2021년 제1회 문윤성 SF 문학상에서 심사위원 만장일치로 대상을 수상하고, 같은 작품으로 2022년 제9회 한국 SF어워드에서 대상을 수상한 최의택의 두 번째 장편 소설이다. 핵겨울을 맞아 다양한 방식으로 생존을 모색해온 인간들이 격돌 끝에 마주하는 순간을 몽환적이고도 역동적으로 그린 사이버펑크다.
흰 눈과 혹한만이 존재하는 지구에서 생존자들은 ‘밸리’라는 가상지구를 선택한다. 신체를 버리고 0과 1의 조합만으로 존재하는 디지털 세계. 그러나 지구에는 여전히 인간들이 살아간다. 첫 번째는 밸리가 관장하는 보육원 사람들, 두 번째는 그 보육원을 물리치고 원생들을 해방시키려는 몽유족 사람들이다. 이야기는 몽유족의 ‘봄’이라는 아이와 보육원의 ‘현’이라는 아이가 만나 우정을 쌓아가던 중 그들의 부모 세대가 충돌하면서 예측하기 어려운 방향으로 전개된다. 장애를 지닌 두 아이를 통해 ‘가장 보통의 존재’로 살고자 하는 소수자들의 목소리를 생생하게 담는 동시에, 그들이 과연 인생의 어떤 계절을 맞이할지 소설이 끝날 때까지 독자의 궁금증을 자아낸다.
2021 제1회 문윤성 SF 문학상 수상,
2022 제9회 한국 SF어워드 대상을 수상한 최의택의 두 번째 장편소설,
배제되고 소외된 이들이 ‘가장 보통의 존재’로 살고자 애쓰는 가슴 벅찬 사이버펑크
“우리는 고유의 원기를 가지고 있다.
그래서 같은 원기를 가지고 있는 사람을 만나면,
전자가 그러하듯, 우리는 반응한다. 그것이 가장 보통의 존재인 우리가
특별해질 수 있는 단 하나의 방법이다.”
최의택의 등장은 화려했다. 2021년,『슈뢰딩거 아이들』로 제1회 문윤성 SF 문학상에서 심사위원 만장일치로 대상을 수상, 같은 작품으로 2022년 SF어워드 장편 부문에서 대상을 수상하며 큰 주목을 받았기 때문이다. 하지만 그가 데뷔작에 담은 서사는 화려함과는 먼 사람들의 이야기였다. “기술을 통한 격리와 배제에 대한 문제의식을 설득력 있게 전달했다”는 심사평에 걸맞게 소외된 존재들을 위한 서사였기 때문이다. 이러한 문제의식은『0과 1의 계절』에서 더욱 확고해졌다. 최의택은 그의 말대로 “이 소설을 쓰면서 처음으로 장애를 있는 그대로 묘사했”기 때문이다.
소설은 흰 눈과 혹한이 뒤덮인 지구, 자연적으로는 더는 아이가 태어날 수 없다고 여겨지는 땅에서 출산 장면을 지켜보는 주인공 ‘봄’이란 아이를 묘사하며 시작된다. 이 아이는 신성한 출산 현장을 기웃거리는 것만으로도 부정이 탄다는 핀잔을 받는다. 이유는 단순하다. 봄의 다리 한쪽이 의족이기 때문이다. 대체 지구엔 무슨 일이 일어났기에 이런 폭력적인 시선이 당연시될까?
어느 편에 설 것인가?
_ 평범한 이들이 특별해질 수 있는 단 하나의 방법을 말하다
핵겨울이 닥쳤다. 생존자들은 “밸리”라는 가상지구로 탈출했다. 신체를 버리고 0과 1의 조합만으로 존재하는 디지털 세계다. 이제 인류는 인공지능이 지구를 안전한 상태로 정화하면 의체를 입고 나들이를 올 예정이다.
그러나 지구에는 이미 사람들이 살고 있다. 첫 번째는 밸리가 관장하는 보육원 사람들, 두 번째는 그 보육원을 물리치고 원생들을 해방시키려는 몽유족 사람들이다. 소설은 몽유족의 ‘봄’이라는 아이와 보육원의 ‘현’이라는 아이가 만나 우정을 쌓아가고, 그들의 부모 세대가 각자의 신념에 따라 격돌하면서 숨 가쁘게 전개된다.
