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36년간의 자료 수집을 토대로 동편제 《심청가》를 총체적으로 다룬 첫 기록서!! 동편제에도 《심청가》가 있나 싶을 정도로 오늘날 동편제 판소리에서 《심청가》는 존재감이 거의 없다. ‘동편제는 《적벽가》이고 서편제는 《심청가》이다.’라는 말이 있듯이 《적벽가》는 동편제의 대표적인 판소리로, 《심청가》는 서편제의 전유물처럼 굳어진 느낌이다. 오래전에는 중고제, 동편제가 《심청가》의 음악문화를 주도했는데 박유전 명창이 등장하여 서편제 《심청가》를 신선하게 내놓으면서 점차 밀려나기 시작했다. 일제 강점기를 기점으로 중고제, 동편제 《심청가》의 공연, 음반 취입, 방송 활동이 주춤했고 20세기 말에는 중고제, 동편제 《심청가》의 완창 전승이 끊어지게 되었다. 이 책은 전승이 위태롭고 단절된 동편제 판소리 《심청가》를 총체적으로 다룬 첫 단행본으로, 국악음반박물관 관장인 저자가 36년간의 자료 수집을 토대로 집필하였다. 옛 판소리 유성기음반, 창본 등 자료들이 귀하여 그간 이러한 판소리 역사와 전승 흐름을 알기가 어려웠는데 중고제, 동편제 《심청가》 희귀 자료들 대부분이 국악음반박물관에 의해 발굴되어 이러한 연구 성과를 도출할 수 있었다. 저자는 지금까지 발견된 동편제 《심청가》 음반, 창본 등 중요 자료를 모두 수록하고 분석하여 미래의 판소리, 한국 음악의 든든한 뿌리와 선봉이 될 수 있도록 하는 데 목표를 두었다고 말한다. 이번에 처음으로 집대성한 CD음반 《동편제 심청가 걸작집》이 부록으로 수록되어 있어 동편제 《심청가》 연구와 복원의 핵심 자료가 될 것이며, 귀명창들에게는 단비와 같은 감상거리가 될 것이다.

책머리에 _슬픈 가사를 의연하게, 절망을 희망으로 승화시켜 호령조로 부른 동편제 명창들 제1장 동편제 초기 명창들의 《심청가》 흔적과 동편제 계보 제2장 송만갑 관련 동편제 《심청가》 음원과 창본 1. 송만갑 《심청가》 유성기음반 1) 송만갑 《심청가》(1906년 녹음) 2) 송만갑 1913년과 1926년 녹음 《심청가》 유성기음반 3) 송만갑 《심청가》 중 〈심청모 행상가〉(1913년 녹음) 4) 송만갑 《심청가》 중 〈심청모를 묻고〉(1926년 녹음) 5) 송만갑 《심청가》 중 〈심봉사 자탄〉(심봉사는 집안이라고 들어오니 부엌은 적막허고, 1913년 녹음) 6) 송만갑 《심청가》 중 〈심청이 젖 먹이는 데〉(1926년 녹음) 7) 송만갑 《심청가》 중 〈심봉사가 심청이를 안고 귀여워하는 데〉(1913년 녹음) 8) 송만갑 《심청가》 중 〈심청 부르러 나가는 데〉(1926년 녹음) 9) 송만갑 《심청가》 중 〈중타령〉(1926년 녹음) 10) 송만갑 《심청가》 중 〈심봉사 눈 뜨는 데〉(1913년 녹음) 11) 송만갑 《심청가》 중 〈만좌 맹인이 눈 뜨고 춤 추는 데〉~〈황봉사 죄를 아뢰는 데〉(1913년 녹음) 2. 김록주 《심청가》 유성기음반 1) 김록주 《심청가》 중 〈중타령〉(1926년 녹음) 3. 박봉술 《...