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	세계시인선(총58건) 살아있는 것들     11,700원 (10%↓) 차일드 해럴드의 순례     9,000원 (10%↓) 해변의 묘지     9,000원 (10%↓) 작가     9,000원 (10%↓) 꽃의 연약함이 공간을 관통한다     13,500원 (10%↓) 패터슨     14,400원 (10%↓) 진짜 이야기     10,800원 (10%↓) 끝까지 살아 있는 존재     12,600원 (10%↓) 조금밖에 죽지 않은 오후     11,700원 (10%↓) 고블린 도깨비 시장     14,400원 (10%↓) 베오울프 :     11,700원 (10%↓) 밤엔 더 용감하지     11,700원 (10%↓) 떡갈나무와 개 :     10,800원 (10%↓) 푸른 순간, 검은 예감 :     11,700원 (10%↓) 바쇼의 하이쿠 :     10,800원 (10%↓) 대서양 연안에서 네루다와 함께     12,600원 (10%↓) 너의 낯섦은 나의 낯섦 :     9,000원 (10%↓) 꽃잎     9,900원 (10%↓) 상상력에게     9,900원 (10%↓) 공통 언어를 향한 꿈     11,700원 (10%↓) 시간의 빛깔을 한 몽상     11,700원 (10%↓) 슬픔의 속도     12,600원 (10%↓) 나는 필히 너그러워야 해     12,600원 (10%↓) 나는 장난감 신부와 결혼한다 : 해석판 이상 시전집     14,400원 (10%↓) 너를 닫을 때 나는 삶을 연다 : 기본적인 송가     14,400원 (10%↓) 네 가슴속의 양을 찢어라     11,700원 (10%↓) 창작 수업 :     13,500원 (10%↓) 망할 놈의 예술을 한답시고 :     11,700원 (10%↓) 호라티우스의 시학 :     9,000원 (10%↓) 사랑은 죽음보다 더 강하다 :     9,000원 (10%↓) 초콜릿 이상의 형이상학은 없어     10,800원 (10%↓) 시는 내가 홀로 있는 방식     10,800원 (10%↓) 고대 그리스 서정시     9,000원 (10%↓) 서정시를 쓰기 힘든 시대     9,900원 (10%↓) 착하게 살아온 나날     9,000원 (10%↓) 셰익스피어 소네트     13,500원 (10%↓) 예언자     9,900원 (10%↓) 절망이 벤치에 앉아 있다     9,000원 (10%↓) 나의 사랑은 오늘 밤 소녀 같다 :     9,000원 (10%↓) 황무지     9,900원 (10%↓) 움직이는 말, 머무르는 몸     9,000원 (10%↓) 향수     9,000원 (10%↓) 사랑받지 못한 사내의 노래     9,000원 (10%↓) 위대한 작가가 되는 법     9,000원 (10%↓) 카르페 디엠     9,900원 (10%↓) 지옥에서 보낸 한철     9,000원 (10%↓) 유언의 노래     9,000원 (10%↓) 욥의 노래     9,900원 (10%↓) 애너벨 리     8,100원 (10%↓) 악의 꽃     9,000원 (10%↓) 소박함의 지혜     9,000원 (10%↓) 사슴     9,000원 (10%↓) 사랑은 지옥에서 온 개     9,900원 (10%↓) 별 헤는 밤     8,100원 (10%↓) 목신의 오후     9,000원 (10%↓) 고독은 잴 수 없는 것     9,000원 (10%↓) 검은 토요일에 부르는 노래     9,000원 (10%↓) 거물들의 춤     8,100원 (10%↓)

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• ‘방금 구워낸 빵’처럼 사용할 수 있는 시 민음사 세계시인선 33번으로 베르톨트 브레히트의 두 번째 시 선집 『서정시를 쓰기 힘든 시대』가 출간되었다. 첫 번째 시 선집 『검은 토요일에 부르는 노래』에서 초기작 특유의 니체주의적 면모를 확인할 수 있었다면, 이번 『서정시를 쓰기 힘든 시대』에서는 마르크스주의자로서 문학의 사용가치를 강조한 참여 문학의 기수이자 뛰어난 예술적 혁신을 통해 20세기 독일 문학의 새로운 얼굴이 된 브레히트의 대표시를 만날 수 있다. 1~3부는 망명 시절에 집필한 『노래 시 합창』, 『스벤보르 시집』, 『슈테핀 모음』에서 뽑은 시편으로 구성되어 있으며, 4부는 말년의 역작인 『부코 비가』에서, 5부는 그 외에 개별 시들을 선별하여 모았다.