이에 더해 소설은 다리가 불편한 봄과 눈이 보이지 않는 현의 만남, 그로 인해 빚어지는 좌충우돌을 통해 양 조직의 숨겨진 비밀을 드러내면서 독자를 고민에 빠뜨린다. ‘나라면 보육원과 몽유족 어느 편에 설 것인가?’ 여기에 족장과 원장, 밸리에서 온 사신 등 어른들의 사연이 드러나면서 이야기는 훨씬 입체적이 되고, 그 입체성에서 현이 봄에게 말한 “가장 보통의 존재인 우리가 특별해질 수 있는 단 하나의 방법”이 무엇인지 독자에게 전달된다.
존재감이 또렷한 캐릭터와 역동적인 전개가 주는 큰 재미
_ 소외된 이들이 ‘가장 보통의 존재’로 살고자 애쓰는 가슴 벅찬 사이버 펑크
재미있는 이야기의 관건은 캐릭터다. 그런 면에서 이 소설의 캐릭터들은 독자에게 제 존재감을 또렷하게 내세워 읽는 재미를 더해준다. 부족의 걸림돌로 여겨져 매일 눈총을 받는데도 결코 굴하지 않는 ‘봄’, 모범적이고 명랑해서 보육원을 수석 졸업하리라 여겨졌으나 공황장애를 앓게 된 ‘현’. 이 대조적인 두 인물이 만나 전혀 다른 결의 문장으로 대화를 나눌 때마다 독자는 터져 나오는 웃음을 참을 수 없다. 특히, 핵겨울이라는 상황에서도 봄이 가는 곳마다 벌어지는 소란은 등장인물 전체를 움직이면서 소설 전체에 활력을 불어넣어준다.
부모 세대도 못지않다. 몽유족장 ‘강희’는 살날이 얼마 남지 않았으나 과격하기 그지없어서 사람들...을 벌벌 떨게 한다. 보육원장 ‘우성’은 매사에 무의욕인데도 밸리의 사신과는 시종 갈등을 빚는다. 유능한 부원장 ‘유미’는 비밀을 숨긴 채 야심을 실현하려 한다. 냉소적인 밸리의 사신 ‘소연’은 자신이 보육원에 끌리는 이유도 모른 채 그곳의 관리를 맡는다. 개성적이지 않은 인물이 없다.
막힘없는 전개와 뛰어난 문장력도 소설의 재미를 책임지고 있다. 최의택의 문장은 정갈하면서도 유려하다. 단어 하나하나에 소설과 호응하는 의미를 숨겨두고 그 말들을 이음매 하나 보이지 않게 매끄러운 문장으로 엮어낸다. 그 문장들이 물 흐르듯 연결되면서 독자의 읽는 호흡도 함께 흐른다. 그에 반해 이야기 전개는 역동적이다. 쉬지 않고 움직이고 생각하는 등장인물들 덕분이다.
무엇보다 이 소설의 가장 큰 특징은, 인물들이 처한 문제 상황을 지금 우리 현실에 자연스럽게 대입하게 된다는 점이다. 장애를 둘러싼 왜곡된 시선을 전면에 내세운 SF이면서 이야기의 재미를 놓치지 않았기 때문이다. “SF를 통해 장애를 다시 보고 제대로 보려”는 작가의 노력이, “처음으로 장애를 있는 그대로 묘사”하고자 한 작가의 의지가 독자의 삶에 닿아 큰 결실을 맺게 되는 것이다.
Part 1. 새 학기
Part 2. 유급
Part 3. 교환 학생
Part 4. 졸업
Part 5. 종업
작가의 말
보육원? 사람들? 봄은 심장이 목구멍으로 치밀어 오르는 듯한 느낌에 침을 꼴깍 삼킨다. 그 말을 한 자가 새하얀 외투를 여미고는 두건을 깊숙이 눌러쓴다. 소연이 대꾸한다.
“그냥 느낌이야. 무해하고 무용한.”
