『김광균 시선』은 모더니즘 경향의 활동으로 한국 시단에 큰 영향을 미친 저자의 작품을 엮은 책이다. 모국어에 대한 탁월한 감각을 바탕으로 하여 한국 현대시의 수준을 한 단계 끌어올렸다는 평가를 받는 저자의 작품들을 만나볼 수 있다. 12세의 나이에 발표한 ‘가신 누님’, 널리 알려진 작품인 ‘추일서정(秋日抒情)’을 비롯해 그의 대표적인 시 62편을 수록하였다.
지식을만드는지식 ‘초판본 한국 근현대시선’은 점점 사라져 가는 원본을 재출간하겠다는 기획 의도에 따라 한국문학평론가협회에서 작가 100명을 엄선하고 각각의 작가에 대해 권위를 인정받은 평론가들을 엮은이로 추천했다. 엮은이는 직접 작품을 선정하고 원전을 찾아냈으며 해설과 주석을 덧붙였다.
각 작품들은 초판본을 수정 없이 그대로 타이핑해서 실었다. 초판본을 구하지 못한 작품은 원전에 가장 근접한 것을 사용했다. 저본에 실린 표기를 그대로 살렸고, 오기가 분명한 경우만 바로잡았다. 단, 띄어쓰기는 읽기 편하게 현대의 표기법에 맞춰 고쳤다.
김광균은 흔히 문학사에서 김기림, 정지용, 이상, 장만영 등과 더불어 1930년대 한국 시단의 양대 주류 가운데 하나로 분류되는 모더니즘적인 시작 경향을 주도했던 인물 가운데 한 사람으로 자리매김하고 있다. 이러한 그의 시작 경향은 회화적 이미지를 위주로 한 이미지즘 계열의 모더니즘의 범주에 속한 것으로 이해되는 한편, 이후 한국 시단의 흐름에 상당한 영향력을 미친 것으로 평가받고 있다.
그의 시작 활동에 나타난 언어 조형에 대한 관심이나 이미지에 대한 경사는 서구 모더니즘 문예이론과의 접촉에 따른 의도적이고 계산된 결과라고 보기는 어렵다. 그런 그가 모더니즘 시인으로 분류되고 평가받게 된 데에는 동시대의 대표적인 모더니즘 시론가인 김기림의 역할이 컸다. 이전까지 모더니즘에 대한 이해가 결여되어 있었던 그로서는 김기림과의 만남을 통해 비로소 자신의 시에 나타난 몇 가지 특성들이 서구 이미지즘의 경향과 유사함을 발견했고, 그러한 발견을 통해 새롭게 이미지즘 계열의 모더니스트로 거듭날 수 있는 기회를 맞게 되었던 것이다.
그는 첫째, 무엇보다도 현대시에서 이미지의 역할과 중요성에 눈뜬 이 땅의 대표적인 이미지즘 계열의 모더니즘 시인이며, 둘째, 이와 같은 이미지의 능란한 활용에도 불구하고, 기질적인 면에서 본다면 낭만적 감성주의자라고 할 만한 요소들을 두루 지니고 있음이 확인된다.
이러한 특성들에 대한 이해와 더불어, 그의 시가 지닌 약점에 대해서도 약간의 주의를 기울일 필요가 있다. 지나치게 서구 취향의 소재어들을 골라 쓰면서 외래 추수적인 태도를 보인 점이라든지, 발상 형식의 단조로움으로 인해 주제 면에서 깊이를 확보하지 못한 점, 그 결과 내면 공간의 창조에 소홀한 점 등은 아쉬움으로 남는다. 그럼에도 불구하고 모국어에 대한 탁월한 감각을 바탕으로 한 그의 시가 한국 현대시의 수준을 한 단계 끌어올렸다는 점에 대해서는 이론의 여지가 없을 듯하다.
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누님은 가셧나요 바다를 건너
--하는 큰 배 타고 머나먼 나라로
사랑하는 나를 두고 누님은 가셧나요
쓸쓸한 가을비 부실부실 오든 밤
희미한 촉불 알애 고개를 비고
재미있는 넷이약이 번갈아 하는
내 누님은 가셧나요 바다를 건너
달 밝은 밤 滿月臺의 우거진 풀 속에서
벳쟁이의 우는 소리 들려오고요
옛 비인 대터의 盤石 우에는
누님 찻는 내 놀애가 슬흐기도 합니다
멀고 먼 그 나라의 그리운 내 누님
누님의 떠나든 날 저 논 들국화는
至今은 시들어 볼 것 업서도
찬 서리는 如前히 를 하서
오늘밤도 잠자코 나려옵니다.
-＜가신 누님＞ 시 전문.
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차단-한 등불이 하나 비인 하늘에 걸녀 있다
내 호을노 어델 가라는 슬픈 信號냐
긴-여름 해 황망히 날애를 접고
느러슨 高層 창백한 墓石같이 황혼에 저저
찰난한 夜景 무성한 雜草인 양 헝크러진 채
思念 벙어리 되여 입을 담을다
皮膚의 바까테 숨이는 어둠
낫서른 거리의 아우성 소래
까닭도 없이 눈물겹고나
空虛한 群衆의 행렬에 석기여
내 어듸서 그리 무거운 悲哀를 지고 왓기에
길-게 느린 그림자 이다지 어두어
내 어듸로 어떠케 가라는 슬픈 信號기
차단-한 등불이 하나 비인 하늘에 걸니여 잇다
-＜瓦斯燈＞ 시 전문.
김광균(Kim Gwang-Gyoon) [저]
1914년 개성에서 출생한 김광균은 열세 살인 1926년 [중외일보]에 [가신 누님]을 발표하고, 이어서 1930년엔 [야경차(夜警車)]를 [동아일보]에 발표하면서 시인으로서의 모습을 드러냈다. 그 후 [시인부락], [자오선] 동인으로 활동하면서 본격적인 시인의 행보를 걷는데, 1938년 [조선일보] 신춘문예에 [설야(雪夜)]가 당선되면서 그의 입지는 보다 확고해졌다. 1939년 그의 첫 번째 시집 [와사등(瓦斯燈)](남만서점)을 출판하였고, 해방기인 1947년에 두 번째 시집 [기항지(寄港地)](정음사)를 펴냈다. 그러나 1952년 동생의 사업을 이어받으면서 시단에서 한 발 물러서게 되고, 따라서 1957년에 출판된 세 번째 시집 [황혼가(黃昏歌)](산호장)는 그의 문단 은퇴 시집이 되었다. 이후 사업에만 매진하다가 의욕적으로 1977년 기존의 시들을 다시 다듬어 [와사등](근역서재)을 출판하였고, 1986년에는 네 번째 시집인 [추풍귀우(秋風鬼雨)](범양사)를 출판하는 등 문단활동을 이어 나갔다. 김광균은 1930년대 모더니즘 시운동을 이끈 시인으로, "모든 시는 회화이다"라는 그의 주장을 모든 시에서 관철하고 있다. 도시적 감수성과 이미지를 극대화하는 시적 정서와 감각적인 시어들의 사용은 현대 문명의 비애와 인간의 절대 고독을 표현하였고, 이것은 그의 시가 낭만적이고 감성적이라는 평가를 받는 근거가 되었다.
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