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• 빵 굽는 아저씨, 빵이 잘못 구워졌어요! 빵이 잘못 구워질 리가 없는데. 좋은 밀가루를 썼고 구울 때도 세심한 주의를 기울였거든. 그래도 잘못 구워졌다면 악마가 한 일일 게다. 악마가 빵을 잘못 구웠다. (...) 수상 아저씨, 사람들이 굶어 죽었어요! 사람들이 굶어 죽었을 리가 없는데. 나는 고기도 안 먹고 포도주도 안 마시고 밤낮 너희들을 위해 연설하는데. 그래도 굶어 죽었다면 악마가 한 일일 게다. 악마가 너희들을 굶어 죽게 했다. 아저씨들, 수상이 교수형에 처해졌어요! 수상이 교수형에 처해질 리가 없는데. 그는 방에 틀어박혀 있었고 수많은 남자들의 경호를 받았거든. 그래도 교수형에 처해졌다면 악마가 한 일일 게다. 악마가 수상을 교수형시켰다. ― [악마]에서 정권이, 나쁜 앎이 담긴 책을 공개적으로 불태우라 명령했고, 도처에서 소들을 데려와서 책을 실은 수레를 장작더미로 끌고 가도록 했을 때, 추방된 시인으로서 최고 시인 중 한 사람이 분서 목록을 살펴보았고 경악하였다, 자신의 책이 빠져 있었다. 시인은 화가 치밀어 올랐고, 책상으로 급히 가서는 날아가는 속도로 권력자에게 편지를 썼다. 내 책을 불태워 주오! 그런 일을 내게 저지르지 마오! 나를 빼놓으면 안 되오! 내가 항상 책에 진실을 알리지 않았던가? 그런데 내가 그대들로부터 거짓말쟁이로 취급되고 있도다! 내가 명령하노니, 나를 불태워 달라! ― [분서]에서 1933년 나치가 독일 정권을 장악하고, 브레히트의 저작은 광장에서 불태워졌다. 이후 15년간 이어진, “신발보다도 더 자주 나라를 바꾸는” 망명 생활이 시작되었다. 그의 시 세계는 보다 현실적이고 정치적이며 목적이 뚜렷한 방향으로 나아갔다. 그는 사회 변혁을 향한 목적성을 강조하며 마르크스주의를 수용하였고, 파시즘과 온갖 사회적 불의에 대항하여 끊임없이 썼다. 1948년 동독으로 귀환하여 국민 작가로 추앙받게 된 후에도 그는 인민들을 탄압하는 공산당 정부에 대해 비판적 시선을 거두지 않았다. 그는 시를 현실 저변에서 낚아 올려, 마치 ‘방금 구워낸 빵’처럼 사용할 수 있고 향유할 수 있는 것으로 만들었다. “그는 시의 본질 중 하나를 ‘사용 가치’에 두었기에, 그에게 있어서 시는 단순한 표현이 아니라 능동적인 것이었다.” 네가 국 한 그릇조차 먹을 수 없다면 너는 어떻게 싸워야 하겠는가? 너는 나라 전부를 아래에서부터 위로 전복시켜야 한다 네가 국을 가질 때까지. 그러면 너는 너 자신의 손님이 된다. ― [국에 관한 노래]에서 일곱 개의 문을 가진 테베를 누가 지었는가? 책에는 왕들의 이름이 적혀 있다. 왕들이 돌덩이를 날랐을까? 그리고 저 여러 번 파괴되었던 바빌론 누가 계속 바빌론을 건설했는가? 건축노동자들은 황금빛 도시 리마의 어떤 집에서 살았던가? 만리장성이 다 만들어진 날 저녁 벽돌공들은 어디로 갔던가? 위대한 로마는 개선문으로 가득 차 있다. 누가 개선문을 세웠는가? 로마의 황제가 정복한 것은 누구였는가? (...) 책의 모든 페이지마다 승리가 나온다. 승리의 향연을 누가 차렸는가? 10년마다 위대한 자가 나온다. 거기에 드는 비용을 누가 댔는가? 수많은 보고들 수많은 의문들. ― [책 읽는 노동자의 의문]에서 “하나의 방을 묘사하는 유일한 방식을 선포하지는 말자!” ― 베르톨트 브레히트 브레히트의 문학 언어는 ‘마르크스주의 혁명’을 위한 “도구적 언어를 넘어선다.” 그는 18세기 후반 이래 ‘시인과 사상가의 민족’이었던 독일의 위대한 계몽주의 문학 유산을 이어받은 한편 ‘관념의 문학’을 쇄신함으로써, ...새로운 독일 문학의 얼굴이 되었다. “언어의 장식과 미화가 아닌 현실의 언어, 선전이 아닌 현실의 폭로”를 지향하면서, 시의 개념을 변화시키는 한편 ‘시대의 시’를 만들어 냈다. 예술사를 형성하는 주요 개념인 ‘시대정신’, ‘예술적 표현 욕구’, ‘양식’ 삼박자의 조화를 실현한 것이다. 망명 시절 거처였던 덴마크의 한 마구간 기둥에 그가 새긴 “진리는 구체적이다.”라는 명제는, 그의 “역동적이고 역설적이며 예술적인 형식”을 통해 문학사의 변혁을 추동하였다. 지난밤 꿈에서 나는 거대한 폭풍우를 보았다. 