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달콤한 그믐(큰글자도서) : 일본 산문선
리더스 원(반니)1 ㅣ 아쿠타가와 류노스케(芥川龍之介), 민경욱 ㅣ 반니
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  • 발행일
 2021년 01월 15일
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 228page/188*285*0
  • ISBN
 9791191214079/1191214079
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  • 상세정보
  • 정돈된 언어, 깔끔한 문장을 통해 전해지는 일본 근대의 풍경, 삶의 오묘한 통찰 --- 나쓰메 소세키, 아쿠타가와 류노스케, 나오미 산주고, 다니자키 준이치로, 하야시 후미코 등 일본의 근대 문학을 다양하고 풍성하게 살찌운 시인, 작가들의 빛나는 에세이 29편을 한데 모은 책이다. 주제는 다양하지만, 사회 각 분야에 걸쳐 서양문명을 흡수하면서 서양을 최우선으로 모방하던 일본 근대의 풍경이 정돈된 언어와 깔끔한 문장을 통해 흑백사진처럼 전해진다. 작가들은 변하는 세태에 대한 진한 아쉬움을 토로하고, 일상의 소소한 재미를 위트 있게 녹여내고, 사람이나 사물과의 인연을 말간 감성으로 그려내고, 아름다운 자연과의 교감을 서정적으로 채색한다. 그 속에는 삶의 오묘한 통찰이 들어 있다. 이를테면 아쿠타가와 류노스케가 “움직임 없이 움직이고 흐름 없이 흐르는 큰 강의 색깔은 …… 내 마음에 먼 여행을 떠났던 순례자가 마침내 고향 땅을 밟았을 때와 같은 쓸쓸함과 자유로움, 그리움을 불러온다. 강물이 있기에 비로소 나는 다시 순수한 본래의 감정을 되찾을 수 있었다.”고 고백하듯이. 그의 고백은 독자들은 저항 불능의 포로로 만들어 도쿄 스미다강으로 끌고 간다. 독자들이 따로 준비할 것은 없다. 그저 아득해지는 그리움 속으로 빨려들어 팍팍한 현실과 맞서던 가슴을 해체하면 그뿐.
  • 정돈된 언어, 깔끔한 문장을 통해 전해지는
    일본 근대의 풍경, 삶의 오묘한 통찰 ---

    나쓰메 소세키, 아쿠타가와 류노스케, 나오미 산주고, 다니자키 준이치로, 하야시 후미코 등 일본의 근대 문학을 다양하고 풍성하게 살찌운 시인, 작가들의 빛나는 에세이 29편을 한데 모은 책이다. 주제는 다양하지만, 사회 각 분야에 걸쳐 서양문명을 흡수하면서 서양을 최우선으로 모방하던 일본 근대의 풍경이 정돈된 언어와 깔끔한 문장을 통해 흑백사진처럼 전해진다. 작가들은 변하는 세태에 대한 진한 아쉬움을 토로하고, 일상의 소소한 재미를 위트 있게 녹여내고, 사람이나 사물과의 인연을 말간 감성으로 그려내고, 아름다운 자연과의 교감을 서정적으로 채색한다. 그 속에는 삶의 오묘한 통찰이 들어 있다. 이를테면 아쿠타가와 류노스케가 “움직임 없이 움직이고 흐름 없이 흐르는 큰 강의 색깔은 …… 내 마음에 먼 여행을 떠났던 순례자가 마침내 고향 땅을 밟았을 때와 같은 쓸쓸함과 자유로움, 그리움을 불러온다. 강물이 있기에 비로소 나는 다시 순수한 본래의 감정을 되찾을 수 있었다.”고 고백하듯이. 그의 고백은 독자들은 저항 불능의 포로로 만들어 도쿄 스미다강으로 끌고 간다. 독자들이 따로 준비할 것은 없다. 그저 아득해지는 그리움 속으로 빨려들어 팍팍한 현실과 맞서던 가슴을 해체하면 그뿐. 리더스원의 큰글자도서는 글자가 작아 독서에 어려움을 겪는 모든 분들에게 편안한 독서 환경을 제공함으로써 책 읽기의 즐거움을 되찾아 드리고자 합니다.
  • 하구호(河口湖) | 이토 사치오 · 7
    시키의 그림 | 나쓰메 소세키 · 17
    큰 강의 강물 | 아쿠타가와 류노스케 · 21
    피아노 | 아쿠타가와 류노스케 · 29
    참새를 탈환한 고양이 | 하야마 요시키 · 33
    폭풍에 대한 향수 | 야마노구치 바쿠 · 42
    종소리 | 나가이 가후 · 46
    어머니의 사진 | 구보타 우쓰보 · 51
    로댕을 만난 날 | 요사노 아키코 · 59
    나와 술 | 와카야마 보쿠스이 · 68
    테이블 위 | 시마무라 호우게츠 · 79
    달콤한 그믐 | 나오키 산주고 · 85
    새끼 고양이 | 데라다 도라히코 · 91
    불에 쫓겨 | 오카모토 기도 · 109
    코안경 | 사토 하루오 · 120
    호오, 탁탁 | 기타하라 하쿠슈 · 129
    꿈속의 아버지 | 다쓰노 유타카 · 135
    작은 풍경 | 미야모토 유리코 · 139
    부재중일 때 | 오리구치 노부오 · 155
    추억 속의 도시 | 다니자키 준이치로 · 164
    여름 모자 | 오기와라 사쿠타로 · 171
    오랜 엉겅퀴 | 다카하마 교시 · 178
    기이한 만남 | 아이즈 야이치 · 188
    시원한 은신처 | 하야시 후미코 · 191
    라무네 씨에 대해 | 사카구치 안고 · 196
    밤이 짧은 계절 | 시마자키 도손 · 205
    여름 | 나카하라 추야 · 211
    초겨울의 하루 | 스스키다 규킨 · 216
    계절이 바뀔 때마다 | 가타야마 히로코 · 222하구호(河口湖) | 이토 사치오 · 7 시...
  • 점점 더 안개가 짙어졌다. 선착장도 숲도 아예 없었던 것만 같았다. 끽끽 노 젓는 소리와 부드러운 수면에 꼬리를 끄는 흘수, 서 있는 노인과 앉아 있는 나만이 간신히 남아 있다. 호수의 물을 손으로 길어보면 구슬처럼 투명한데 그냥 내려다보면 검다. 물이 깊은지 모르겠지만 틀림없이 깊을 것이다. 평생 보지 못한 물 색깔이다. 나는 현세를 떠난 듯한 기분이 들었다.
    (이토 사치오의 '하구호' 중에서/ p.12)

