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• 세계를 열광시킨 K-콘텐츠의 비밀 2021년 9월 17일은 한국 드라마, 나아가 한류의 역사에서 기념비적인 날로 기록될 것이다. 바로 OTT 플랫폼 넷플릭스가 〈오징어 게임〉 9부작을 전 세계에 론칭한 날이다. 이후 〈오징어 게임〉 열풍이 지구촌을 강타했다. 〈오징어 게임〉은 개봉한 지 4일 만에 국내 드라마로는 최초로 미국에서 1위와 글로벌 넷플릭스 순위 2위를 차지하더니, 6일 만인 9월 23일부터 전 세계에서 1위에 올랐다. 한류 역사상 초유의 일이다. 또한 세계에서 52일간 1위를 차지함으로써 넷플릭스 사상 최장 1위의 위엄까지 달성했다. 세계 유수의 언론도 일제히 〈오징어 게임〉을 극찬했다. “〈오징어 게임〉은 현대 사회의 계층 갈등을 전 세계인이 공감하는 방식으로 풀어냈다.”(영국 공영방송 BBC), “박진감 넘치고 영리한 작품이다. 인간의 심연을 들여다보는 대담함도 엿보인다.”(독일 공영방송 도이체 벨레), “섬뜩한 유머와 기발한 미장센이 빛나는 피로 얼룩진 공포 속으로 빨려 들어간다.”(프랑스 일간지 르몽드), “잔혹한 게임 속에서도 등장인물 간 관계를 맺는 과정이 따뜻함을 느끼게 한다.”(영국 일간지 가디언) 등 극찬의 보도가 줄을 이었다. 이 책은 세계적 신드롬을 일으킨 넷플릭스 드라마 〈오징어 게임〉에 대해 한국의 각계 전문가 7인이 모여 그 의의를 집대성한 역작이다. 창의성, 스토리의 구성, 게임과 세트의 구성, 의상과 세트 디자인, 촬영, 음악, 편집, 마케팅, 유통 등을 입체적으로 분석함으로써 〈오징어 게임〉의 성공 방정식을 풀어낸다. 또한 황동혁 감독이 간파했듯이 대한민국 특유의 역동성에 기반한 문화 콘텐츠 산업의 저력을 탐색한다. 비단 〈오징어 게임〉의 열풍 분석에만 그치지 않고, 눈부신 성공의 후폭풍 즉 ‘불공정 계약’에 대한 논의와 한국의 콘텐츠 산업이 나아가야 할 방향도 모색한다. 앞으로 K-콘텐츠 산업은 대대적으로 글로벌 시장을 겨냥하는 방식으로 재편될 것이라는 예측과 함께 국내에서도 지속적으로 콘텐츠에 투자하는 자본 역량을 키워야 한다고 제언한다. OTT 시대이자 콘텐츠 개발의 시대, 이 책은 드라마 제작자뿐만 아니라 양질의 콘텐츠를 개발하고자 애쓰는 각계 분야의 종사자들에게 좋은 길잡이가 되어줄 것이다.
