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배우수련 
안민수 ㅣ 김영사
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  • 발행일
2009년 10월 09일
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360page/153*226*30
  • ISBN
9788934970460/8934970464
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  • 상세정보
  • 최민식, 박신양, 채시라, 김혜수, 유준상 등 국내의 영향력 있는 배우들이 최고의 스승이라 말하는, 연기 지도자이자 연출가 안민수 교수가 연기자가 되기 위한 과정과 훈련 방법을 공개한다. 『배우수련』은 "연기는 곧 과학과 기술이다"라는 그의 연기 철학처럼, 의미 있는 훈련 동작들을 계산된 순서로 담아냈다. 그는 발성이나 기초적인 움직임 등에서부터 극의 캐릭터를 분석하고 새롭게 창조하는 방법 등 세세한 부분까지 놓치지 않고 다루는데, 실제 강의를 진행하는 것처럼 매 장의 내용을 전개하고 있어 보다 쉽게 읽어 내려갈 수 있다.
  • 최민식, 박신양, 채시라, 김혜수, 유준상 등 국내의 영향력 있는 배우들이 최고의 스승이라 말하는, 연기 지도자이자 연출가 안민수 교수가 연기자가 되기 위한 과정과 훈련 방법을 공개한다. 오랜 기간 대학 강단에서 연기를 가르치며 수많은 학생들을 배우의 길로 이끌어온 그는 연기의 기술뿐 아니라 연기자로서 갖추어야 할 자세와 마음가짐까지 알려주며 기본기부터 탄탄하게 다질 수 있도록 한다. 이 책은 "연기는 곧 과학과 기술이다"라는 그의 연기 철학처럼, 의미 있는 훈련 동작들을 계산된 순서로 담아냈다. 그는 발성이나 기초적인 움직임 등에서부터 극의 캐릭터를 분석하고 새롭게 창조하는 방법 등 세세한 부분까지 놓치지 않고 다루는데, 실제 강의를 진행하는 것처럼 매 장의 내용을 전개하고 있어 보다 쉽게 읽어 내려갈 수 있다. 연기는 ‘끼’가 아니라 과학과 기술이다 몸과 마음을 다스리기 위한 체계적 연기 훈련법! 배우 최민식, 박신양, 채시라, 김혜수, 유준상… 브라운관과 스크린에서 개성적인 연기를 펼치는 이들 배우들의 공통분모는 무엇일까? 그것은 바로 그들에게 연기예술에 대한 깊이 있는 가르침을 선사한 ‘안민수’라는 연기 스승이 있다는 것이다. 1970년대, 드라마센터 동랑 레퍼토리 극단에서 연출가로 활동하며 실험적 연출을 보여준 안민수는 1977년, 연출 작품 ≪하멸태자≫를 한국 연극 사상 최초로 미국과 유럽에 순회 공연하여 해외 언론의 극찬을 받기도 했다. 이후 대학 강단에서 연기 지도자로 활동하며 수많은 배우들의 숨겨진 재능과 열정을 이끌어냈다. 이 책은 그가 오랜 기간의 연출 경험을 바탕으로 대학의 연기 교실에서 실험했던 내용을 체계적으로 정리한 것으로 호흡, 몸 풀기, 소리내기, 역할 창조, 대본 분석 등 훈련에 필요한 실질적인 방법은 물론, 배우예술의 의미와 역할 등 배우가 마음에 새겨야 할 깊이 있는 가르침이 담겨 있다. “연기는 곧 과학과 기술이다”라는 그의 연기 철학처럼, 의미 있는 훈련 동작을 계산된 순서로 구성한 이 책은 기초연기 뿐만 아니라 중?고급 연기 과정을 담고 있으며 보편적으로 많은 배우들에게 효과적인 방법을 제시한다. 이 책의 출간이 무엇보다 의미 있는 것은 그동안 배우지망생이나 전문배우들을 위한 체계적인 국내 연기훈련서가 없어 대부분 번역서에 의존했던 상황에서, 우리 형식에 맞는 훈련 방법을 체계로 갖춘 최초의 연기훈련서라는 것이다. 그래서 ‘우리말의 모?자음 만들기’ 등의 훈련 방법은 배우들에게 번역서에서는 찾아볼 수 없었던 현실적인 조언을 해주고 있다. 이 책은 여러 해에 걸친 강의 내용을 조금씩 기록해두었다가 새롭게 정리한 것으로, 강의 형식을 취하고 있으며 모두 8강으로 구성되어 있다. 1강에서는 배우예술의 진정한 의미를, 2강에서는 수련에 앞서 배우가 갖추어야 할 몸과 마음의 준비 상태를, 3강에서는 배우 표현매체의 실체인 몸 다스리기 훈련 방법과 신체가 객체로서 의미를 갖도록 체험하는 훈련 과정을 담고 있다. 4강에서는 소리내기와 말하기 훈련에 필요한 방법을, 5강에서는 배우의 느낌과 생각을 훈련하는 내용을 다루고 있다. 또 6강에서는 배우의 역할 창조의 실제에 도움을 줄 수 있는 훈련 방법을 체험하게 하며, 7강에서는 배우가 대본을 읽으며 실제로 인물구축 과정에 도움을 줄 수 있는 훈련법을 다룬다. 8강에서는 배우예술의 창조 현장인 공연이 연습의 마지막이면서 다음 공연의 시작이라는 점에서 공연 역시 배우의 수련 과정임을 역설한다. “배우는 70세가 되어도 필요할 때 스승을 찾아다니며 레슨을 받으면서 교정을 받아야 한다.”...
