세상을 뒤집은 10명의 여자들!
『혁명의 여신들』은 혁명을 꿈꿨던 매혹적인 10명의 여인들의 삶과 사랑, 그리고 그들이 투쟁했던 역사의 현장 속으로 들어간다. 현대 무용의 창시자 이사도라 던컨, 편하고 실용적인 옷으로 여성 해방을 이끈 코코 샤넬, 추리소설의 여왕 애거서 크리스티, 자신의 상처와 아픔을 예술로 승화시킨 프리다 칼로 등 총 10명의 여인들의 성공과 위대함 뒤에 숨겨진 이야기가 펼쳐진다. 당대에는 시끄럽고 불쾌하고 심어지는 미쳤다는 평가까지 받아야 했지만 이들은 당연시되던 불합리함에 맞서 행동했고, 남성들이 기꺼이 받아들였던 부조리한 세상에 도전하여 역사를 바꾸고 세상을 바꿨다.
어제와 다른 삶을 꿈꿨던
10명의 매혹적인 여성혁명가의 이야기가 펼쳐진다.
그가 아니라 그녀였기에 가능했던 이야기이다!혁명을 꿈꿨던 10명의 여성들의 이야기
《혁명의 여신들》의 10명의 주인공들인 로자 룩셈부르크, 이사도라 던컨, 헬렌 켈러, 코코 샤넬, 애거서 크리스티, 아멜리아 에어하트, 레니 리펜슈탈, 프리다 칼로, 조피 숄, 제인 구달은 그 누구보다 강렬했지만 눈부셨던 삶으로 역사에 자신들의 이름을 새겨놓았다.
그들의 이름이 혁명의 역사에 남긴 그 깊이는 영향력은 시대를 뛰어넘어 현재까지도 계속되고 있다. 시대를 앞서는 자각으로, 현실에 안주하지 않은 모험심으로, 그 누구도 가지 않으려고 했던 길을 가려는 선구자적인 발걸음으로 인해 우리는 그녀들의 삶이 주는 매혹에서 벗어나지 못하고 있다.
당연함을 뛰어넘은 그녀들
그녀들은 자신들을 기준으로 어제와는 확연히 구분되는 다른 세상을 창조했던 혁명가들이다. 비록 당대에는 시끄럽고, 불쾌하고, 심지어는 미쳤다는 평가까지 받아야 했지만, 그녀들은 탄압하거나 반대했던 이들보다 더 오랫동안 우리들의 기억에 남아 현재에도 그 의미를 발휘하고 있다.
여성이었기 때문에 남성들이 보지 못했던 세상 너머를 바라보았던 그녀들. 당연시되던 불합리함에 맞서 행동했고, 남성들이 기꺼이 받아들였던 부조리한 세상에 도전했다. 불꽃같은 삶을 살았던 그녀들의 삶과 사랑, 운명 속으로 들어가 보자.
로자 룩셈부르크는 키 작은 절름발이 여인에 폴란드 출신의 유대인이었다. 세상이라는 무게에 짓눌려 고개조차 제대로 쳐들지 못했어야만 하지만 누구보다 원대한 꿈을 꿨던 그녀는 죽는 순간까지 세상을 똑바로 바라보았다.
영혼의 순수함을 담은 이사도라 던컨의 춤은 현대 무용의 시작을 알리는 신호탄이 되었다. 춤 자체에 대한 열정과 사랑 그리고 그녀의 자유분방함이 단순한 춤을 넘어선 예술로의 승화를 가능케 했다. 도전했기 때문에 그녀의 춤은 오늘날까지 존재한다.
헬렌 켈러가 주는 의미는 단순히 장애를 넘어선 개인의 극복에 있지 않다. 보지도, 듣지도, 말하지도 못했기 때문에 그녀는 좀 더 과격하게 세상을 향해 말할 수 있었다. 눈을 똑바로 뜨고, 감언이설에 속지 말고, 거짓을 말하지 말라고.
20세기 의복의 혁명을 가져온 코코 샤넬이 없었다면 오늘날의 여성들은 아직도 답답한 세상 속에 갇혀 있을지도 모르겠다. 답답한 의상과 편협한 남성들의 시선에서 여성들을 구해낸 그녀의 바느질은 혁명이라고 부르기에 어색함이 없다.
애거서 크리스티가 여성이 아니었다면 오늘날에도 추리소설은 남자들의 전유물이었을 것이다. 그녀의 등장 이후 남자들은 더 이상 여성이 추리소설을 쓰는 것에 대해 의구심을 품지 않았다.
