작고 귀여운 소녀 주인공들이 꿈꾸는 세계 전멸의 기대
〈면세 구역〉, 〈대리전〉의 작가, 듀나 소설집. SF와 판타지, 호러 등의 장르 작품을 꾸준히 발표했던 작가가 그간 발표했던 중단편 4편을 모아 엮었다. 〈너네 아빠 어딨니?〉, 〈천국의 왕〉, 〈거울 너머로 가다〉는 모두 잡지에 실린 작품으로, 공통적으로 세계 몰락의 기대를 품은 작고 귀여운 소녀의 모험담을 담았다.
이번 작품집은 장편소설보다 중단편이 앞에 위치하는 특이한 구성을 취하고 있다. 〈너네 아빠 어딨니?〉의 작고 허름한 집의 지구 공간에서 시작해서 〈용의 이〉에서 보이는 다른 차원의 우주까지 점차 다른 세계로 확대되는 느낌을 전한다. 이러한 구성은 단편과 중편, 장편을 고르게 실어 작가가 가진 다양하고도 공통적인 색깔을 보여 준다. 〈양장본〉
▶‘세계 몰락’프로젝트와 하드보일드 원더랜드 앨리스
듀나Djuna는 『면세 구역』(국민서관, 2000), 『태평양 횡단 특급』(문학과지성사, 2002), 『대리전』(이가서, 2006) 등의 작품집을 낸, 한국 문학계에 몇 안 되는 본격 장르소설 작가이자 비평가이다. 그는 1994년 온라인에서 활동을 시작했는데 그 뒤로 여러 매체에 SF와 판타지, 호러 등의 장르 작품들을 꾸준히 발표했다. 그의 새 작품집『용의 이』(도서출판 북스피어 출간)는 그간 발표했던 중단편을 모은 작품집이자 장편을 포함한 제2의 처녀작이라고도 할 수 있다.
이 작품집에는 두 개의 단편(〈너네 아빠 어딨니?〉, 〈거울 너머로 가다〉)과 하나씩의 중편(〈천국의 왕〉)과 장편(〈용의 이〉)이 포함되어 있는데 그중에서도 가장 처음 실린 단편 〈너네 아빠 어딨니?〉는 영화사로부터 요청을 받아 처음부터 시나리오를 염두에 두고 쓴 작품이다. 그래서인지 장면장면의 이미지화가 훌륭하고, 짧으면서도 흡입력이 강하다. ‘내 생애 가장 아름다운 일주일’ 등으로 잘 알려진 (주)수필름에서 영화화 진행중.
『용의 이』는 이제까지 듀나가 추구해 왔던 문학적 가치 외에 그에게 기대할 수 있는 또 다른 가능성의 색깔을 엿볼 수 있다는 점에서도 의미가 크다. 그는 장르의 상상력을 작가주의적 가치로 끌어올리려는 시도를 멈추지 않는다. 듀나는 느리게 성장하는 작가이고, 어느새 괄목상대할 만큼 눈에 띄게 되었다. 듀나를 다시 들여다볼 시간이다.
작고 귀여운 소녀 주인공들이 꿈꾸는 세계 전멸의 기대
처음 발표되는 장편 〈용의 이〉 앞에 실린 세 편의 중단편은 모두 잡지에 실렸었는데, 〈너네 아빠 어딨니?〉는 장르 전문 월간지 「판타스틱」 4호(2007년 6월)에, 〈천국의 왕〉은 「파우스트」 2호(2006년 8월)에, 〈거울 너머로 가다〉는 웹진 「문장」(2005년 8월)에 각각 실렸다.
이번에 출간된 작품집은 장편소설보다 중단편이 앞에 위치하는 특이하다면 특이한 구성을 취하고 있는데, 〈너네 아빠 어딨니?〉의 작고 허름한 집의 지구 공간에서 시작해서 〈용의 이〉에서 보이는 다른 차원의 우주까지 점차 다른 세계로 확대되는 느낌을 전한다. 이러한 구성은 단편과 중편, 장편을 고르게 실어 작가가 가진 다양하고도 공통적인 색깔을 보여 주고 있다.
영화평론가 정성일은 네 작품을 “정말 한 자리에서 읽을 만큼 재미있었”다고 찬사를 보내면서 이들을 공통적으로“세계 몰락”의 기대를 품은 작고 귀여운 소녀의 모험담으로 정의한다. 그의 말에 따르면 네 편에 등장하는 주인공들은 모두 “하드보일드 원더랜드의 앨리스”다.
탈경계의 상상력과 충격적 상상력
영화평론가 정성일과 문학평론가 조성면이 똑같이 주목한 것은 진정한 ‘한국 SF’의 가능성이다. 수입된 번역 SF의 모방물이 아닌 순전히 우리말로 쓰인 “우리 동네에서도 일어날”(예를 들면 ‘부천’이라든지) 법한 사건들, 그러면서도 그는 “그동안 한국 SF에서 목격하지 못했던 새로운 풍경을 만들어” 낸다. 듀나 외에도 그것을 실천하는 SF 작가들이 있지만 그만큼 독자들과 평론가들에게 동시에 인정받은 작가는 없다. 그것은 그가 장르 작가라는 타이틀을 달고 다니면서도 장르의 구속에 얽매이지 않고, 자신에게 필요한 장치와 유용한 도구들을 골라 작품에 적용하기 때문일 것이다. 이것을 문학평론가 조성면은 이렇게 정리한다.
작품 속의 ‘나’는 스토리를 조립하고 전달하는 화자, 아니 유령들과 독자들 사이를 이어주는 영매이며, 듀나가 만들어낸 “회로”이기도 하다. 이 화려한 영매술로 복잡한 퍼즐조각들을 엮어 자기완결성을 갖는 이야기 구조물로 만들어나가는 듀나의 스토리텔링 솜씨도 일품이지만 ...이따금씩 행간에서 목격되는 빛나는 잠언들은 장르문학의 범주를 넘어선다. - 조성면(문학평론가)
너네 아빠 어딨니?
천국의 왕
거울 너머로 가다
용의 이
추천사(영화평론가 정성일)
해설(문학평론가 조성면)
듀나(Djuna) [저]
1990년대 초, 온라인 PC통신 서비스 하이텔의 과학소설동호회에 짧은 단편들을 올리면서 활동을 시작했다. SF 소설가로서 통신망 시절의 아마추어리즘과 지금의 장르 작가들 사이의 교량 역할을 했다. SF 작업과 별도로 영화 칼럼을 쓰고 있다. 1994년에 공동단편집 《사이버펑크》에 몇몇 하이텔 단편이 실렸고, 이후 작품집 《나비전쟁》, 《면세구역》, 《태평양 횡단특급》, 《대리전》, 《용의 이》, 《브로콜리 평원의 혈투》, 《아직은 신이 아니야》를 발표하면서 활발한 활동을 이어오고 있다. ‘듀나’라는 필명은 잡지 《이매진》에 단편을 연재할 때 편집자가 선택한 하이텔 아이디가 굳어진 것이며, 당사자의 의견은 거의 반영되어 있지 않다.
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