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• ▶《 지식을만드는지식 천줄읽기》 는 오리지널 고전에 대한 통찰의 책읽기입니다. 전문가가 원전에서 핵심 내용만 뽑아내는 발췌 방식입니다. 오리지널 고전에 대한 통찰의 책읽기 「지식을만드는지식 천줄읽기」 시리즈 『위대한 유산』. 이 책은 1983년에 출간된 찰스 디킨스의 〈Great Expectations〉을 저본으로 삼아 번역한 것이다. 핍이라는 주인공이 과거를 반추해 자신의 성장 과정을 그리는 틀을 따르고 있다. 고아 소년 핍은 어느 날 벼락부자가 되지만 그를 불행에서 구해 낸 진정한 유산은 돈이 아니라 사랑이었음을 깨닫게 된다. 작가는 핍의 변화를 통해 물질만능주의를 비판하고, 진정으로 위대한 유산은 돈이 아니라 사랑이라는 것을 보여 주고 있다.
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• 인생 역전 한 방이면 행복해질까? 고아 소년 핍에게 어느 날 갑자기 찾아온 행운. 그러나 벼락부자가 된 그는 행복해지지 않았다. 그를 불행에서 구해 낸 진정한 유산은 돈이 아니라 사랑이었다. 디킨스는 주인공 핍의 변화를 통해 물질만능주의를 비판하고, 진정으로 위대한 유산은 돈이 아니라 사랑이라는 것을 보여 주고 있다. 인간이 남길 수 있는 진정한 유산 ≪위대한 유산≫(1861)은 디킨스가 완성한 15권의 장편소설 중 14번째 소설로 완결성 있는 형식과 깊이 있는 내용과 풍자적인 유머를 모두 갖춘 완벽한 소설이다. 디킨스는 자신이 편집장으로 있던 ≪1년 내내(All the Year Round)≫라는 주간잡지에 약 1년여에 걸쳐 이 소설을 연재했고 이로 인해 잡지의 판매부수가 치솟을 정도로 대중들에게 큰 인기를 얻었다. 이 소설은 핍이라는 주인공이 과거를 반추해 자신의 성장 과정을 그리는 성장소설의 틀을 따른다. 핍은 평민 태생의 고아로서, 시골 대장장이인 매부와 누나의 집에서 성장한다. 자아의식이 강한 핍은 그 마을의 가장 대표적인 신사 계층 집안인 미스 해비셤의 집에서 그 계층을 상징하는 듯한 차가운 소녀 에스텔라를 보고 매료된다. 그녀를 흠모하던 그는 출처도 모르는 유산을 받기로 하고, 그 유산으로 런던에서 신사 교육을 받는다. 신사 계층의 허세와 사치로 무위도식하던 그에게 실제 유산을 물려준 사람이 자신이 생각했던 미스 해비셤이 아니라, 어린 시절 한 번 도와준 적이 있던 죄수라는 사실을 알게 되면서 그는 통렬한 현실을 깨닫기 시작한다. 죄수 매그위치를 몸서리치게 혐오하던 핍은 신사가 되기 위해 매부를 저버린 배은망덕한 자신보다 매그위치가 훨씬 훌륭한 인간임을 깨달으며, 사형되는 죄수에게 최후까지 인간적 충절을 지키는 인간으로 성장한다. 핍의 성장의 추적은 신사의 이상에 대한 탐구와 맞물린다. ≪위대한 유산≫에서 핍이 장난감 같은 핍이라는 이름을 그대로 쓰는 것을 조건으로 유산을 주는 사람이 누구인지도 모른 채 유산을 받기로 한 뒤부터 핍의 삶은 말 그대로 수동의 삶이다. 스스로의 노력과 재능으로 인생을 살 필요도 없이, 막대한 유산상속이 보장된 삶이라는 드라마 같은 인생의 어두운 그림자를 핍의 생은 보여 준다. 디킨스는 유산상속이라는 물리적 조건과 함께 가능해진 핍의 신사로서의 삶의 실상을 통해 신사 계층의 무위도식성과 신분 차별적 의식구조에 대한 비판을 드러낸다. 핍이 매그위치의 재산을 더 이상 받지 않기로 한 상태에도 그의 자립이 가능했던 것은, 신사적 허황함 속에서도 핍이 보유하고 있던 긍정적 자질인 꾸준한 독서 습관과 참된 친구인 허버트에게 베푼 선행 덕택이다. 그러한 꾸준한 노력과 ‘마음이 신사’다운 행실로 그는 죽음을 넘나드는 불행 속에서도 재기의 발판을 마련한다. 결국 핍이 물려받은 위대한 유산은 그를 무위도식하게 했던 재산이 아니라 근면한 마음과 인간에 대한 따뜻한 정이었던 것이다.
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• 해설 ·······················7 지은이에 대해 ··················11 제1장 ······················17 제2장 ······················24 제3장 ······················40 제4장 ······················45 제5장 ······················56 제6장 ······················61 제7장 ······················68 제8장 ······················77 제9장 ······················82 제10장 ·····················90 제11장 ·····················107 제12장 ·····················114 제13장 ·····················127 제14장 ·····················139 제15장 ·····················145 제16장 ·····················153 제17장 ·····················164 제18장 ·····················170 제19장 ·····················173 제20장 ·····················183 제21장 ·····················190 제22장 ·····················198 제23장 ·····················203 제24장 ·····················216 제25장 ·····················225 제26장 ·····················236 제27장 ·····················246 옮긴이에 대해 ··················252
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• ●She had adopted Estella, she had as good as adopted me, and it could not fail to be her intention to bring us together. She reserved it for me to restore the desolate house, admit the sunshine into the dark rooms, set the clocks a going and the cold hearths a blazing, tear down the cobwebs, destroy the vermin?in short, do all the shining deeds of the young Knight of romance, and marry the Princess. 미스 해비셤은 에스텔라를 양녀로 삼았고 또 나를 사실상 양자로 삼은 것이나 마찬가지니까 우리 둘을 결합시켜 주려는 것이 그녀의 의도가 아닐 수 없을 것이다. 그녀는 나로 하여금 황폐한 집을 복구하도록 하고 또 햇빛이 어두운 방에 비치게 하고 시계를 다시 가도록 맞추어 놓고 차가운 벽난로에 불이 다시 붙도록 하고 거미줄을 걷어 내고 해충을 없애도록 모든 것을 보류하고 있었던 것이다. 단적으로 말해서 로망스의 젊은 기사의 빛나는 위업을 모두 갖춘 뒤 공주와 결혼하라는 것이다.
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• 찰스 디킨스(Charles John Huffam Dickens) [저]