“그냥 느낌은 얼어 죽을. 느낌이 모든 거야. 이봐, 딴소리하지 말고, 응?”
“맞아, 야만적인 취향. 그러니까 다물고 걸어.” (21쪽)
“왜, 콱 뛰어내려 죽으려고?”
봄이 움찔하더니 아래를 내려다봤다.
“아니. 미쳤냐.”
“근데 거기서 뭐 해?”
“봐. 세상을. 세상은 어떻게 이렇게 넓을까. 사람의 다리로는
다 돌아다닐 수도 없을 만큼.” (62～63쪽)
“의심해라. 그리고 확인해라. 네가 만족할 때까지. 네가 자유로워질 때까지. 미안하지만 지금 내가 해줄 수 있는 말은 이것뿐이다.” (97쪽)
“(…) 근데 너 손이…….”
“쪼물딱대지 마!”
“무척 거칠어. 넌 참 열심히 살았구나.”
봄은 부러 콧방귀를 뀐다.
“네 손은…… 무슨 새끼 같다.”
“넌 말을 참 욕같이 들리게 하는 경향이 있어.” (166쪽)
“원이 둥글다는 것은 보지 않아도 알 수 있지요. 하지만 그 원이 처음부터 원이 아니라면요? 누군가가 의도적으로 시작과 끝을 이어 붙여 만든 굴레라면요?”
바람의 푸른 기운이 변해간다. 현, 너는 모르지. 바람이 색을 바꾸면 너나 나 같은 아이들은 감당할 수 없는 무서운 일이 벌어진다는 것을. (189쪽)
“이 애들을 살게 해줘요. 태어났으니까, 아프든 약하든 어디가 이상하든 그냥 살게 해줘요.” (317쪽)
클라라는 자애롭기 짝이 없는 미소를 보인다. 아름답다. 문득 저 미소가 완성되기까지 얼마나 많은 알고리즘이 수정되고 새로 작성되었을지 따위가 궁금해져서 소연은 저도 모르게 손을 떨구고 어깨를 으쓱한다. 또다시 시공간이 무너지고……. (378쪽)
그냥 남들처럼 평범하고 싶었다. 무용하지 않길 바랐다. 적어도 나한테 나 스스로가 의미 있기를 희망했다. 그래서 쓴 소설이었다. ‘가장 보통의 존재’가 되고 싶어서. (386쪽)
최의택 [저]
스티븐 킹과 정유정의 영향 아래 스릴러를 쓰며 글쓰기를 연마했고, 2019년에 정보라를 접하고 본격적으로 SF를 쓰기 시작했다. SF가 선사하는 특유의 경이감을 두려움으로 착각해 너무나 늦게 그 진면목을 깨달았고, 그래서 더 열정적으로 SF 세계를 탐험 중이다. 국내의 현대 SF를 시작으로 그 범위를 해외로, 과거로 확장해 가면서 조금씩, 천천히 자기만의 색깔을 맞춰 가고 있다. 신체적인 장애로 그 속도는 매우 더디고 제한적이지만, 할 수 있는 것이 글을 쓰는 일밖에 없는 작가는 무엇보다 존재가 지닌 약점을 다루는 데 거침이 없다. 그리고 SF는 그런 약점을 다루기에 잔혹하리만큼 완벽한 장르라고 생각한다. ‘브릿G’와 ‘환상문학웹진 거울’에 단편소설을 공개하며 작품 활동을 이어오다, 2021년 제1회 문윤성 SF 문학상 대상을 받으며 마침내 세상에 나섰다. 『슈뢰딩거의 아이들』(응모 당시 작품명: 지금, 여기, 우리, 에코)은 “다양한 정체성을 지니면서도 정체성만으로 환원되지 않는 입체적인 인물 조형이 매우 인상적이며, 기술을 통한 격리와 배제에 대한 문제의식을 설득력 있게 전달했다”는 평을 받으며 심사위원 만장일치로 대상을 수상했다. 2019년 제21회 민들레문학상에서 〈편지를 쓴다는 것은, 어쩌면〉으로 대상을 받았고, 〈저의 아내는 좀비입니다〉로 예술세계 소설 부문 신인상을 받은 바 있다.
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