850원 (10%↓) 사랑과 어둠의 이야기 1     13,950원 (10%↓) 알베르 카뮈 세트 : 이방인+페스트+시지프 신화     26,100원 (10%↓) 고독한 산책자의 몽상     10,350원 (10%↓) 다마세누 몬테이루의 잃어버린 머리     10,350원 (10%↓) 시지프 신화     10,800원 (10%↓) 안개     11,700원 (10%↓) 땅의 혜택     13,950원 (10%↓) 맘브루     13,500원 (10%↓) 벌거벗은 자와 죽은 자 2     13,500원 (10%↓) 맘브루     14,400원 (10%↓) 벌거벗은 자와 죽은 자 1     13,500원 (10%↓) 라쇼몬 : 아쿠타가와 류노스케 단편선     10,800원 (10%↓) 황야의 이리     9,900원 (10%↓) 홍길동전     10,800원 (10%↓) 호밀밭의 파수꾼     9,000원 (10%↓) 수고양이 무어의 인생관     15,750원 (10%↓) 헤밍웨이 컬렉션 세트     39,960원 (10%↓) 헤밍웨이 단편선 2     10,800원 (10%↓) 헤밍웨이 단편선 1     10,800원 (10%↓) 헤르만 헤세 컬렉션 세트     63,900원 (10%↓) 허클베리 핀의 모험     11,700원 (10%↓) 햄릿     6,300원 (10%↓) 한여름 밤의 꿈     7,200원 (10%↓) 한국단편문학선 2     9,900원 (10%↓) 한국단편문학선 1     10,800원 (10%↓) 한국 희곡선 2     13,500원 (10%↓) 한국 희곡선 1     13,500원 (10%↓) 한 줌의 먼지     12,600원 (10%↓) 하얀 성     8,550원 (10%↓) 하드리아누스 황제의 회상록 2     10,800원 (10%↓) 하드리아누스 황제의 회상록 1     9,900원 (10%↓) 필립과 다른 사람들     8,100원 (10%↓) 픽션들     9,900원 (10%↓) 피츠제럴드 단편선 2     9,900원 (10%↓) 피츠제럴드 단편선     9,000원 (10%↓) 피의 꽃잎들     15,300원 (10%↓) 피라미드     9,900원 (10%↓) 플로스 강의 물방앗간 2     13,500원 (10%↓) 플로스 강의 물방앗간 1     10,800원 (10%↓) 풀잎은 노래한다     9,900원 (10%↓) 푸슈킨 선집: 희곡 서사시 편     11,700원 (10%↓) 푸른 꽃     9,000원 (10%↓) 폴란드의 풍차     9,000원 (10%↓) 폭풍의 언덕     11,700원 (10%↓) 포스트맨은 벨을 두 번 울린다     8,100원 (10%↓) 포르노그라피아     10,800원 (10%↓) 페스트     12,600원 (10%↓) 페르디두르케     13,500원 (10%↓) 페널티킥 앞에 선 골키퍼의 불안     7,200원 (10%↓) 팡세     11,700원 (10%↓) 파우스트 박사 2 : 한 친구가 이야기하는 독일 작곡가 아드리안 레버퀸의 생애     13,500원 (10%↓) 파우스트 박사 1 : 한 친구가 이야기하는 독일 작곡가 아드리안 레버퀸의 생애     11,700원 (10%↓) 파우스트 2     9,900원 (10%↓) 파우스트 1     8,550원 (10%↓) 파스쿠알 두아르테 가족     8,100원 (10%↓) 파리의 우울     8,100원 (10%↓) 파리의 노트르담 2     9,000원 (10%↓) 파리의 노트르담 1     9,000원 (10%↓) 파리대왕     8,100원 (10%↓) 파르마의 수도원 2     13,500원 (10%↓) 파르마의 수도원 1     10,800원 (10%↓) 톰 소여의 모험     9,900원 (10%↓) 토니오 크뢰거 트리스탄     13,500원 (10%↓) 텔크테에서의 만남     9,000원 (10%↓) 테스 2     9,450원 (10%↓) 테스 1     9,900원 (10%↓) 태양은 다시 떠오른다     10,350원 (10%↓) 타라스 불바     9,900원 (10%↓) 키메라     13,500원 (10%↓) 클링조어의 마지막 여름     6,750원 (10%↓) 크눌프     8,100원 (10%↓) 쿠오 바디스 2     11,700원 (10%↓) 쿠오 바디스 1     13,500원 (10%↓) 콜레라 시대의 사랑 2     9,000원 (10%↓) 콜레라 시대의 사랑 1     9,000원 (10%↓) 코스모스     10,800원 (10%↓) 캐치-22 2     13,500원 (10%↓) 캐치-22 1     12,600원 (10%↓) 카탈로니아 찬가     9,000원 (10%↓) 카타리나 블룸의 잃어버린 명예     8,100원 (10%↓) 카라마조프가의 형제들 3     9,900원 (10%↓) 카라마조프가의 형제들 2     9,450원 (10%↓) 카라마조프가의 형제들 1     9,900원 (10%↓) 카라마조프 가의 형제들 세트     23,400원 (10%↓) 춘향전     10,800원 (10%↓) 체호프 단편선     6,300원 (10%↓) 첫사랑     10,800원 (10%↓) 채털리 부인의 연인 2     7,650원 (10%↓) 채털리 부인의 연인 1     7,650원 (10%↓) 참을 수 없는 존재의 가벼움     11,700원 (10%↓) 차라투스트라는 이렇게 말했다     11,700원 (10%↓) 질투     9,000원 (10%↓) 지하로부터의 수기     8,100원 (10%↓) 지상의 양식     10,800원 (10%↓) 중국신화전설 2     8,550원 (10%↓) 중국신화전설 1     11,700원 (10%↓) 주홍글자     10,800원 (10%↓) 죄와 벌 2     9,900원 (10%↓) 죄와 벌 1     9,900원 (10%↓) 좁은 문 전원교향곡 배덕자     12,600원 (10%↓) 존재하지 않는 기사     7,650원 (10%↓) 조서     11,700원 (10%↓) 제인 에어 2     10,800원 (10%↓) 제인 에어 1     10,800원 (10%↓) 제브데트 씨와 아들들 2     12,600원 (10%↓) 제브데트 씨와 아들들 1     12,600원 (10%↓) 제49호 품목의 경매     9,000원 (10%↓) 젊은 예술가의 초상     10,800원 (10%↓) 젊은 베르테르의 슬픔     7,200원 (10%↓) 적과 흑 2     9,450원 (10%↓) 적과 흑 1     9,450원 (10%↓) 자기만의 방·3기니     12,600원 (10%↓) 일곱 박공의 집     11,700원 (10%↓) 인형의 집     7,200원 (10%↓) 인생의 베일     9,900원 (10%↓) 인간의 굴레에서 2     11,700원 (10%↓) 인간의 굴레에서 1     11,700원 (10%↓) 인간 실격     8,100원 (10%↓) 이피게니에.스텔라     8,550원 (10%↓) 이탈리아 기행 2     12,600원 (10%↓) 이탈리아 기행 1     12,600원 (10%↓) 이솝 우화집     7,200원 (10%↓) 이성과 감성     11,700원 (10%↓) 이상 소설 전집     11,700원 (10%↓) 이반 데니소비치 수용소의 하루     7,200원 (10%↓) 이름 없는 주드 2     9,900원 (10%↓) 이름 없는 주드 1     9,900원 (10%↓) 의지와 운명 2     10,800원 (10%↓) 의지와 운명 1     9,900원 (10%↓) 의식(Rituelen)     10,800원 (10%↓) 육체의 악마    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어느 시골 신부의 일기     10,350원 (10%↓) 양철북 2     11,700원 (10%↓) 양철북 1     11,700원 (10%↓) 야콥을 둘러싼 추측들     10,800원 (10%↓) 야성의 부름     7,650원 (10%↓) 압살롬 압살롬     12,600원 (10%↓) 암흑의 핵심     6,300원 (10%↓) 암 병동 2     12,600원 (10%↓) 암 병동 1     13,500원 (10%↓) 알레프     9,900원 (10%↓) 검은 튤립     9,900원 (10%↓) 거장과 마르가리타     14,400원 (10%↓) 안나 카레니나 1     10,800원 (10%↓) 안나 카레니나 세트 : 세계문학전집     27,720원 (10%↓) 아우라     6,300원 (10%↓) 아메리칸     12,600원 (10%↓) 아들과 연인 2     9,000원 (10%↓) 아들과 연인 1     9,000원 (10%↓) 싯다르타     7,200원 (10%↓) 신의 화살     10,800원 (10%↓) 신곡 : 천국편     10,800원 (10%↓) 신곡: 지옥편     10,800원 (10%↓) 신곡 : 연옥편     10,800원 (10%↓) 시칠리아에서의 대화     9,000원 (10%↓) 시르트의 바닷가     9,450원 (10%↓) 시련     9,000원 (10%↓) 시계태엽 오렌지     12,600원 (10%↓) 순수의 시대     9,900원 (10%↓) 수레바퀴 아래서     7,200원 (10%↓) 숄로호프 단편선     11,700원 (10%↓) 소피의 선택 2     13,500원 (10%↓) 소피의 선택 1     12,600원 (10%↓) 소망 없는 불행     9,000원 (10%↓) 셰익스피어 4대 비극 세트 : 햄릿 오셀로 맥베스 리어왕     20,520원 (10%↓) 세일즈맨의 죽음     8,100원 (10%↓) 성채 2     9,000원 (10%↓) 성채 1     9,000원 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• 캐나다 현대 문학의 거장, 부커 상 수상 작가 마거릿 애트우드의 대표작 유년기 상처를 새기며 진정한 ‘고양이 눈’을 완성시킨 예술가의 성장 소설 새 문화에 편입된 어린 일레인의 고통을 통해 미세 권력에 투영된 사회 구조 탐색 ■ 고양이 눈, 푸른빛 구슬을 통해 만난 행복하고 잔혹한 시절 “나는 코딜리어에게 팔을 뻗치고, 몸을 굽히고, 손을 펴 내게 무기가 없음을 보여 준다. 내가 말한다. ‘괜찮아, 이제 집에 가도 된단다.’” - 「고양이 눈」에서 권위적인 남성 중심 사회에 대한 재치 있는 환상 소설을 펴내며 캐나다 최초의 페미니즘 여성 작가로 평가받는 마거릿 애트우드의 대표작 『고양이 눈』이 세계문학전집 424, 425번으로 민음사에서 출간되었다. 애트우드의 대표작인 『고양이 눈』은 화가 일레인 리슬리의 성장을 그려 낸 ‘예술가 소설’이다. 변형된 작가의 자아인 일레인의 삶을 그린 자전적 소설에서 애트우드는 1930년대 말 문화의 불모지였던 캐나다에서 출생한 여성이 예술가로서 입지를 다져 가는 과정을 보여 준다. 그리고 그 과정을 통해 예술적 형상화의 문제, 시간의 문제, 용서와 치유의 문제를 다룬다. 제목인 ‘고양이 눈’은 유년기 유희의 대상이자, 아무도 보호해 주지 않는 어린 일레인을 지켜 주는 부적이며, 잃어버린 과거를 망각에서 되살려 삶 전체를 보게 만드는 제삼의 눈이자, 잃은 것, 부서진 것들을 되살리고 결합해 주는 예술의 상징이다. 애트우드는 이전 문학 작품에서 주요하게 다루어지지 않았던 소녀들 간의 갈등을 작품 중심에 놓아 그것을 당대 사회를 들여다보는 렌즈로 사용한다. 여자아이들의 문화에 새로 편입된 일레인의 낯선 시선을 통해 친한 친구들 사이의 미세 권력에 투영된 사회 구조를 탐색한다. 즉 일레인을 희생자로 만드는 소녀들의 잔인성에 스며든 당시 토론토 백인 중산층 사회의 관습과 종교와 성차별을 보여 준다. 개인전을 위해 고향인 토론토로 돌아간 중견 화가 일레인은 ‘물속을 헤엄치듯, 시간의 심연을 통과하여’ 유년의 기억과 만난다. 곤충학자인 아버지를 따라 떠돌던 기억, 토론토에 정착한 후 처음으로 사귀게 된 여자 친구들, 채찍을 들고 다니던 여선생, 코딜리어로부터 매일같이 받았던 독설과 모욕, 습관처럼 살갗을 벗겨 내 피가 나고 부르트던 발…… 사라지지 않고 남아 불쑥불쑥 고개를 들이미는 추억을 일레인은 조심스레 더듬는다. 하지만 우정이라는 이름으로 코딜리어가 주도하는 잔인한 학대의 기억은 결국 눈 오는 겨울 밤, 얼어붙은 강가에 홀로 남겨지던 끔찍한 상처에 가 닿는다. 고등학생이 되어 다시 만난 일레인과 코딜리어의 관계는 뒤바뀌고, 이번에는 일레인이 코딜리어에게 언어 폭력을 가하고 위태로운 친구를 외면한다. 그렇게 시간을 돌아 다시 고향에 온 일레인은 마지막까지 코딜리어가 전시회장에 나타나기를 기다린다. 코딜리어는 오지 않고, 일레인은 어린 시절 자신이 얼어 죽을 뻔한 다리에 찾아간다. 그리고 그곳에서 코딜리어의 환영을 본다. 그 옛날의 자기처럼 다리 밑에서 추위와 두려움에 떨고 있는 어린 소녀. 그 순간 일레인은 깨닫는다. 코딜리어 역시 자신과 똑같은 “아픔, 외로움, 두려움, 아이의 연약함과 미숙함, 그리고 사랑받고자 하는 욕망”을 가지고 있었음을. 일레인이 코딜리어에게 손을 내민다. 과연 두 사람은 그 손을 맞잡을 수 있을까. 『고양이 눈』은 유년기의 어두운 기억, 상처와 다시 맞닥뜨리는 한 여성을 통해 시간의 의미, 용서와 화해를 통한 치유의 문제를 뜨겁게 탐색하는 작품이다. 애트우드는 잉거 숄과의 인터뷰에서, 『고양이 눈』을 통해 자신의 유년... 시절에서 사라진 것들에게 문학적 고향을 마련해 주고 싶었다고 말한다. 당대의 문화사라고 불려도 손색없을 만큼 꼼꼼하게 과거를 복원하는 그녀의 글쓰기는 이제는 없어진 사물들, 사라진 관습, 죽어 간 사람들에 대한 애도인 동시에, 더 이상 존재하지 않는 이 모든 것들을 불러 모아 상상적 고향으로 귀환시키려는 시도다. 상실의 슬픔을 위로하고 고향을 잃은 것들을 집으로 인도해 가는 애트우드의 손길은 따스하다.