• 1812년 2월 7일 영국 포츠머스에서 존 디킨스와 엘리자베스 디킨스의 여덟 자녀 중 둘째로 태어났다. 호인이었으나 다소 경제관념이 부족한 아버지 때문에 가족은 이사를 반복해야 했고, 결국 1824년 빚 때문에 채무자 감옥에 수감되기에 이른다. 열두 살의 디킨스는 홀로 하숙을 하며 구두약 공장에서 병에 라벨 붙이는 작업을 했는데, 매일 10시간씩 일하며 주당 6실링을 받았던 이때의 혹독한 경험은 후일 여러 작품의 토대가 되었다. 집안 형편으로 결국 학교를 그만두고 속기술을 배워 의회 기자로 일했으나 문학에 대한 꿈을 접지 않았고, 1833년 《먼슬리 매거진》에 첫 단편 〈포플러 거리의 만찬〉을 발표하면서 작가로서 첫 걸음을 내디뎠다. 이후 어렸을 때 불리던 애칭 ‘보즈’를 필명으로 사용하여 런던의 일상을 그린 단편들을 연재, 1836년 《보즈의 스케치》라는 제목으로 묶어 출간했다. 이듬해 디킨스의 첫 장편소설 《픽윅 클럽 여행기》가 크게 주목받았고, 연이어 《올리버 트위스트》(1838)가 대중의 폭발적인 사랑을 받으면서 당대 인기 작가로 자리매김했다. 이후 《니컬러스 니클비》(1839), 《오래된 골동품 상점》(1841), 《바너비 러지》(1841) 등 초기 작품에서 보여주었던 유머를 잃지 않으면서도 사회의 모순과 서민의 애환을 사실적으로 묘사한 작품들을 계속 발표했고, 1843년 12월에는 《크리스마스 캐럴》을 출간하여 큰 성공을 거두었다. 이후 《종소리》(1844), 《화롯가의 귀뚜라미》(1845), 《생의 전투》(1846), 《유령의 선물》(1848)까지 네 권의 크리스마스 서적을 더 출간했다. 1850년 발표한 《데이비드 코퍼필드》를 비롯한 《블릭 하우스》(1853), 《어려운 시절》(1854) 등의 후기작에서는 사회의 여러 계층을 폭넓게 다룬 이른바 파노라마적인 사회소설로 접근했다. 잡지사 경영, 자선사업, 공개 낭독회 등 다양한 방면에서 활동을 계속하는 사이에도 《두 도시 이야기》(1859), 《위대한 유산》(1861) 등 선이 굵은 작품들을 계속 발표했으며, 사회문제에 대한 관심도 잊지 않았다. 1870년 열두 권으로 기획된 대작 《에드윈 드루드의 미스터리》 집필 도중 심장마비로 사망, 문인 최고의 영예인 웨스트민스터 대성당 시인 묘역에 안장되었다.

• 이선주 [저]

• 이화여자대학교 영문과를 졸업하고 동 대학교 대학원에서 "디킨스의 소설에 나타난 근대성 연구"라는 논문으로 영문학 박사학위를 받았다. 송호대학 관광서비스영어과 교수를 지내고 현재 이화여자대학교 ‘이화인문과학원 HK 연구교수’로 재직 중이다. 19세기영어권문학회 대표 편집이사이기도 하다. 저서로는 [디킨스와 신분과 자본]이 있고, 역서로는 노라 옥자 켈러의 [여우 소녀]와 I. A. 리처즈의 [문학비평의 원리]가 있으며, "이주 여성 노동의 비가시화와 임파워먼트", "미국 이주 한인들의 디아스포라적 상상력" 등의 논문을 발표했다.

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