심청가》 장시간음반 1) 박봉술 《심청가》 중 〈범피중류〉~〈화초타령〉(1960년대 초반 녹음) 4. 강도근 《심청가》 창본 1) 강도근 《심청가》 창본 해제 2) 강도근 《심청가》 초입~〈곽씨 부인 품팔이〉 3) 강도근 《심청가》 중 〈심청이 태어나는 데〉~〈심봉사가 심청이를 어르는 데〉 4) 강도근 《심청가》 중 〈곽씨 부인이 세상을 떠나는 데〉 5) 강도근 《심청가》 중 〈곽씨 부인 상여 나가는 데〉~〈상여 뒤에서 심봉사 자탄〉 6) 강도근 《심청가》 중 〈심봉사가 곽씨 부인 무덤 앞에서 신세 자탄하는 데〉 7) 강도근 《심청가》 중 〈심봉사 젖 빌러 다니는 데〉~〈심봉사가 심청이를 안고 귀여워하는 데〉 8) 강도근 《심청가》 중 〈심청이 동냥하는 데〉 9) 강도근 《심청가》 중 〈심청이가 장승상 부인 찾아가는 데〉 10) 강도근 《심청가》 중 〈심봉사 개천물에 빠지는 데〉~〈중타령〉 11) 강도근 《심청가》 중 〈심청이가 선인들에게 제물로 팔리는 데〉 12) 강도근 《심청가》 중 〈심청이가 떠날 일을 생각하며 자탄하는 데〉 13) 강도근 《심청가》 중 〈심봉사가 심청이 죽으러 간다는 말 듣고 오열하는 데〉 14) 강도근 《심청가》 중 〈심청이 선인 따라가는 데〉~〈심청이 인당수에 빠지는 데〉 15) 강도근 《심청가》 중 〈심봉사가 맹인 잔치에 참석하려고 길을 떠나는 데〉 16) 강도근 《심청가》 중 〈뺑덕이네가 심봉사 곁을 떠나 도망가는 데〉~〈방아타 령〉 17) 강도근 《심청가》 중 〈심봉사 황성 맹인 잔치 참석〉~〈심봉사 눈 뜨는 데〉 18) 강도근 《심청가》 중 〈황봉사 한쪽 눈만 뜨는 데〉~ 끝 제3장 이선유 동편제 《심청가》 음원과 창본 1. 이선유 《심청가》 유성기음반 1) 이선유 《심청가》 중 〈곽씨 부인 품팔이〉(1931년 녹음) 2) 이선유 《심청가》 중 〈심청이가 장승상 부인 찾아가는 데〉(1930년 녹음) 3) 이선유 《심청가》 중 〈소상팔경〉(1930년 녹음) 4) 이선유 《심청가》 중 〈화초타령〉(1931년 녹음) 2. 이선유 《심청가》 창본 제4장 정춘풍-박기홍-조학진 계보 동편제 《심청가》 특징 1. 양반 광대 정춘풍 명창의 《심청가》 2. 노래의 신, 노래의 신선 박기홍 명창의 《심청가》 3. 조학진 《심청가》 유성기음반 1) 조학진(도창), 임소향(심청) 《심청가》 중 〈심청 인당수〉(1935년 녹음) 2) 조학진 《심청가》 중 〈심낭자 용궁행〉(1935년 녹음) 제5장 박록주 동편제 《심청가》 음원과 창본 1. 박록주 《심청가》 유성기음반 1) 박록주 《심청가》 중 〈심봉사 자탄하는 데〉(1931년 녹음) 2) 박록주 《심청가》 중 〈중타령〉(1931년 녹음) 3) 박록주 《심청가》 중 〈심청 하직〉(1929년 녹음) 4) 박록주 《심청가》 중 〈심청이 선인 따라가는 데〉(1929년 녹음) 5) 박록주 《심청가》 중 〈범피창파〉(1929년 녹음) 6) 박록주 《심청가》 중 〈범피중류〉(1934년 녹음) 7) 박록주 《심청가》 중 〈심청이 인당수에 빠지는 데〉(1929년 녹음) 8) 김연수, 박록주, 정남희, 김준섭, 김옥련 창극 「심청전」(1942년 녹음) 2. 