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• 머리말 OTT 시대를 선도하는 킬러 콘텐츠 1장 서사적 관점에서 본 〈오징어 게임〉 정길화 넷플릭스 52일간 세계 1위의 위엄 〈댈러스〉와 〈오징어 게임〉 그리고 퀄리티 텔레비전 〈오징어 게임〉의 성공 방정식은? 〈오징어 게임〉의 온상은 한국 사회 너무나도 진솔한 ‘저자 직강’ 〈오징어 게임〉 톺아보기 〈오징어 게임〉 참가자가 456명인 이유…456명을 찾아서 “이게 머선 129” 에필로그 2장 〈오징어 게임〉 신드롬 취재기 서정민 한국 문화, 주류가 되다 믿고 보는 감독, 그러나 아쉬움 반 재미 반 호평 일색인 외국과 달리 엇갈린 국내 반응 ‘〈오징어 게임〉과 쌍용차 해고 노동자, 그리고 함께 살자’ 실재한 참사 다룬 오락물을 어떤 태도로 소비할 것인가 ‘〈오징어 게임〉의 빛과 그림자’ 엄청난 성공의 후폭풍, 불공정 계약 논란 K-콘텐츠는 거대한 흐름이 될 수 있을까? 3장 세계는 〈오징어 게임〉을 어떻게 해석했나? 홍경수 한국 영상 문화의 역사를 새로 쓴 〈오징어 게임〉 〈오징어 게임〉은 왜 세계적인 인기를 끌었을까? 〈오징어 게임〉은 ‘K스러움’의 혼합물 사회 규범 비평: 왜 한국의 학부모 단체는 잠잠할까? 페미니즘 비평: 서사의 풍요로움 vs 빈약함 신화 이데...올로기 비평: 공정하다는 믿음, 과거는 좋았다는 믿음 기호학적 비평: 왜 지독하게 폭력적인 영상이 판타지로 느껴질까? 스타 비평: 누구의 연기가 가장 뛰어난가? 영상 리터러시와 플랫폼 자본주의 4장 플랫폼 리얼리즘의 세계: 넷플릭스 〈오징어 게임〉 읽기 임종수 〈오징어 게임〉, 플랫폼 리얼리즘의 미학 〈오징어 게임〉, 신자유주의의 플랫폼, 규칙이라는 적 〈오징어 게임〉, 서사극과 낯설게 하기 〈오징어 게임〉, 비루함의 게이밍 플랫폼 리얼리즘, 서사극적 시청의 정동 디지털 자본주의 품 속의 자율예술 5장 〈오징어 게임〉은 한국 드라마를 어떻게 바꿀까? 이성민 〈오징어 게임〉은 기존의 드라마 한류와 무엇이 다를까? 아시아 중심의 셀러브리티 한류를 넘어 새로운 이야기 한류로 글로벌 텔레비전 넷플릭스, 영상 생산과 소비를 바꾸다 취향 중심 콘텐츠의 성공 가능성을 보여준 〈오징어 게임〉 〈오징어 게임〉의 글로벌 팬덤이 말해주는 것 글로벌 미디어스케이프의 변동과 새로운 시청자의 성장 드라마 한류는 어디를 향해 가는가 6장 〈오징어 게임〉의 경제 효과 1조 원이 말하지 않는 것들 김윤지 산업이 된 문화, 숫자가 된 콘텐츠 가치 콘텐츠의 경제 효과 추정은 왜 어려울까? 경제 효과를 이토록 강조했던 이유 그토록 필요하다면, 직접 추정 방식을 만들어보자 넷플릭스가 얻은 1조 원+알파, 시청 1인당 약 8,000원 넷플릭스가 발표한 한국 투자의 경제 효과, 접근 방식은 우수했으나 생산 유발과 부가 가치 유발 중복 계산, 30퍼센트 이상 부풀린 경제 효과 경제 효과 부풀리기의 덫에서 벗어나는 길 이제는 콘텐츠 산업 ‘내부’의 경제성을 이야기할 때 OTT 등장으로 달라진 제작비 조달 구조, 그 명과 암 국내 투자 구조 정착해 콘텐츠 산업의 ‘스마일 커브’ 살려야 2012년 〈강남 스타일〉 1조 원 vs 2021년 〈오징어 게임〉 1조 원 7장 드라마 산업적 관점에서 본 〈오징어 게임〉 유건식 최초, 최장 1위, 〈오징어 게임〉의 화려한 등장 〈오징어 게임〉이 나오기까지, 10년 사이 달라진 시선 넷플릭스와의 조율 〈오징어 게임〉은 어떻게 만들어졌나? 〈오징어 게임〉의 성과 〈오징어 게임〉의 한계 넷플릭스와 한국 창작자들의 공생을 기대하며 8장 황동혁 감독 인터뷰 서정민 넷플릭스가 공개한 인터뷰 한겨레 인터뷰 기사와 인터뷰 전문