아멜리아 에어하트는 남자들에게도 미지의 영역이었던 하늘에 용감하게 도전했다. 그녀가 탄 비행기는 영원히 돌아오지 못했지만 그녀가 남겨놓은 발자취는 여성도 하늘의 주인공이 될 수 있다는 사실을 명백하게 보여준다.
레니 리펜슈탈에게는 히틀러의 정부라는 비난이 따라다녔다. 하지만 그녀가 이룩한 영화의 역사를 부정할 수는 없다. 또한 여성이 영화라는 세상에서 얼마나 잘 버티고 능력을 발휘할 수 있는지 명백하게 보여주는 그 증거가 되었다.
멕시코의 위대한 여류화가 프리다 칼로 역시 로자 룩셈부르크처럼 절름발이였다. 세상을 힘겹게 걸어야 했던 그녀는 그림을 통해 누구보다 멀리 날아갈 수 있었다. 그녀는 자신처럼 똑바로 세상을 바라다보지 못하던 멕시코를 그려냈다.
조피 숄은 모두가 “예.”라고 했던 세상 속에서 “아니오.”라고 대답...하는 용기를 보여줬다. 그녀와 그녀가 속한 백장미단의 저항은 미약했다. 하지만 그녀의 “아니오.”가 없었다면 오늘날에도 세상과 다른 대답을 하기 위해서 목숨을 걸어야만 할지도 몰랐다.
평생을 바쳐 동물과 교감하고자 했던 제인 구달의 열정은 그녀를 현존하는 위대한 동물학자로 만들었다. 동물에 쏟은 그녀의 애정은 동물학이라는 낯선 분야에 여성들의 보금자리를 만들었다. 그리고 그녀의 여정은 여전히 현재 진행형이다.
로자 룩셈부르크 Rosa Luxemburg
이사도라 던컨 Isadora Duncan
헬렌 켈러 Helen Keller
코코 샤넬 Coco Chanel
애거서 크리스티 Agatha Christie
아멜리아 에어하트 Amelia Earhart
레니 리펜슈탈 Leni Riefenstahl
프리다 칼로 Frida Kahlo
조피 숄 Sophie Scholl
제인 구달 Jane Goodall
프리다 칼로, 스스로 그린 자화상과 사진작가들이 찍은 사진들을 보면 복잡한 우주가 펼쳐진다. 남자가 달고 있어도 충분히 웃음거리가 될 만한 굵은 눈썹은 안타깝게도 바짝 붙어있다. 그녀가 남긴 그림 중에는 아예 양쪽 눈썹을 이어버린 것도 있다. 눈썹 때문에 살짝 묻히긴 했지만 속눈썹 역시 만만치 않게 짙다. 이런 난관을 뚫고 더 살펴보자. 아슬아슬하게 튀어나온 광대뼈와 우뚝 솟았다는 걸 자랑이라도 하는 것 같은 코는 단호한 의지를 엿볼 수 있게 해준다. 살짝 앞으로 굽어진 것 같은 턱과 이 모든 미묘함을 품은 완고한 턱선까지 보고 나면 그녀의 얼굴 탐험은 끝이다.
아니지. 한 가지가 빠졌다. 그 눈, 인간의 의지와 관념과 용기와 우주를 품은 눈. 질서와 규칙을 숭상하는 독일 혈통과 열정과 정열을 먹고 사는 스페인 혈통, 그리고 자신과 신이 가까이 있다고 믿었던 아즈텍 족의 혈통이 혼합되면서 창조해낸 눈. 그녀는 자궁에 상처를 입었고, 척추와 다리에도 상처를 받았다. 남편인 디에고의 바람기에 마음이 갈가리 찢어졌고, 그런 상황에서도 여전히 그를 사랑하는 자신의 마음에 또 다시 절망했다. 그러면서도 두 눈이 만들어낸 우주는 상처받지 않았다. 아니 상처를 입을 때마다 오히려 더 견고해졌다. 그녀는 특별한 우주였고, 특별한 프리다 칼로였다. 그녀가 단순히 잘 팔리는 그림을 남긴 화가가 아니라 멕시코 혁명이 낳은 유산이었다. 그녀가 끝끝내 자신이 1907년이 아니라 멕시코 혁명이 일어났던 1910년생이라고 주장했던 건 자신의 길이 곧 혁명과 맞닿아 있기 때문이라고 확신했기 때문이다. 혁명의 여신 프리다 칼로는 혁명 속에서 피어났고, 그 자신이 혁명이 되었다.