박록주 《심청가》 릴 테이프 3. 박록주 《심청가》 창본 4. 박록주 《심청가》 완창 가사 1) 박록주 《심청가》 초입~〈곽씨 부인 품팔이〉 2) 박록주 《심청가》 중 〈심청이 태어나는 데〉~〈심봉사가 심청이를 어르는 데〉 3) 박록주 《심청가》 중 〈곽씨 부인이 세상을 떠나는 데〉 4) 박록주 《심청가》 중 〈곽씨 부인 상여 나가는 데〉~〈상여 뒤에서 심봉사 자탄〉 5) 박록주 《심청가》 중 〈심봉사가 죽은 곽씨 부인 제문 읽는 데〉~〈심봉사 신세 자탄〉 6) 박록주 《심청가》 중 〈심봉사 젖 빌러 다니는 데〉~〈심봉사가 심청이를 안고 귀여워하는 데〉 7) 박록주 《심청가》 중 〈심청이 동냥하는 데〉 8) 박록주 《심청가》 중 〈심청이 부친 봉양〉~〈심청이가 장승상 부인 찾아가는 데〉 9) 박록주 《심청가》 중 〈심봉사 개천물에 빠지는 데〉~〈중타령〉 10) 박록주 《심청가》 중 〈심청이가 선인들에게 제물로 팔리는 데〉 11) 박록주 《심청가》 중 〈심청이가 떠날 일을 생각하며 자탄하는 데〉 12) 박록주 《심청가》 중 〈심봉사가 심청이 죽으러 간다는 말 듣고 오열하는 데〉 13) 박록주 《심청가》 중 〈심청이 선인 따라가는 데〉~〈심청이 인당수에 빠지는 데〉 14) 박록주 《심청가》 중 〈옥황상제가 심청을 살리고 대접하는 데〉~〈남경 갔던 선인들이 고국으로 돌아오다 용왕제 지내는 데〉 15) 박록주 《심청가》 중 〈심청이 환생하는 데〉~〈화초타령〉 16) 박록주 《심청가》 중 〈심청이 황후로 입궁하고 부친을 그리워하는 데〉 17) 박록주 《심청가》 중 〈황성 맹인 잔치 반포〉~〈심봉사가 맹인 잔치에 참석하려고 길을 떠나는 데〉 18) 박록주 《심청가》 중 〈뺑덕이네가 심봉사 곁을 떠나 도망가는 데〉~〈방아타령〉 19) 박록주 《심청가》 중 〈심봉사 황성 맹인 잔치 참석〉~〈심봉사 눈 뜨는 데〉 20) 박록주 《심청가》 중 〈황봉사 한쪽 눈만 뜨는 데〉~ 끝 제6장 김초향, 신금홍, 오비취, 김연수, 이화중선, 오태석, 기타 동편제 《심청가》 1. 김초향 《심청가》 유성기음반 1) 김초향 《심청가》 중 〈심봉사 자탄〉(1931년 녹음) 2) 김초향 《심청가》 중 〈범피창파〉(1929년 녹음) 3) 김초향ㆍ김소향 《심청가》 중 〈범피창파〉(1931년 녹음) 4) 김초향 《심청가》 중 〈범피창파〉(1936년 3월 3일 녹음) 5) 김초향 《심청가》 중 〈사공 탄식〉(1933년 녹음) 2. 신금홍 《심청가》 유성기음반 1) 신금홍 《심청가》 중 〈심봉사 자탄〉~〈심봉사 개천물에 빠지는 데〉(1934년 녹음) 2) 신금홍 《심청가》 중 〈중타령〉(1934년 녹음) 3) 신금홍 《심청가》 중 〈심청 자탄〉(눈 어두운 백발 부친)(1934년 녹음) 4) 신금홍 《심청가》 중 〈심청 사당 하직〉~〈심봉사가 심청 죽으러 가는 걸 알고 우는 데〉(1934년 녹음) 5) 신금홍 《심청가》 중 〈심청이 선인 따라가는 데〉(1934년 녹음) 6) 신금홍 《심청가》 중 〈심청 수궁에 가는 길〉~〈수궁 풍류〉(1934년 녹음) 7) 신금홍 《심청가》 중 〈선인들이 심청 들어있는 꽃을 발견하는 데〉~〈화초타령〉(1934년 녹음) 3. 