  • 머리말 1강. 성스러운 직업, 배우예술의 길 1. 낯선 사람들과의 교감 2. 삶과 연기 예술 3. 스스로 깨우쳐서 익히는 기술 4. 배우 스스로가 지켜야 할 약속 2강. 창조를 위한 몸과 마음의 준비 1. 창조의 공간, 수련장 2. 창조적 기운으로 충만한 명상 3강. 몸 다스리기와 부호화 1. 몸 풀기와 다듬기 2. 머리와 얼굴 기관의 운동 3. 몸의 세포가 움직임을 부호로서 기억하기 4. 인물 간 움직임으로 교감하기 5. 의미 있는 움직임 해보기 4강. 숨쉬기와 소리내기 및 부호화 1. 숨쉬기의 바른 방법 2. 여러 가지 자세의 숨쉬기 3. 몸통으로 소리내기 4. 바른 우리말을 위한 준비 5. 소리를 부호로서 기억하기 5강. 배우의 감각과 의식 세계를 위한 훈련 1. 주의집중하기 2. 감각반응과 정서 3. 정서의 밀도와 크기 체험 4. 관찰과 상상 6강. 배우의 역할 창조를 위한 기초훈련 1. 인물과 갈등 2. 인물 만들기 연습 7강. 배우와 희곡, 초월적으로 보고 근원적으로 작업하기 1. 대본 분석 2. 인물의 분석과 구축 3. 역할 만들기 8강. 연기예술 창조의 순간 1. 극장은 하나다 2. 진주알의 깊이와 다이아몬드의 광채를 위하...
  • 우리는 원래 이렇게 몸과 마음이 긴장하는 존재가 아니었다. 어린 시절을 돌이켜보자. 정신적으로나 신체적으로 얼마나 자유로웠던가. 여러분은 기어들어가는 듯한 목소리로 겨우 말을 했지만, 어린아이들은 우렁차게 울어대며 배가 고프다는 것을 거침없이 표현한다. 그러던 것이 성장하는 과정에서 몸과 마음에 차츰차츰 어떤 껍질 같은 것이 씌워진다. 이 껍질은 가정환경, 사회적 인습, 혹은 교육환경 등에서 기인하는 것으로서, 우리 내면의 충동을 바깥으로 자연스럽게 표현하지 못하게 하는 요소가 된다. 그렇다면 내면의 충동을 어떻게 벗길 것인가. 이것이 배우수련의 궁극적인 문제요 전부이다. 배우훈련은 영혼과 육체를 함께 담고 있는 배우의 몸통에 덧씌워진 필요 없는 경직 상태를 벗기는 일이다. 이를 위해 긴장을 제거하는 훈련에는 다양한 접근 방법들이 있다. 마음이 몸을 다스리고 몸이 마음을 다스리는 것이므로, 몸과 마음을 다스리면 소리와 움직임이 다스려진다. 그 반대도 성립한다. 결과적으로 배우훈련은 육체적인 훈련을 통해서든 마음을 다스리는 훈련을 통해서든 안에서 바깥으로, 바깥에서 안으로 접근하여 심신을 자유롭게 만드는 훈련이다. _「1강. 성스러운 직업, 배우예술의 길 '낯선 사람들과의 교감'」 중에서 다음의 몸 풀기는 바로 선 자세의 균형을 유지한 채 몸이 유기적이라는 것을 기억하면서 수행한다. 새로운 동작에 들어갈 때마다 바른 자세에서 출발하고 있는지 항상 확인할 필요가 있다. 훈련 6 하늘로 솟구치기 몸 전체의 관절에 자극을 주고 근육을 이완하는 운동이다 ① 낮게 솟구치기 : 바로 선 자세에서 그대로 하늘을 향해 높이 뛰는 것이다. 정수리는 위로 솟구치고 발바닥은 아래로 밀면서, 발을 포인트로 하여 두 손을 편안하게 내린 채 펄쩍펄쩍 뛰어 스트레칭한다. 이때 어깨와 고개가 같이 올라가지 않게 한다. 