공사 중 건물 뼈대를 움켜쥐고는 경사면의 쇠로 만든 받침대를 낚아채 갔다. 나무로 된 것은 그런데 말이다 휘어졌고 그리고 살아남았다. ― [쇠]에서 나도 안다, 행복해하는 사람만이 사랑받는다는 것을. 그런 그의 음성은 듣기 좋고, 그의 얼굴은 보기 좋다. 마당의 구부러진 나무는 땅의 토질이 나쁘다는 것을 말해 준다. 그러나 지나가는 사람들은 으레 나무가 못생겼다 욕하기 마련이다. (...) 왜 나는 나이 마흔의 소작인 처가 벌써 허리가 굽은 채 걷는 것에 대해서만 이야기하는가? (...) 내가 시에 운을 맞춘다면 내게 그것은 오만이나 다름없다. 꽃 피는 사과나무에 대한 감동과 그림쟁이의 연설에 대한 경악이 나의 가슴속에서 다투고 있다. 그러나 바로 이 두 번째 것만이 나를 책상으로 몬다. ― [서정시를 쓰기 힘든 시대]에서 “낭만적인 서정시가 쓸모없는 시대라면 새로운 문학을 통해 투쟁해야 마땅하다. 그는 투쟁한다.” ― 박상순(시인) 박상순 시인이 이번 시집에 베르톨트 브레히트가 평생 추구한 두 가지, 구체적인 진리와 역동적인 사랑에 대한 명쾌한 글을 더하였다. 이를 통해 우리도 그가 진리와 사랑을 축 삼아 쉴 새 없이 움직이는 모습을 쉬이 상상해볼 수 있게 되었다. "낭만적인 서정시가 쓸모없는 시대라면 새로운 문학을 통해 투쟁해야 마땅하다. 그는 투쟁한다. 동시에 전쟁의 포화나 어둠 속에서도 젊은 연인들의 사랑 또한 피어나야 할 것이다. 그는 또한 사랑과 함께 한다. (...) 베를라우와 모스크바에서 사망한 마르가레테는 모두 공산주의자로 브레히트와 함께 나치에 ?기고, 또 함께 대본의 구성과 공연을 준비하는 공동의 작업자였다. 그들에게 사랑과 삶에 관한 열정이 없었다면 세계나 사회에 대한 새로운 인식과 혁명의 의지 또한 희미했을 수도 있다." ― 박상순(시인) “그의 시에서 자주 나타나는 죽음은 사회적 인간의 죽음이고, 내용적으로 그의 구체성은 사회적 현실이다. 문학의 언어는 그것이 사회적이든 인간적이든 구체적인 것이다. 그리고 그것은 브레히트의 경우처럼 역동적이고 역설적이며 예술적인 형식이어야 한다.” ― 박상순(시인)
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• 1부 노래 시 합창 Lieder Gedichte Chore 묘비명 1919 Grabschrift 1919 국에 관한 노래 Das Lied von der Suppe 당을 찬양함 Lob der Partei 2부 스벤보르 시집 Svendborger Gedichte 울름 1592 Ulm 1592 악마 Der Gottseibeiuns 책 읽는 노동자의 의문 Fragen eines lesenden Arbeiters 노자가 망명 가던 길에 도덕경을 써 준 내력 Legende von der Entstehung des Buches Taoteking auf dem Weg des Laotse in die Emigration 추방된 시인들을 방문함 Besuch bei den verbannten Dichtern 마이크를 위한 석탄 Kohlen fur Mike 아들의 탄생에 부쳐 Bei der Geburt eines Sohnes 분서 Die Bucherverbrennung 후손들에게 An die Nachgeborenen 3부 슈테핀 모음 Steffinsche Sammlung 버찌 도둑 Der Kirschdieb 덴마크 피난처에 부쳐 An die danische Zufluchtsstatte 히틀러가 노르웨이와의 전쟁에서 수장시킨 4000명을 위한 추모비 Gedenktafel fur 4000, die im Krieg des Hitler gegen Norwegen versenkt wurden 돌멩이 낚는 어부 Der Steinfischer 4부 부코 비가 Buckower Elegien 연기 Der Rauch 무더운 날 Heißer Tag ...