오비취 《심청가》 유성기음반 1) 오비취 《심청가》 중 〈후유 한숨〉(곽씨 부인 유언)(1935년 녹음) 2) 오비취 《심청가》 중 〈심청 하직〉(1932년 녹음) 3) 오비취 《심청가》 중 〈심청이 선인 따라가는 데〉(1932년 녹음) 4) 오비취 《심청가》 중 〈심청이 선인 따라가는 데〉(1933년 녹음) 4. 김연수(여성 명창) 《심청가》 유성기음반 1) 김연수 《심청가》 중 〈범피중류〉(1933년 녹음) 2) 김연수 《심청가》 중 〈화초타령〉(화초가)(1933년 녹음) 3) 김연수 《심청가》 중 〈화초타령〉(1933년 녹음) 4) 김연수 《심청가》 중 〈심봉사 눈 뜨는 데〉(1933년 녹음) 5. 이화중선 《심청가》 6. 오태석 가야금병창 《심청가》 7. 이소향, 김옥진, 박소춘, 배설향, 장월중선, 방금선 《심청가》 1) 이소향 《심청가》 2) 김옥진 《심청가》 3) 박소춘 《심청가》 4) 배설향 《심청가》 5) 장월중선 《심청가》 6) 방금선 《심청가》 제7장 21세기 동편제 《심청가》 실태와 전망 부록_ 《동편제 심청가 걸작집》 CD 내용

중고제→동편제→서편제로 《심청가》 유행이 바뀌는 흐름에는 공연 형태와 관중의 취향 변화가 큰 영향을 주었다고 생각된다. 마이크나 스피커 같은 시설이 없던 옛날에는 소리를 멀리까지 힘차게 내질러야 했기 때문에 잔 기교는 부리기 힘들었을 것이다. 그래서 그 옛날 호걸제나 덜렁제와 같이 힘 차게 질러대는 소리가 나왔을 것이고 그런 소리제가 야외 소리판에서 인기를 끌었을 것이다. 따라서 옛 명창들은 붙임새나 장단 공부보다는 소리를 우렁차게 내지를 수 있는 실력을 배양하는 데 가장 주력했을 것이다. ‘권오성의 원담소리, 방덕희의 우레목통, 조관국의 한거성’이라고 한 『게우사』의 기록과 ‘모흥갑의 덜미소리는 십리 밖까지 들렸다.’는 『조선창극사』의 기록이 그런 사실을 간접적으로 시사하고 있다. _ p.26 〈제1장 동편제 초기 명창들의 《심청가》 흔적과 동편제 계보〉 송만갑은 가업으로 이어져 내려온 동편제 판소리를 자신에게 맞게, 새로운 시대에 맞게 바꿔 불렀지만 ‘유서 깊은 가문의 소리를 변질시켰다.’하여 집안에서 쫓겨났다. 쫓겨난 그는 전국을 떠돌며 여러 지방의 소리를 자신의 판소리에 수용하여 신 동편제를 만들어 냈다. 송만갑의 신 동편제는 전통 가법을 고수했던 명창들의 말처럼 결코 졸작이 아니었다. 그것은 새로운 영역의 개척이었고 예술성과 대중성을 동시에 이룩한 천재성이었다. 결국 그의 소리는 살아남았고 고제 소리를 고수했던 명창들의 소리는 거의 전멸했다. 송만갑은 힘 있고 경쾌하게 통성으로 높게 질러 올려 상성 위주로 소리를 짜나가고 망치로 내려치듯 힘 있게 소리를 끊어서 맺는 동편제 창법을 구사한다. _ p.65 〈제2장 송만갑 관련 동편제 《심청가》 음원과 창본〉 박봉술이 《적벽가》 보유자로 지정되자 《적벽가》 외에 다른 소리를 배우려 하는 이가 드물었다. 