    국화로 대표되는 시키의 그림은 졸작이지만 아주 성실하다. 재능을 펼쳐 그대로 드러내는 그의 문필이 그림물감에 닿기만 하면 금세 굳어 붓끝의 운행이 완전히 엉망이 되는 장면을 떠올리며 나는 웃음을 짓고 말았다. 다카하마 교시가 와서 이 액자를 보고 시키의 그림은 정말 훌륭하다고 말한 적이 있다. 그때 나는 그 정도의 단순하고 평범한 특색을 내기 위해 그만 한 시간과 정성을 들여야 했을까 싶은 생각이 들었다. 그래서 어쩐지 시키의 머리와 손이 끊임없이 움직였을 곳을 바라보며 숨길 수 없는 서투름이 드러나고 있다고 말했다.
    (나쓰메 소세키의 '시키의 그림' 중에서/ p.19)

    큰 강의 흐름을 볼 때마다 나는 저물녘 교회의 종소리와 백조 울음소리로 가득한 이탈리아의 물의 도시 베네치아에서, 발코니에 핀 장미도 백합도 물 아래 잠긴 듯 달빛에 창백해지고, 검은 관을 닮은 곤돌라가 다리에서 다리로 미끄러지듯 나아가는 풍경을 온 감정을 쏟아 표현했던 단눈치오의 마음을 지금 이 순간 애틋하게 떠올릴 수밖에 없다.
    (아쿠타가와 류노스케의 '큰 강의 강물' 중에서/ p.23)

    솜털처럼 보이는 털이 거의 탔을 무렵 간장을 발라 구웠다. 타지 않도록, 뼈를 부드럽게 먹을 수 있도록. 어쨌든 정말 귀한 반찬이다. 가족들의 혈액이, 육체가 이것 덕분에 조금이라도 발랄함을 찾게 되리라. 그렇게 해줄 향기와 구이. 그 순간, 석쇠로 향하는 내 손보다 고양이가 빨랐다. 고로는 세상에서 말하는 고양이의 혀를 가져 뜨거운 것은 금물인데도 지글지글 기름을 자아내는 뜨거운 새를 낚아챘다. 그리고 혀가 데는 것도 개의치 않고 순식간에 문 밖으로 나가버렸다.
    (하야마 요시키 '참새를 탈환한 고양이' 중에서/ p.40)

