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소프트파워에서 굿즈까지 : 1990년대 이후 동아시아 현대미술과 예술 대중화 전략
고동연 ㅣ 다할미디어
  • 정가
18,000원
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  • 발행일
2018년 01월 14일
  • 페이지수/크기/무게
264page/175*225*17/560g
  • ISBN
9791186306796/1186306793
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  • 상세정보
  • 『소프트 파워에서 굿즈까지: 1990년대 이후 동아시아 현대미술과 예술대중화 전략』은 일본, 중국, 한국의 현대미술계가 점차로 전 지구화되면서 나타나게 된 유사한 창작, 전시환경의 변화를 다루고자 한다. 구체적으로 저자 고동연은 1990년대 동아시아 현대미술에서 젊은 작가들의 작업이나 전시를 통하여 두드러진 현상을 ‘예술대중화’라는 광범위한 단어로 표현하고자 한다. 그리고 이를 6장으로 나누고 일본, 중국, 한국 현대미술의 예를 통해 살펴보고자 한다. ‘예술대중화’ 현상은 일상성을 강조하는 예술적 소재, 매우 유동적이고 독창적인 전시 장소와 기획, 아울러 경제적 실용성을 고려하는 기획 태도를 통해서 나타난다. 이것은 1990년대 이후 동아시아 현대미술의 특징을 유교주의와 같은 문화적인 전통이나 전 지구화와 같은 외부적인 요인 중, 어느 한쪽을 편파적으로 따른 결과가 아니라 외부적인 미술계의 변화요인들에 대하여 동아시아 예술가들이 독창적으로 대처한 결과로 규정하기 위한 것이기도 하다. 물론 이 책이 다루고 있는 동아시아 현대미술에 나타난 전략이나 현상은 아직도 현재 진행형이다. 따라서 이 책은 동아시아 미술계의 상황들을 비평적으로 접근하기보다는 새로운 ‘가능성’을 제시할 수 있는 긍정적인 예로 다루고자 한다. 나아가서 최근 한국 현대미술에서 발견되는 대안적인 전시 행태나 작가공동체의 미래를 일본, 중국, 나아가서 전 지구화된 미술 환경에서 고민해보는 계기를 마련해보는 것을 최우선적인 목표로 삼고자 한다.
  • 동아시아 현대미술에 대한 전문 비평서가 필요하다. 『소프트 파워에서 굿즈까지』를 집필하게 된 계기는 1990년대 이후 전시, 레지던시, 학회 등을 통한 국제 교류는 늘었지만 한국 현대미술계에 가장 직접적인 영향을 끼쳐온 일본, 인접한 중국 미술계에 대한 국내 미술계의 이해가 매우 부족하다고 여겨졌기 때문이다. 물론 전략적으로, 혹은 필요에 따라 미술사나 미술비평계, 각종 미술관에서 열리는 심포지엄이 열리고 서구 현대 미술계와는 다른 동아시아 현대미술의 정체성에 대한 고민들이 이어져 왔다. 하지만 정작 문화적이고 정책적인 토대를 공유하고 있는 일본?중국?한국 미술계의 연계성을 체계적으로 조망한 국내 연구서는 매우 부족한 실정이다. 왜 동아시아 현대미술계인가? 동아시아 현대미술계를 함께 조망해 보고자 하는 데에는 이들 국가가 공유하고 있는 특정한 창작 여건이 얼마간 유사한 작가들의 반응을 불러일으켰다는 데에 있다. 아울러 이 책은 동아시아의 작가들이 현장에서 기존 미술계의 구조에 맞서 실험적인 전시들을 만들어내는 과정도 부각시키고자 한다. 전 지구화 시대에 위로부터 자국 미술계의 힘을 과시하기 위하여 기획된 블록버스터급 국제적인 이벤트들뿐 아니라 밑으로부터 작가들이 직접 하위문화, 대중소비 문화의 파편을 사용하거나 미술관 밖의 틈새 전시 공간들을 활용한 예들에 주목하고자 한다. 왜 동아시아 현대미술의 ‘예술대중화 전략’인가? 동아시아 각국에서 ‘일상성,’ 즉 일상적인 소재나 대중문화, 공간을 활용하고자 하는 태도는 서구 현대미술에 비하여 훨씬 현실적이고 실용주의적인 목표를 지닌다. 서구 현대미술사에서 대중소비문화의 파편들이 모더니즘 시대에 대한 자기반성으로부터 유래하였다면, 동아시아 현대미술에서 문화적인 혼용이나 포스트모던적인 담론들은 “비서구권의 예술을 어떻게 규정해서 알려야 하는가”라는 보다 실용주의적인 목적을 강하게 내포하고 있다. 