문화재관리국에서 모든 명창에게 일괄적으로 판소리 한 바탕씩을 문화재로 지정했기 때문이다. 인간문화재라고 다 같은 인간문화재가 아니다. 다섯 바탕에 두루 능한 명창이 있는가 하면 토막소리 몇 대목만 잘하는 명창이 있다. 그러므로 일괄적으로 한 바탕씩 문화재로 지정하는 것은 잘못된 정책이다. 그래서 전승이 끊어진 소리제가 많다. 박봉술의 《춘향가》, 《심청가》가 그 대표적인 예라 할 수 있다. 그런 면에서 박봉술의 첫 녹음집 가운데 《심청가》 음반은 매우 소중하다 하겠다. _ p.116 〈제2장 송만갑 관련 동편제 《심청가》 음원과 창본〉 오늘날 동편제 하면 가장 먼저 송흥록 계통 명창들의 소리를 떠올리곤 한다. 하지만 동편제 명창 가운데 정춘풍, 김세종은 송흥록 계열과 다른 전승 계보에 속하는 명창들이다. 정춘풍, 김세종은 송흥록 계열의 동편제와는 다른 동편제를 제각기 개척한 명창들이다. 이 외에도 여러 군소 세력의 다른 동편제 계보 명창들이 존재했을 것으로 보이지만 판소리 역사에서 가장 큰 동편제 3대 계파는 송흥록, 김세종, 정춘풍 명창의 계보를 꼽을 수 있다. _ p.116 〈제4장 정춘풍-박기홍-조학진 계보 동편제 《심청가》 특징〉

노재명 [저]

서울디지털대학교 미디어영상학과를 졸업하고 국악음반박물관 관장, 한국고음반연구회 대표, 판소리 설치미술가, 다큐멘터리 감독으로 활동하고 있다. 서울여대, 한양대, 한성대, 단국대, 연세대, 국민대, 국립국악원, 국립민속국악원, 국립민속박물관, 국립세종도서관, 토지주택박물관 등에 출강하였으며, 한국문화예술위원회 전통예술위원, 나라음악큰잔치 기획위원, 전주세계소리축제 프로그래머, 충남문화재단 예술감독을 역임하고, KBS와 국악방송 MC로 20여 년간 활동했으며 인천서구문화재단 운영위원으로 활동 중이다.
국악 고음반 전시회, 국악 유성기음반 복원 연주회, 판소리 3명창 특별공연, 귀명창대회, 적벽가 연속 감상회, 판소리 명창의 발자취를 찾아서, 서울의 음악문화 자료 특별전(서울 음악 100년), MC 선발대회, 100개의 별 전주에 뜨다(명인명창 전주에 모이다) 행사, 한국 방짜 국악기 전시회, 한국-실크로드 국제 아리랑 축제, 지영희 특별전, 중고제 충청소리제, 세종국제실크로드음악제 등의 기획 연출을 하였고, 국악 음반 및 서적 총 400여종 기획 제작, 지영희국악관, 우리소리도서관, 우리소리박물관, 나주신청문화관, 한국소리터 평택토리사랑방 설립 자문과 자료를 제공하였다.
36년간 국악 자료 6만 3천여 점을 수집・정리하여 데이터베이스화하였고(hearkorea.com), 국악 음반 사전 7권(3,000여 쪽)을 완간하였으며, 주요 논문으로 [판소리 명창 이선유의 음반에 관한 연구](1991년) 등 40여 편과 저서 『판소리 음반 걸작선』, 『판소리 음반 사전』, 『중고제 판소리 흔적을 찾아서』, 『신중현과 아름다운 강산』, 『코카서스산맥 민속음악 여행-아르메니아・조지아』, 『잊혀진 판소리 무숙이타령을 찾아서』 등 49권을 출간하였다.