    로댕은 엄숙함도 우아함도 웅대함도 고결함도 섬세함도 청결함도 고통과 번민을 비롯한 모든 것을 포용하는 사랑 그 자체의 실현이었다. 나는 작품을 대할 때와 작가를 대할 때의 실감이 완전히 맞아떨어지는 불가사의한 경험을 로댕을 통해 처음 겪었다. 로댕을 직접 보았을 때의 감명을 나는 위대한 사랑, 무한한 사랑의 실현이라는 말로밖에 표현할 길이 없다.
    (요사노 아키코 '로댕을 만난 날' 중에서/ pp.64~65)

    여태껏 고양이를 길러본 적이 없었던 내 가정에 작년 초여름 우연한 기회에 고양이 두 마리가 들어왔다. 그때부터 고양이들은 내 가족의 일상생활에 상당히 선명한 존재의 그림자를 드리웠다. 단순히 아이들의 동물 친구나 놀이도구가 생겼다는 게 아니다. 내 자신의 내면생활에 어떤 빛 같은 것을 던져주었다.
    (데라다 도라히코 '새끼 고양이' 중에서/ p.91)

    사라지는 노신사의 뒷모습을 멍하니 바라보던 두 눈에 눈물이 뺨을 타고 흘러내렸다. 아버지 생전에 아버지를 존경하는 마음은 없었다. 어머니도 마찬가지였다. 몇 가지 장점을 인정하긴 했지만 놓칠 수 없는 약점도 적지 않아 부모에게 응석을 부리는 마음은 조금은 없었다. 그런데도 아버지가 돌아가신 후 너무 자주 꿈에서 만나고 생전의 모습과 다른 자애 넘치는 무언의 눈빛을 접하다보니 어느새 아버지를 사랑하는 천진한 아이의 마음으로 되돌아갔던 것이다.
    (다쓰노 유타카 '꿈속의...
  • 아쿠타가와 류노스케(芥川龍之介) [저]
  • 1892년 도쿄에서 태어나 다이쇼 시대에 활약한, 일본 근대문학을 대표하는 작가이다. 도쿄제국대학 영문과 재학생 시절 동기들과 함께 창간한 잡지 《신사조》에 〈코〉를 발표해 나쓰메 소세키의 극찬을 받으며 단번에 문단의 총아로 떠올랐다. 동서양의 역사와 고전에서 가져온 다양한 소재를 이용해, 인간의 모순된 심리, 예술을 향한 열망 등을 그린 작품을 많이 남겼다. 초기에는 〈라쇼몬〉, 〈마죽〉 등 인간 내면의 본질을 날카롭게 파고들어 그려낸 작품이 많고, 중기는 〈지옥변〉, 〈희작삼매〉 등 자신이 추구한 예술지상주의가 드러나는 작품이 많다. 만년에는 〈어느 바보의 일생〉, 〈톱니바퀴〉, 〈갓파〉, 〈암중문답〉, 〈점귀부〉 등 주로 자기 고백적인 작품을 발표했다. 삶에 대한 회의, 발광에 대한 불안, 잦은 발병 등으로 결국 서른다섯에 스스로 생을 마감했다. 그가 세상을 떠난 지 8년 후, 친구이자 문예춘추 대표였던 기쿠치 간이 그의 업적을 기념하기 위해 아쿠타가와 상을 제정하였고, 지금까지 일본에서 가장 권위 있는 문학상으로 매년 신인 작가에게 수여되고 있다.
  • 민경욱 [저]
  • 1969년 서울에서 태어나 고려대학교 역사교육과를 졸업하고 전문번역가로 활동하고 있다. 주요 역서로는 요시다 슈이치의 『거짓말의 거짓말』, 『첫사랑 온천』, 『여자는 두 번 떠난다』, 히가시노 게이고의 『방황하는 칼날』, 『11문자 살인사건』, 『브루투스의 심장』, 『백마산장 살인사건』, 『아름다운 흉기』, 『몽환화』, 『미등록자』, 이케이도 준의 『은행원 니시키 씨의 행방』, 『하늘을 나는 타이어』, 이사카 코타로의 『SOS 원숭이』, 『바이, 바이, 블랙버드』, 누마타 마호카루의 『유리고코로』, 『9월이 영원히 계속되면』, 야쿠마루 가쿠의 『데스 미션』, 히가시야마 아키라의 『내가 죽인 사람 나를 죽인 사람』, 고바야시 야스미의 『분리된 기억의 세계』, 신카이 마코토의 『날씨의 아이』 등이 있다.
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