위로 솟구칠 때 발은 포인트가 되게 한다. ② 중간 높이 솟구치기 : 마음껏 최대한 높이 솟구친다. ③ 아주 높이 솟구치기 : 무릎을 조금 구부리면서 몸 전체가 하늘을 찌르듯이 아주 크게 솟구친다. 실제로는 높이 솟구친 것이 아닐지라도 심리적으로는 더 높이, 더 많이, 더 크게 솟구치도록 의식적으로 노력해야 한다. _「3강. 몸 다스리기와 부호화 '몸 풀기와 다듬기'」 중에서 훈련 1 가면을 이용해 인물 체험하기 1단계 : 먼저 가면을 바닥에 둔 채 눈으로만 가면의 특징을 관찰한다. 가면의 크기, 이목구비, 표정 등을 살펴보고 나아가 나이, 직업 등도 분석해본다. 2단계 : 가면을 직접 들어서 만져보며 무거운지 가벼운지, 나무로 만들어졌는지 청동이나 천으로 만들어졌는지, 무게와 질감을 느껴본다. 그리고 여러 가지 상상을 해본다. 가면을 착용했을 때 소리는 어떻게 나올까? 이 가면의 주인공은 어떤 체구일까? 움직임은? 음색은? 내 움직임은 어떻게 변할까? 3단계 : 이제 가면과 조금 더 친밀감을 갖기 위해 가면을 껴안아보기도 하고, 옆구리에 끼고 가면이 걸을 법한 걸음으로 걸어보기도 하고, 대화도 해보는 등 가면을 가지고 할 수 있는 여러 가지 행동을 해본다. 4단계 : 가면과 친구처럼 친밀하게 움직이다가 자연스럽게 그 가면을 자신의 얼굴에 쓴다. 자신이 가면의 인물이 된 것처럼 상상하고 그 인물이 되어본다. 5단계 : 이번에는 가면을 위로 젖혀 머리 위에 놓은 채 자신의 얼굴로 가면의 얼굴이 되어보기도 한다. _「6강. 배우의 역할 창조를 위한 기초훈련 '인물 만들기 연습'」 중에서 연극은 객관적으로 정확히 ‘보아야’ 한다. 이를 위해 배우가 처음 대본을 읽을 때 다른 사람에게...
  • 안민수 [저]
  • "연기는 곧 과학이다"라는 철학으로 우리나라 배우훈련 방법론을 체계화한 연기 지도자이자 연출가.
    한국외국어대학교에서 불문학을, 서울연극학교(現서울예술대학)에서 연극학을 전공하였으며 동랑 유치진이 설립한드라마센터에 입단하여 배우로 활동 중, 미국 하와이대학교 대학원에 유학하여 연기, 연출을 전공하였다. 이후 드라마세턴 동랑 레퍼토리 극단에서 연출가로 활동하며 [리어 왕] [태] [하멸태자] [보이체크] [소] [초혼] [길] 등을 연출했다.
    1977년, 록펠러재단과 뉴욕 라마마극장 초청으로 셰익스피어의 [햄릿]을 한국적인 연극 양식으로 번안한 [하멸태자]와 [태]를 가지고 한국연극사상 최초로 미국과 유럽의 14개 도시 순회공연을 가지며 해외 언론의 극찬을 받았다.
    서울예술전문대학 연극과 교수, 동국대학교 연극학과 교수, 한국연극학회 회장, 동국대학교 예술대학장, 한국연극교육학회 회장, 한국연극학과 교수협의회 회장, 동국대학교 문화예술대학원 원장, 서울예술대학 학장, 동국대학교 명예교수, 현재 석좌교수 등을 역임했다. 수상 경력으로 한국연극상(한국연극협회), 한국극영화예술상(한국일보), 서울극평가그룹상(서울극평가 그룹), 삶의 빛상(동랑예술원), 근정포장(대한민국) 등이 있으며, 주요 저서로는 [하멸태자] [연극연출-원리와 기술] [연극적 상상 창조적 망상]이 있다.
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