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• ■ 코딜리어, 가장 친한 친구이자 악몽, 잔인성에 스민 시대의 악 2차 세계대전 막바지, 곤충학자인 아버지를 따라 북쪽 황무지를 떠돌아다니던 여덟 살 소녀 일레인은 여느 여자 아이들과는 달랐다. 다른 아이들이 원피스를 입고 얌전히 교회를 다닐 때, 일레인은 오빠와 함께 벌레를 잡고 병정놀이를 하며 ‘학교’와 ‘여자 친구들’이란 것을 동경만 하고 있었다. 그리고 일레인 가족이 토론토에 정착하게 되었을 때, 이 ‘다름’은 곧 코딜리어를 필두로 한 또래 아이들의 ‘배척’과 ‘따돌림’으로 이어진다. 코딜리어의 독설과 비난에 시달리는 일레인은 급기야 자신이 무슨 말을 어떻게 하는지, 걸음걸이가 어떤지, 표정은 어떤지, 무슨 옷을 입었는지 등 사소한 것 하나하나에 신경을 쓰게 된다. 스스로 ‘어딘가 잘못된 아이’가 아닌지 고민하게 된 어느 날, 일레인은 자신의 발의 살갗을 벗겨 내기 시작한다. 피가 나올 때까지 계속 벗겨 낸 후, 양말을 신고 아무렇지도 않다는 듯, 고통을 참으며 걷는다. ‘고통’을 통해 자신이 ‘존재함’을 인식하는 것이다. 일레인이 코딜리어로부터 벗어나는 또 하나의 방법은 ‘기절하는 것’이다. 처음으로 기절한 날, 일레인은 “가치 있는 무언가”를 발견했다고 느낀다. ‘기절’은 떠나고 싶지만 그렇게 할 수 없는 장소, 보기 싫지만 곁에 있어야만 하는 사람들, 그것으로부터 벗어나기 위한 유일한 방법이다. 이윽고 일레인은 자신이 원할 때면 기절할 수 있는 기술을 터득하기에 이른다. “나는 가치 있는 무언가를 발견했다고 느끼기 시작한다. 떠나고 싶지만 그렇게 할 수 없는 장소들을 벗 어나는 방법이 있다. 기절은 샛길로 내려서는 것과 같다. 나 자신의 몸으로부터, 시간으로부터 다른 시간 안으로, 내려서는 것. 깨어나 보면 그 후의 시간이다. 시간은 나 없이 흘러가 버린 것이다.”(1권 305쪽) 어느 겨울밤, 코딜리어가 일레인의 모자를 낚아채 다리 아래로 던져 버린다. 모자를 가지러 간 일레인은 반쯤 얼어붙은 강에 빠져 버리고 코딜리어를 비롯한 친구들은 일레인을 남겨 두고 도망친다. 추위에 떨며 점차 밀려드는 졸음을 견디던 일레인은 한 여인의 실루엣이 공중을 걸어 자신에게 다가오는 것을 본다. 일레인은 그 환영이 ‘성모 마리아’라고 생각한다. 일레인에게 있어 성모 마리아는 권위적이고 보수적이며 남성 중심적인 기독교(당시 캐나다 중산층 집안의 풍경)와는 상반되는, 여성 주체적 존재다. 그리고 그 사건 이후 일레인은 드디어 코딜리어에게서 도망칠 수 있게 된다. 여성들 사이의 갈등과 반목을 부각시킨다는 것을 이유로 『고양이 눈』이 반여성주의적 작품이라고 비판하는 비평가들도 있다. 그렇다면 남성들 간의 갈등을 그려 내면 반남성주의가 되는가? 애트우드는 반문한다. 실제로 애트우드는 페미니즘이라는 단어에 유보적 태도를 보이기도 한다. 1981년 어느 인터뷰에서 그는 페미니즘은 너무나 광범위한 단어라서 사실 아무런 의미를 담지 못하며, 때로는 특정 작가들을 편협하게 규정하고 무시해 버리는 수단이 된다고 말했다. 여성을 그려 내고 그들의 문제에 관심을 둔다는 면에서 자신을 페미니스트라고 부를 수 있지만, 여성들의 도덕적 우월성이나 그들만의 연대를 주장하는 페미니즘은 거부한다는 것. 『고양이 눈』에서 애트우드가 주목하는 것은 아이들 세계에 스며든 억압적인 관습과 편협한 교육, 타 종교에 대한 차별적 시설과 성차별이다. 