희망이 없다 - 1953년 4월 13일 멕시코시티
그것은 기묘한 전시회였다. 맨 처음 나타난 불청객들은 인부들이었다. 그들은 기둥에 천정까지 달린 침대들의 부속품들을 가지고 와서는 전시장 한복판에 조립했다. 뒤이어 나타난 인부들이 레이스 달린 커튼을 침대에 달았다. 걸음을 멈추고 웅성대던 사람들은 뒤 이어 나타난 여인을 보고는 입을 다물지 못했다. 코끼리 같은 거구의 디에고 리베라의 품에 안긴 채 힘겹게 숨을 내쉬던 프리다 칼로는 침대에 눕혀진 다음에도 고통스럽다는 듯 얼굴을 찡그렸다. 디에고가 베개를 머리에 대 주고 이불을 목 끝까지 덮어준 다음에는 그녀는 겨우 미소를 되찾았다. 금과 옥으로 된 장신구에 멕시코의 전통적인 복장인 테우아나를 입은 그녀는 상처 입은 새처럼 보였다. 관람객들은 하나둘씩 그녀 곁으로 모여들었다. 그녀를 위해 화랑을 대여해준 사진작가 알바레스 브라보가 그녀의 어깨에 손을 얹었다.
“꼭 와보고 싶었어요. 아니 와야만 할 것 같았어요.”
그녀, 프리다 칼로는 힘겹게 대답하고는 침대 주변을 둘러봤다. 그녀의 남편 디에고 리베라가 침대 주변에 이젤을 옮겨 놓고 그림을 올려놓았다. 침대를 빼곡히 둘러싼 그녀의 친구들은 손을 꼭 잡거나 돌아서서 눈물을 글썽거렸다. 친구들과 일일이 눈을 맞추고 인사에 답례를 하던 그녀가 디에고에게 뭔가를 속삭였다. 고개를 끄덕거린 디에고가 그녀를 번쩍 들어올렸다. 남편의 품에 안긴 그녀는 관람객들 사이를 돌면서 일일이 인사하고 사과했다. 미안하다는 그녀의 말에 관람객들은 눈물을 흘리거나 애써 참았다. 관람객들과 인사를 끝내고 침대로 돌아온 그녀는 한결 차분해진 표정으로 미소를 지었다.
“그까짓 다리가 없으면 어때요. 날 수 있는 날개가 있는데….”
“맞아. 훨훨 날아. 프리다.”
- 본문 중에서
정명섭 [저]
대기업 회사원과 바리스타를 거쳐 지금은 청소년문학과 역사를 넘나들며 사실과 상상을 자유롭게 표현하는 팩션 작가로 활동하고 있습니다. 우리 역사에서 소외되었던 사실을 발굴하거나 익숙한 것들에서 낯선 모습을 발견하는 데 관심이 많습니다. 햇빛처럼 선명하게 기록된 역사 속에서, 그 빛을 받아 밤을 비추는 달과 같은 이야기를 찾는 중입니다. 남들이 볼 수 없는 은밀하거나 사라진 공간을 말할 때 이야기는 특히 빛이 난다고 믿습니다. 중편소설 《기억, 직지》로 2013년 ‘제1회 직지소설문학상 최우수상’을 수상했습니다. 《조선변호사 왕실소송사건》으로 2016년 제21회 부산국제영화제에서 ‘NEW 크리에이터상’을 받았습니다. 청소년문학 《미스 손탁》은 ‘2019년 원주 한 도시 한 책 읽기’에 선정되기도 했습니다. 2020년 《무덤 속의 죽음》으로 한국추리문학상 대상을 수상했습니다. 한국 미스터리작가모임과 무경계 작가단에 소속되어 있으며, 지은 책으로는 《저수지의 아이들》 《온달장군 살인사건》 《왜란과 호란 사이 38년》 《유품정리사》 《교과서에 나오지 않는 조선 사건 실록》 《어린 만세꾼》 《상해임시정부》 《남산골 두 기자》 등이, 함께 쓴 책으로는 《취미는 악플, 특기는 막말》 《일상 감시 구역》 《모두가 사라질 때》 《좀비 썰록》 《어위크》 《그날의 메아리》 《대한 독립 만세》 《로봇 중독》 등이 있습니다.
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