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• 문학평론가 이광호의 연구서 『시선의 문학사』. 완전한 문학사는 한국 문학사라는 역동적이고 잠재적인 공간에 가해지는 일종의 폭력일 수 있다. 역사의 의미는 결정되지 않았기 때문에 저자는 시선이 교차되는 문학사들을 통해 다중적인 경험의 차원들이 단순히 전근대를 탈피하려는 노력에서 벗어나 하나의 작품, 하나의 모멘트에 고정되지 않은 미래를 예비하는 노력을 밝혀내고 있다.
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• 역사의 이념이 실패하고 중단되는 시점을 관통하는 또 하나의 ‘한국 문학사’ 불가능한 문학사에서 도래할 문학사로 전환하는 ‘다른’ 문학사들의 다채로운 실험실 문학평론가 이광호의 연구서 『시선의 문학사』가 출간되었다. 이 책은 해방, 분단, 전쟁 등 복합적인 한국의 근대성의 바탕에서 한국적 근대의 비균질성에 대응하는 ‘차이의 문학사’를 의제로 단 하나의 문학사가 단 하나의 근대성에 기여하는 폭력적인 방식을 표면적으로 거부한다. ‘시선’이라는 테마는 ‘근대성-모더니티’라는 자장 안에서 그 ‘차이’ ‘작음’ ‘다중성’을 매개하는 형식으로 작동하는데, 이는 문학사의 공간이 거대한 총체적 공간이기보다는 문학사적 서사들이 경쟁하는 ‘역사 담론’의 공간이라는 것을 말하기 위한 과정이 된다. 완전한 문학사는 한국 문학사라는 역동적이고 잠재적인 공간에 가해지는 일종의 폭력일 수 있다. 역사의 의미는 결정되지 않았기 때문에 저자는 시선이 교차되는 문학사들을 통해 다중적인 경험의 차원들이 단순히 전근대를 탈피하려는 노력에서 벗어나 하나의 작품, 하나의 모멘트에 고정되지 않은 미래를 예비하는 노력을 밝혀내고 있다. 이 책은 완결된 문학사라기보다는 ‘문학사론’의 성격에 가까워졌다. 변명의 여지없이 저자 능력의 한계 때문이다. 다른 방식으로 말한다면, 문학사의 불가능성과 마주할 때 이제 모든 문학사는 ‘문학사에 대한 문학사’ ‘문학사론으로서의 문학사’이다. 문학사는 문학사에 대한 비판으로서만 가능하다는 것이, 이 책의 작은 실천적인 결론이다. 이 책이 탐구하려 한 것은 한국 문학사 안의 ‘문학 주체들’이나, 그 과정에서 ‘문학사적 주체’의 잠재성이라는 문제에 다다랐다. 이 책은 저자 개인에 의해서 계속 비판적으로 ‘보충’되어야 하며, 다른 연구자들의 비판의 대상이 되는 한에서만 문학사로서의 의미가 실현될 것이다. 이런 과정은 ‘올바른 하나의 역사’를 주장하는, ‘역사’라는 이름의 권력, 역사의 의미를 고착화하려는 권력과의 싸움이다. ‘단 하나의 역사’는 존재하지 않으며, 다만 미지와 미완의 ‘역사성’, 지금 여기에서 신체를 진동시키는 역사의 감각에 대해 쓸 수 있을 뿐이다. 역사에 대한 정의 내리기는 언제나 저 미세한 시간, 저 무한의 시간 앞에서 패배한다. 문학사적 주체는 역사의 이념이 실패하고 중단되는 그 지점에서 다른 문학사를 통과할 수 있다_「책을 엮으며」에서 또 하나의 한국 문학사―『열하일기』 혹은 이광수로 시작되어 오정희로 마감하는 문학사적 플롯 우리에게 주어진 조건으로서 문학사를 이해하는 데에는 무엇보다 텍스트가 우선되어야 할 것이다. 이것은 단순히 거대한 집적으로 다양성을 변론하려는 것이 아니라 그 특수성과 보편성이 벌이는 역동성을 증명해내기 위한 과정이다. 장르 개념이 형성되고 근대 소설의 미학적 요서가 형성되는 데 기여한 이광수와 강경애, 문학적 주체와 군중과 여성이라는 타자의 시선 체계를 보여준 김동인과 박태원, 경계인의 시선이 두드러진 염상섭, 토착적 미학과 ‘내면-풍경’을 구성한 김소월, 근대적 비판과 더불어 모순되는 ‘제국의 디스플레이’를 보여준 김기림과 박람회, 서정과 서사를 아우르는 정지용과 백석, 그리고 ‘문명’이라는 이데올로기를 표현한 이상까지 우리에게는 어떤 방식의 문학사도 가능하다. 다중적 기원을 드러내는 것은 어려운 문제이나 무엇보다 텍스트의 개별성과 내재 분석이 문학사 서술의 계기가 되어야 한다는 전제는 기존의 문학사적 정전의 권위를 비판적으로 감당하면서 대상 텍스트를 제한하게 만들었다. 이 책에는 『열하일기』 혹은 이광수로 ...시작되어 오정희로 마감하는 문학사적 플롯이 존재한다. 또한 그 안에는 또 다른 작은 플롯들이 내재되어 있다. 이를 테면 강경애로 시작되어 오정희로 마감하는 플롯이나, 김소월에서 시작되어 김춘수로 이어지는 플롯도 생각할 수 있다. 