토론토에 정착한 일레인 가족이 공공연히 차별과 무시를 당하는 이유는 이들의 생활 방식이 1940-1950년대의 편협하고 가부장적인 토론토 중산층의 행동 양식과 너무나 달랐기 때문이다.... 소녀들은 이턴 카탈로그를 오려 붙이고 종이 인형을 갖고 노는 자신들의 사소한 놀이조차 당대 사회의 관습과 규범의 산물이라는 것을 의식하지 못한다. 스미스 부인은 여자아이들로부터 일레인이 괴롭힘을 받는 것이 이교도 가족에 대한 하나님의 심판이라며 방관한다. ■ 1940~1990년대 캐나다 풍경의 완벽한 재현, 그리고 여성 예술가의 자화상 애트우드가 캐나다 문학의 거장이라고 불리는 이유는 단순히 그녀가 국제적 명성을 얻게 된 최초의 캐나다 작가이기 때문이 아니다. 그것은 바로 애트우드가 캐나다 문학의 특성, 캐나다적 경험의 본질을 치열하게 탐색하는 작가이기 때문이다. 이는 『고양이 눈』에서도 잘 드러난다. 작품 속에서 일레인의 성장은 캐나다의 정치, 문화적 성장 속에서 이루어진다. 어린 일레인의 눈에 비친 캐나다는 보수적인 기독교 집안, 권위적인 가장, 카디건을 걸치고 우아하게 차를 마시는 것이 미덕인 부인들, 채찍을 들고 다니던 엄격한 여선생, 제국주의적 역사 수업, 남학생용과 여학생용으로 구분된 출입문 등으로 묘사된다. 하지만 일레인이 한 여자로서, 예술가로서 성장해 갈수록 캐나다 사회의 모습도 점차 변모해 간다. 2차 세계 대전이 끝날 무렵부터 1980년대 후반부에 이르는 동안 캐나다는 대영 제국의 변방적 국가에서 보다 확고한 정체성을 가진 국가로, 영국계와 프랑스계 이민자들의 국가에서 다민족, 다문화적 국가로, 그리고 성 역할 구분이 확실한 가부장적 사회에서 좀 더 평등한 사회로 바뀌었다. 또한 여성의 평등권을 법적으로 명시했으며 특정 인종과 국민을 배제하던 차별적 이민 정책도 보다 포괄적이고 공평한 이민 정책으로 자리 잡았다. 일레인의 성장과 더불어, 현재 시점으로 진행되는 그녀의 전시회는 이 작품에 또 다른 깊이와 재미를 더해 주는 요소다. 여성 예술가로서 일레인의 삶은 마거릿 애트우드가 가지고 있는 현대 미술에 대한 풍부한 지식이 뒷받침되어 작품에 깊이를 더한다. 뿐만 아니라 애트우드는 일레인이 ‘여성’ 예술가라는 점에 무게를 싣는다. 일레인은 캐나다에서는 가히 최초로 페미니즘 작가들 중 한 명으로 인정받는다. “동정녀 마리아 작품과 스미스 부인 작품은 전부 전시회에 포함되었다. 나는 스미스 부인이 지나치게 많다고 생각했지만 조디는 모두 전시하기 원했다. “이것은 반(反) 관능적 여자 모습이에요.” 조디는 말한다. “왜 항상 젊고 아름다운 여성이어야 하는가? 그와 달리 늙어 가는 여자의 신체가 동정적으로 그려진 것을 보는 것은 기쁜 일이다.” 그녀는 보다 과장된 언어를 동원하여 이런 글을 카탈로그에 싣는다.“(2권 269쪽) 여기서 흥미로운 점은 일레인 자신이 ‘의식적으로’ 페미니즘적 작품을 만들거나 여성의 인권 신장을 위해 노력하지 않는다는 점이다. 일레인은 어린 시절 자신을 이단아 취급하며 상처를 준 스미스 부인, 모욕과 독설을 서슴지 않던 코딜리어, 그리고 아무렇지도 않게 여자를 임신시키고 떠나가거나 다른 여자를 만나는 남자들에 대한 그림을 그린다. 일레인은 단지 오늘날의 자신을 있게 한 과거의 기억들을 그려 낼 뿐이다. 이 때, 자신의 정체성을 탐색하려는 한 여성 예술가의 시도는 곧 페미니즘적 행위로 인식되어 버리는 것이다. ■ 집으로 가는 길, 집을 찾기 위한 하나의 여정 일레인과 코딜리어는 반목하고 배반하지만, 궁극적으로 보자면 서로를 반영해 주면서 각자를 완성시켜 주는 반쪽이 되는 상보적 관계다. 