숲속의 외팔이 Der Einarmige im Geholz 뮤즈들 Die Musen 쇠 Eisen 5부 개별시들 Einzelgedichte 사랑에 관해 말하는 3운구법 Terzinen uber die Liebe 시인들의 이주 Die Auswanderung der Dichter 배우는 사람 없는 가르침 Uber das Lehren ohne Schuler 의심하는 자 Der Zweifler 서정시를 쓰기 힘든 시대 Schlechte Zeit fur Lyrik 악한 형상의 가면 Die Maske des Bosen 인지(認知) Wahrnehmung 차나무 뿌리로 만든 중국 사자상 Auf einen chinesischen Teewurzellowen 아, 어떤 식으로 이 작은 장미를 기록해야 할까 Ach wie solln wir nun die kleine Rose buchen 반대 노래 Gegenlied 샤리테 병원의 하얀 병실에서 Als ich in weissem Krankenzimmer der Charite 주(註) 작품에 대하여: 독일 문학의 얼굴을 바꾼 브레히트 추천의 글: 사랑은 역동적이고 진리는 구체적이다
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• 베르톨트 브레히트 [저]

• 베르톨트 브레히트는 1898년 독일 남부 바이에른주의 작은 도시 아우크스부르크에서 태어났다. 20대 초반까지 현실 비판적이긴 했지만, 그 대안을 찾지 못해 댄디풍의 청년으로 지내던 브레히트는 부친의 권유로 입학했던 뮌헨대학 의대도 1학기 만에 중퇴하고 뮌헨의 연극판에 뛰어든다. 1922년에는 희곡 ＜한밤의 북소리＞로 클라이스트상도 수상한다.1924년 베를린으로 이주해, ＜사내는 사내다＞ 등을 무대에 올리면서 문단의 주목을 받기 시작한다. 브레히트를 일약 베를린 문화계의 스타로 발돋움하게 해 준 작품은 1928년 초연된 서사적 음악극인 ＜서 푼짜리 오페라＞였다. 1933년 독일 제국의사당이 나치스의 방화로 불탄 다음 날 브레히트는 가족과 함께 망명길에 오른다. 그 후 그는 “신발보다 더 자주 나라를 바꿔 가며” 유럽을 전전하다, 1941년 미국 로스앤젤레스에 도착한다. 작가 브레히트에게 망명은 곧 독자와 무대의 상실을 의미했다. 작품을 써도 읽어 줄 독자와 그 작품을 올릴 무대가 그에게는 없었다. 그렇기 때문에 망명 기간에 집필한 ＜사천의 선인＞, ＜억척어멈＞, ＜갈릴레이의 생애＞, ＜아르투로 우이＞ 등의 대작 희곡은 모두 책상 서랍 속으로 들어가야 했다. 전쟁이 끝나자 미국에는 극우 매카시즘의 광풍이 불어닥쳤다. 브레히트는 1947년 10월 30일 “반미활동 청문회”에 소환받아 공산당원 전력 등에 대해 심문을 받게 된다. 다음 날 미국을 떠나 파리를 거쳐 그해 11월 취리히에 도착한다. 취리히에서 브레히트는 독일 귀환을 준비한다. 하지만 분단된 독일은 모든 망명객들에게 두 개의 독일 중 하나를 선택할 것을 강요했다. 브레히트는 결국 사상적으로 가깝고, 자신에게 연극 무대를 제공해 준 동독을 선택하면서 오랜 망명 생활을 청산한다. 하지만 그곳에서도 민중과 멀어진 당, 동독 문화 정책과의 불협화음 속에서 지낼 수밖에 없었다. 오랜 지병인 신장염이 재발해 1956년 8월 14일 58세를 일기로 생을 마감한다

• 박찬일 [저]

• 박찬일은 춘천 출생. 성수초등학교-춘천중학교-춘천고등학교 졸업. 연세대학교 독문학과 및 같은 대학 대학원 졸업(문학박사). 독일 카셀대학에서 수학(박사후과정). 1993년 '현대시사상'에 시 '무거움', '갈릴레오' 등 8편 발표. 시집으로 '화장실에서 욕하는 자들', '나비를 보는 고통', '나는 푸른 트럭을 탔다', '모자나무'(한국문화예술위원회우수도서), '하느님과 함께 고릴라와 함께 삼손과 데릴라와 함께 나타샤와 함께'(한국문화예술위원회우수도서), '인류'(한국문화예술위원회창작지원금수혜), 시론집으로 '해석은 발명이다', '사랑, 혹은 에로티즘', '근대: 이항대립체계의 실제', '박찬일의 시간 있는 아침', '시의 위의-알레고리', 연구서로 '독일 대도시시 연구'(한국학술진흥재단연구비수혜), '시를 말하다', '브레히트 시의 이해' 등이 있음. 유심작품상, (시와시학상)젊은시인상, 박인환문학상 등 수상. 연세대학교, 배재대학교, 강원대학교, 춘천교육대학교 등에서 강의, 유럽문화정보센터 책임연구원 역임. 현재 추계예술대학교 문예창작전공 교수.

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