각각의 플롯은 문학사 내부의 서사적 잠재성에 해당한다. 하나의 단일한 서사의 구축이 아니라, 은폐된 기원과 시간을 재구성한다는 의미에서 문학사는 언제고 다시 시작될 수 있기 때문이다. 한국 문학의 미래―불완전한 모더니티와 ‘다른’ 문학사 문학이 민족과 국가의 완성에 복무해야 한다는 이념과 미적 자율성의 이념은 한국 문학의 불균질한 미적 모더니티를 만들어냈다. ‘문학의 진화=국민국가의 진화’라는 거대 이념 안으로의 봉합은 한국 근대 문학의 출발에 있어 기본적인 모순을 만들었다. 한국의 근대(현대) 문학은 민족과 국가라는 공동체에 대한 갈망에도 불구하고, 식민지의 규율 권력의 시스템 안에서 출발했다. 식민지 규율 권력은 식민지 내부의 모든 것을 가시적이고 가독적인 것으로 만든다는 측면에서의 감시자의 시선을 갖는다. 한국 문학의 주체들은 이 시선의 비대칭성의 문제를 인식하지 못하고 내면화했다. 이러한 불완전한 모더니티와 두번째 식민화 과정, 즉 예술적 향상과 진화의 욕구가 착종된 채로 진행된 우리의 모더니티에서 획일된 단 하나의 문학사는 불가능하다. 다른 문학사의 주체는 ‘국가의 문학사’ 너머에서 다른 문학사적 시간을 사유한다. 문제적인 텍스트는 각기 다른 방식으로 ‘주체의 실패’를 보여주면서, 지배적 이념에 대해 ‘공모’하고 ‘저항’한다. 그렇기 때문에 ‘시선의 문학사’는 ‘지금-여기’에서의 하나의 문학사적 장소에 불과하며, 이 책 안에서 교차되고 가로지르는 시선들은 모두 현재 우리의 문제를 해결하고 미래를 시작하기 위한 또 다른 준비가 될 것이다.
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• 책을 엮으며 1부 차이의 문학사와 다중적 근대성 문학사의 재구성과 작은 근대성 시선 주체와 시선의 근대성 『열하일기』와 다중적 근대성 근대의 다중적 기점과 문학의 제도화 근대 형성기의 문학과 시선의 형식 2부 현대 소설의 형성과 시선의 착종 이광수와 오인된 공동체 김동인, 초점화와 착종된 여성 염상섭과 경계인의 여행 박태원과 거리의 유동하는 시선 강경애, 계급과 젠더의 교차하는 시선 3부 현대 시의 형성과 시선의 분열 김소월과 풍경의 탄생 김기림과 박람회의 시선 정지용과 시선의 모험 이상과 시선의 익명성 백석과 서사의 공간화 서정주와 봉인된 자연 4부 시선의 변이와 또 다른 현대성 김수영과 시선의 정치학 김춘수의 시선과 호명 최인훈과 유령의 시선 김승옥과 미학적 마조히즘 이청준과 광기의 정치학 오정희와 여성적 응시 5부 기원 없는 문학사와 도래할 문학사 분단과 4·19, 혹은 불완전 모더니티 시선의 형식들과 은폐된 문학사 국가의 문학사와 도래할 문학사
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• 이광호 [저]

• 약력을 고쳐 쓴다고 삶이 달라지지 않는다. 태어난 지방 도시에 다시 가본 것은 수십여 년이 지난 뒤였다. 기억의 흔적을 찾지 못해서 다행스러웠다. 서울의 한 동네 안에서 초등학교부터 대학교까지 다녔다. 집에서 학교가 가까운 게 싫어졌기 때문에, 먼 곳의 학교를 다니는 상상을 했다. 대학 시절 학과에서 제때 졸업한 몇 안 되는 남학생 중의 하나였고, 졸업식은 가지 않았으며, 몇 년 후 문학비평가가 되었다. 진해에서 해군사관생도를 가르친 적이 있으며, 서울예술대학교 교수로 20여 년을 재직했다. 직장이 있던 남산과 안산 사이, 남산타워의 늦은 불빛과 서해안고속도로 화물차들의 둔중한 속도 사이에서 무슨 일이 있었는지를 가늠하지 못한다. 어느 날 출판사 대표가 되었다. 어떤 선택에도 충동과 단념이 섞여 있다. 사랑의 서사에서 일인칭 시간의 진실 같은 것은 없어서 [사랑의 미래]를 썼다. 일인칭의 사실성을 비껴가는 ‘익명의 에세이’라는 글쓰기에 이끌린다. 문학적 글쓰기는 자기 얼굴을 지우면서 침묵과 고독을 보존하는 방식이라고 생각한다. 자연의 유려한 풍광보다는 도시의 무의미한 그림자와 뒷골목의 어지러운 공기에 더 많이 매혹된다. 거리의 소음은 부주의하지만, 저녁의 걸음걸이가 만드는 무력한 리듬이 있다. 단일한 인격과 우월한 지혜를 가진 저자의 권위 같은 것을 잘 믿지 못한다. 약력을 쓰는 자는 약력의 주인이 될 수 없다.

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