일레인은 코딜리어 초상화에 「반쪽 얼굴」이라는 제목을 붙임으로써 코딜리어가 자신의 반쪽이었다는 깨달음을 예술적으로 형상화한다. 「반쪽 얼굴」과 반대로 「고양이 눈」이라는 자화상에서는 자신의 현재 얼굴 반쪽만 등장한다. 화면의 나머지는 자신이 볼 수 없는 후면의 거울에 비추인 젊었을 때의 머리 뒤쪽과 유년 시절 친구 세 명으로 채워진다. 실제로 반쪽 얼굴만 그린 자화상에서 나머지 반쪽을 완성시켜 주는 것은 여자 친구들인 것이다. 그래서 일레인은 토론토에 도착하는 순간부터 코딜리어와의 재회를 꿈꾼다. 자신에게 비추어진 코딜리어의 모습을 들려주고, 코딜리어 편에서 바라본 자신의 이야기를 듣기 위해서, 파편화된 자아를 통합시켜 완성해 주기 위해서다. 일레인의 초기 작품들 역시 현재 시제로 복원된 과거와 같다. 기억 속에 존재하지만, 잃어버린 시간 속에 존재하는 사물들이라서 그것들은 모든 맥락에서 절연되어 있으며, 일레인은 그 사물들과 관련된 자신의 영상을 전혀 떠올릴 수 없다. 낡은 여행용 트렁크에서 우연히 고양이 눈 구슬을 통해 기억을 되살리고 나서 그 사물들이 불안하고 조바심에 가득 찼던 유년 시절의 물건들이라는 것을 알게 된다. 그리고 회고전에서 과거 작품들을 통해 자신의 삶 전체를 돌아본 후에 그것이 망각 속에 소실된 사물과 삶들을 되살리려는 시도였음을 깨닫는다. 어떤 의미에서 일레인의 삶은 집을 찾기 위한 하나의 여정이라고 볼 수 있다. 뿐만 아니라 집으로 가는 그녀의 여정은 예술적 행로와 궤를 같이한다. 숲속을 돌아다니며 뿌리 없이 살 때, 읽기 첵에 나온 말뚝 울타리와 하얀 커튼이 있는 집은 일레인에게 집에 대한 하나의 이상을 제시해 준다. 그러나 토론토에서 마주친 새로운 집은 책 속의 집과 거리가 멀다. 실망스러운 토론토에서의 삶을 뒤로하고 밴쿠버에 도착했을 때, 그녀는 “집이다. 그러나 내가 돌아갈 수 있는 곳은 아무것도 아닌 곳이다.”라고 말하며 밴쿠버를 새로운 집으로 받아들이고 이제까지 집이었던 토론토를 “아무것도 아닌 곳(nowhere)”으로 규정짓는다. 그렇다고 해서 토론토와 완전히 단절된 새로운 삶을 꾸려 갈 수 있는 것은 아니다. 일레인을 계속 따라다니는 코딜리어의 목소리는 일레인을 무의 어두움 속으로 계속 밀어 넣는다. 일레인은 과거의 시간으로 돌아가 잊어버린 것과 잃어버린 것을 회복하고 과거와 화해해야 한다. 그런 맥락에서 밴쿠버로 가는 길의 풍경이 유년기 유랑적 삶의 풍경과 비슷하다는 것은 의미심장하다. 새로운 삶을 개척하기 위한 일레인의 미래로의 여정은 과거에 대한 회고, 지난 길을 되돌아가 보는 것과 맞닿아 있는 것이다. 회고전에서 자신의 그림들, 자신이 구축한 시간들을 다시 둘러보는 일레인은 복수를 위해 그렸던 스미스 부인의 눈, “독선적이고 돼지 같고 철사 테 안에서 잘난 체하는 눈”에서 불확실성과 우울과 과도한 의무에 짓눌린 불행한 이의 눈을 발견한다. 스미스 부인 역시 작은 곳에서 도시로 온, 과거의 일레인과 같은 난민이었던 것이다. 밴쿠버에 돌아가는 비행기 안에서 어린아이들과 같은 두 할머니의 천진난만한 우정을 보면서 자신이 궁극적으로 찾고 있었던 것이 갈등과 괴로움 없는 여자 친구와의 관계였음을 알아차린다. 그리고 앞으로 일어나지 않을 미래, 영원히 상실된 코딜리어와의 조우를 애도한다. 더 나이 들고 더 강해지고, 돌아갈 진짜 집이 있는 자신과 달리 코딜리어는 아직 과거의 시간에 갇혀 차가운 협곡에서 여전히 서성거리고 있기 때문이다. 아홉 살 코딜리어의 수치심, 아픔, 외로움, 두려움을 이해한 일레인은 과거의 친구에게 평안을 기원하고 화해의 손길을 내민다. “괜찮아. 이제 집에 가도 된단다.”