국내 미술현장을 되돌아보고 점검해볼 수 있는 기회 1990년대 이후 국제교류라는 명목의 정부 중심의 문화정책, 1990년대 중반 이후 등장한 작가공동체, 사회참여적인 예술, 도심 개발, 혹은 재개발 붐, 2000년대 인구의 고령화, 대안적인 전시 공간 및 사회참여적인 예술의 등장 등은 동아시아 현대미술에 공통된 특징이기도 하다. 저자는 나아가서 이 책이 1990년대 이후 동아시아 현대미술에서 일어나고 있는 다양한 현상들을 서구 미술을 비롯하여 다른 문화권 현대미술과의 연관성 속에서 새롭게 바라보고 독자들 스스로가 더 많은 비평적인 질문을 이끌어 낼 수 있기를 희망한다. 최근 동아시아 현대미술은 어떻게 약진하게 되었는가? 일본, 중국, 한국의 현대미술계에서 발견되는 공통점이란 전적으로 전략적인 것인가? 아니면 자연발생적인 것인가? 1990년대 이후 동아시아 현대미술에서 작업의 소재, 대중들과 소통하는 방식에서 서구 동시대 미술과는 다른 전략들이 사용되는 계기는 무엇인가? 동아시아 현대미술에 나타난 ‘예술대중화’ 전력은 어떻게 서구의 팝아트나 대안적인 전시 행태와 다른가? -책 중에서- 1장 로컬 소프트 파워의 전 지구 적인 해석: 도쿄 팝아트 와 오타쿠의 배신 무라카미 다카시(村上隆)는 어떻게 1990년대 서구유럽과 북미에서 동아시아 현대미술, 혹은 도쿄 팝아트의 선두주자로 떠오르게 되었는가? 또한 그는 왜 일본 오타쿠에 의하여 비판의 대상이 되었는가? 이번 장은 1990년대 무라카미가 일본 미술계의 폐쇄성에 반하여 일본의 덕후 문화를 활용하고 아울러 정부가 일본 소사이어티(Japan Society)와 같은 ...
  • 프롤로그 동아시아 현대미술에 대한 전문 비평서가 필요하다 왜 동아시아 현대미술계인가? / 왜 1990년대 이후인가? / 현대미술에서 ‘동아시아성’은 어떻게 규정되어야 하는가? / 제목 ‘소프트 파워에서 굿즈’: 어디에서 유래하였는가? 제1장 로컬 소프트 파워의 전 지구적인 해석: 도쿄 팝아트와 오타쿠의 배신 엘리엇의 《바이바이 키티》 1965세대와 오타쿠 미술의 등장 무라카미의 ‘소프트 파워’ 엘리엇의 ‘로컬’ 아이다 비서구권 예술대중화 전략의 음과 양 제2장 일본식 대안공간과 커뮤니티 아트의 시작: 나카무라 마사토 1990년대 일본 미술계와 거리 예술전 맥도널드에서 ‘아키하바라’로 일본식 대안공간의 한 유형: 코만도 N 도시 재개발과 커뮤니티 아트센터: 3331 아트 치요다 대안적 전시공간의 존립과 커뮤니티 아트의 미래 제3장 1990년대 대안적 전시장으로서의 마켓플레이스와 중국의 실험예술 《중국현대예술전》 이후: 대안적 전시장의 등장과 중국 미술계 새로운 역사 그룹: 맥도널드를 침투하다 《슈퍼마켓 예술전》과 상해 쇼핑센터 2000년대 중국미술계의 전 지구화와 중국의 실험예술 제4장 중국 미술 속 메...
  • 고동연 [저]
  • 고동연은 전후 미술사와 영화이론으로 뉴욕 시립대학교에서 박사 학위를 받았다. 귀국 후 아트 2021의 공동디렉터(2008-2010), 신도 작가지원프로그램(시냅, 2011-2014)의 한국 심사위원, 국내외 아트 레지던시의 멘토 및 운영위원으로 활동해오고 있다. 저자는 동아시아 현대미술에서 대중소비문화나 역사적 기억과 관련된 논문과 리뷰를 『통섭 아시아문화연구지(Inter-Asia Cultural Studies)』(2010, 2013, 런던), 『사진과 문화(Photography and Culture)』(2015, 런던), 「모던아트 아시아(Modern Art Asia)」에 발표해 왔다. 최근 발간된 저서로는 『응답하라 작가들』(2014, 서울: 스페이스 오뉴월), 『팝아트와 1960년대 미국사회』(2015, 서울: 눈빛), 한국 기획자들을 심층 인터뷰한 책 『Staying Alive-우리시대 큐레이터로 살아남기』(2016, 서울: 다할미디어) 등이 있다. 현재 『Post-memory Generation in South Korea(한국의 후-기억 세대)』(영문, 가제)를 집필 중이다.
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