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• 1부 철제 폐 1장 19 2장 21 2부 은종이 3장 33 4장 48 5장 58 6장 64 7장 69 3부 제국의 블루머 8장 79 9장 87 10장 95 11장 103 12장 111 13장 119 14장 129 15장 141 4부 벨라도나 16장 153 17장 166 18장 173 19장 185 20장 192 5부 탈수기 21장 201 22장 210 23장 219 24장 230 25장 239 26장 246 27장 253 6부 고양이 눈 28장 267 29장 276 30장 283 31장 289 32장 300 7부 영원한 도움을 주시는 우리 성모님 33장 313 34장 317 35장 327 36장 337
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• “고양이 눈은 내가 가장 좋아하는 구슬이다. 그 구슬을 따게 되면 나는 혼자 남을 때까지 기다렸다가 그것을 꺼내 들고 빛에 비추어 돌려 보며 점검한다. 고양이 눈은 진짜 눈과 비슷하기는 하지만 고양이 눈 같지는 않다. 그것은 우리에게 알려지지 않은 어떤 존재의 눈처럼 생겼다. 라디오에 달린 녹색 눈처럼, 먼 행성에서 온 외계인의 눈처럼. 내가 가장 좋아하는 것은 푸른색이다. 나는 그것을 안전하게 보관하기 위해 내 빨간 플라스틱 손가방에 넣어 둔다. 다른 고양이 눈은 위험을 감수하며 목표물로 내놓지만 이것은 예외다.”(1권 117쪽) “그들은 나를 향해 뛰어오지 않는다. 하던 일을 멈추고 마치 우리가 새로 온 사람들인 것처럼, 우리가 여기에 살았던 적이 없는 것처럼 물끄러미 바라본다. 세 번째 여자아이가 그들과 함께 있다. 나는 별다른 예감 없이 그녀를 바라본다. 한 번도 본 적이 없는 아이다.”(1권 127-128쪽) “그럼, 저어, 페미니즘은 어떻게 되는 거죠? 많은 사람들이 당신을 페미니스트 화가라고 부르는데.” 그녀는 말한다. “그러게 정말, 어떻게 되는 건가요? 나는 정책이니 강령이니 하는 거, 고립된 집단 같은 건 싫어해요. 어쨌든 나는 페미니즘을 만들어 냈다고 하기에는 너무 늙었고, 당신은 그걸 이해하기에는 너무 젊어요. 그러니 그런 논의가 무슨 의미가 있겠어요?” 내가 말한다. “그러니까 페미니스트로 분류되는 것은 당신에게 의미가 없다는 건가요?” 그녀가 묻는다. “나는 여자들이 내 작품을 좋아한다는 게 좋아요. 내가 좋아하지 않을 이유가 없죠.” “남자들은 당신의 작품을 좋아하나요?” 안드리아는 간교하게 묻는다. 그녀는 내 뒷조사를 했고, 마녀와 악령을 주제로 한 작품들도 보았던 것이다. 나는 반문한다. “어떤 남자들이요? 모든 사람들이 내 작품을 좋아하지는 않아요. 그건 내가 여자이기 때문은 아니에요. 만일 사람들이 어떤 남자의 작품을 좋아하지 않는다 해도, 그가 남자이기 때문은 아니죠. 그냥 좋아하지 않는 것뿐이에요.”(1권 163-164쪽) “나는 다른 해의 생일들, 그 이전과 그 이후의 생일들은 기억할 수 있지만 이 생일은 기억하지 못한다. 분명 생일 파티가, 내 생애 처음으로 진짜 파티가 벌어졌을 것이다. 다른 해의 생일에 누가 왔겠는가? 촛불과 소원 빌기와 먹다가 발견하도록 기름종이로 싼 25센트와 10센트짜리 동전들을 심어 놓은 케이크와 선물이 있었을 것이다. 코딜리어, 그레이스, 캐럴도 그곳에 있었을 것이다. 이 모든 일이 실제로 일어났을 것이다. 하지만 그 모든 것이 내게 남긴 자취는 생일 파티 자체, 다른 사람들의 생일도 아닌 내 생일 파티에 대한 막연한 공포뿐이다.”(1권 196쪽) “코딜리어가 내게 그렇게 위세를 부리던, 그 영원히 지속될 것 같던 시기, 나는 발의 살갗을 벗겨 내곤 했다. 주로 자야 할 밤에 그런 짓을 했다. 내 발은 버섯 껍질처럼 차갑고 약간 축축하고 부드러웠다. 나는 엄지발가락부터 시작했다. 발을 위로 젖히고 가장 두꺼운 바닥 쪽 가장자리를 이로 물어뜯어 작은 상처를 냈다. 그런 다음, 물어뜯어 봐야 통증이 없어서 절대 물어뜯지 않는 손톱으로 길쭉하게 살갗을 벗겨 냈다. 나는 반대쪽 엄지발가락도 똑같이 벗겨 낸 후 발바닥 앞쪽의 둥근 부분과 발꿈치를 벗겨 냈다. 피가 나올 때까지 계속했다.”(1권 206쪽) “그레이스와 캐럴, 특히 코딜리어가 어김없이 정류장에 서서 나를 기다린다. 일단 집을 나서면 그들을 벗어날 길이 없다. 그들은 통학 버스를 탄다. 버스 안에서 코딜리어는 내 옆에 바짝 붙어 서서 귀에 대고 소곤거린다. “똑바로 서! 사람들이 쳐다보잖아!” 캐럴은 나와 같은 반이...고, 내가 하루 종일 어떤 일을 하고 무슨 말을 했는지 코딜리어에게 보고하는 것이 그녀의 임무다.(1권 216쪽) “나는 요양원까지 코딜리어를 바래다준다. “다시 만나러 올게.” 내가 말한다. 그러고 싶지만, 정말 다시 올 가능성은 적다. ‘그녀는 괜찮을 거야.’ 나는 스스로에게 중얼거린다. 고등학교 졸업 즈음에도 그녀는 지금과 비슷한 모습이었지만, 이후에나아지지 않았던가. 이번에도 그럴 수 있다. 집으로 돌아가는 지하철에서 나는 광고를 쳐다본다. 맥주, 초콜릿 바, 한 마리 새로 변신한 브래지어. 나는 안도한 척한다. 나는 가볍고, 자유롭다.“(2권 290쪽) “한 달, 두 달, 세 달이 흘러 나는 코딜리어에게 꽃무늬가 많아 글 쓸 자리가 별로 없는 편지지에 편지를 쓴다. 나는 그녀를 위해 특별히 이 편지지를 샀다. (……) 그러나 내 편지는 주소 불명이라는 글자가 갈겨쓰여 돌아온다. 나는 이 글씨체가 혹시 가장한 코딜리어의 필체가 아닌지 알아내려고 여러 각도에서 꼼꼼히 살펴본다. 이것이 코딜리어의 필체가 아니고 그녀가 더 이상 요양원에 살지 않는다면, 그녀는 어디로 간 것일까?”(2권 291쪽) “무언가 덜그럭거리는 소리가 난다. 나는 가방을 열고 내 푸른 고양이 눈을 꺼낸다. “구슬이구나!” 어머니는 아이와 같은 환희를 보인다. “스티븐이 모으던 그 많은 구슬 기억하니?” “예.” 나는 대답한다. 그러나 이것은 내 것이다. 나는 구슬 안을 들여다본다. 그리고 내 삶 전체를 본다.“(2권 355쪽) “나는 내가 창조한 시간에 둘러싸여 전시실을 걷는다. 그것은 장소가 아니라 단지 흐릿한 무엇, 우리가 살아가는 움직이는 경계선이다. 그것은 하나의 흐름이며, 파도처럼 그 자신에게로 되돌아가는 것이다.”(2권 373쪽) “이제 완전한 밤이다. 맑고, 달이 없고, 별로 가득 찬 밤. 별들은 한때 우리가 생각했던 것처럼 영원하지 않고, 우리가 생각했던 곳에 존재하지도 않는다. 그들이 소리라면 수백만 년 전 일어난 것의 메아리일 것이다. 숫자로 만들어진 단어. 공허의 한가운데서 반짝이는, 빛의 메아리. 그것은 오래된 빛이다. 그렇게 풍부하지는 않다. 그러나 선명하게 보기에는 충분하다.”(2권 393-394쪽)
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• 마거릿 애트우드 [저]

• 1939년 캐나다에서 태어나 자랐다. 곤충학자인 아버지를 따라 매년 봄이면 북쪽 황야로 갔다가 가을에는 다시 도시로 돌아오곤 했다. 이런 생활로 어울릴 친구가 별로 없었던 애트우드에게는 독서가 유일한 놀이였다. 토론토대학교와 하버드대학교에서 영문학을 공부했다. 1961년 자비로 시집을 내며 시인이 되겠다는 어린 시절의 다짐을 실행에 옮겼고, 1964년 정식으로 낸 첫 시집 『서클 게임』으로 ‘캐나다 총리상’을 수상했다. 1969년 첫 장편 소설을 발표한 후, 『시녀 이야기』, 『고양이 눈』, 『도둑 신부』, 『그레이스』, 『미친 아담』 시리즈, 『도덕적 혼란』, 『증언들』 등 소설을 꾸준히 발표하며 소설가로 알려지게 되었다. 그러나 그의 글쓰기는 다양한 장르에 분포해 있으며 그 경계를 자유롭게 넘나든다. 무엇보다도 현재까지 출간한 시집은 총 열여섯 권으로, 시인으로서 작가적 정체성이 확고하다. 영미 문학계에서 변방으로 여겨지는 캐나다 작가로서의 한계를 자신의 개성으로 뛰어넘어, 독특한 문학적 성취를 이루었다는 평가를 받는다. 2000년 『눈먼 암살자』로 부커상을 수상했고, 2019년 『증언들』로 다시 한 번 부커상을 수상했다. 페미니즘, 국제 관계, 환경, 인권, 예술, 과학 기술 등 다양한 주제를 폭 넓게 다루고 있다. 많은 대학 강단에서 영문학을 가르쳤고, 국제사면위원회, 민권운동연합회 등에서 활동한다. ‘토론토 예술상’, ‘아서 클라크 상’, 미국 PEN협회 평생 공로상, 독일도서전 평화상, ‘프란츠 카프카 상’ 등을 수상했다.

• 차은정 [저]

• 이화여자대학교 영어영문학과와 같은 과 대학원을 졸업하고, 영국 서식스 대학에서 영문학 박사 학위를 받았다. 대학에서 영어를 가르쳤고, 마거릿 애트우드의 『고양이 눈』 『눈먼 암살자』 『오릭스와 크레이크』 『도덕적 혼란』, 조지 오웰의 전기인 『오웰의 코』 등을 우리말로 옮겼다.

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