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• 〈오징어 게임〉을 전체적으로 보면 영상의 스펙터클보다는 작품의 깊이와 내면성에 역점을 두는 가운데 치밀한 구성, 차분한 속도감, 점층적인 몰입 등을 구사하는 느낌을 준다. 이 과정에서 돋보이는 것은 서사의 힘이다. 흔히 내러티브narrative로 알려진 서사의 일차적 의미는 ‘사건의 서술’이다. 나아가 ‘일정한 시간의 흐름에 따라 인물의 행동이 전개되는 것’을 말한다. 〈오징어 게임〉은 데스 게임이라는 설정 위에 등장인물의 개인적인 배경과 그들의 행위가 엮이면서 치열하게 이야기를 구축해 나간다. 바로 이것이 세계적인 공감대와 소구력을 가져오게 한 〈오징어 게임〉의 힘이라고 봐야 할 것이다. (1장 서사적 관점에서 본 〈오징어 게임〉 본문 35∼36쪽.) 글로벌 OTT와의 협업 성공 사례는 국내 콘텐츠 제작 관행에도 변화를 가져올 것으로 본다. 기존에는 방송사에 절대적인 힘이 있었다면, 이제는 제작사로 무게 중심이 이동할 것이다. 콘텐츠만 좋으면 방송사든 OTT든 제작자의 선택지가 크게 늘었기 때문이다. 과거 쪽대본을 써가며 거의 생방송처럼 드라마를 제작하던 관행도 점차 사라질 것으로 본다. OTT처럼 방송사들도 사전에 기획을 철저히 하고 100퍼센트 사전 제작을 함으로써 작품의 완성도를 높이는 방식으로 전환될 가능성이 높다. (2장 〈오징어 게임〉 신드롬 취재기 본문 101쪽.) 영상 비평에서 우리가 놓치지 말아야 하는 지점은 콘텐츠 자체에만 함몰될 경우의 위험성이다. 마셜 매클루언Marshall Mcluhan의 말을 가져온다면 “미디어는 메시지다The medium is the message”. 메시지의 내용은 수용자를 끌기 위한 도구일 뿐이며, 메시지의 내용이란 집을 지키는 개의 주의를 끌기 위해 도둑이 손에 들고 있는 피가 뚝뚝 떨어지는 살코기와 같다. 메시지의 내용이 〈오징어 게임〉과 〈지옥〉이라면, 미디어는 당연히 넷플릭스라는 플랫폼이다. 넷플릭스가 대중에게 파고들기 위해, 넷플릭스의 존재를 눈치 채지 못하도록 “피가 뚝뚝 떨어지는” 유혈이 낭자한 살육 게임 〈오징어 게임〉과 〈지옥〉을 가져온 것은 결코 우연이 아닐 것이다. (3장 세계는 〈오징어 게임〉을 어떻게 해석했나? 본문 141∼142쪽.) 〈오징어 게임〉은 각각의 등장인물에게 공감하지 않을 수 없는 정서적 감정 이입을 유도하지만, 궁극적으로는 신자유주의 시대에 처절하게 살아남아야 한다는 인지적, 지각적 감정을 불러일으킨다. 이는 대한민국을 넘고 인종과 성, 나이를 넘어 이 시대의 누구라도 소통 가능한 하나의 세계관을 구성한다. 그래서인지 우리는 〈오징어 게임〉의 주인공 성기훈이나 깐부 오일남, 새벽에게 감정 이입하지만, 그런 처지와 상황에 가슴 아프게 공감하기보다 살아남기의 세계를 더 생각하게 된다. (4장 플랫폼 리얼리즘의 세계: 넷플릭스 〈오징어 게임〉 읽기 본문 172쪽.) 무엇보다 중요한 것은 한국의 영상 콘텐츠 산업 전반이 글로벌 시장을 겨냥하는 방식으로 재편될 것이라는 점이다. 이는 한국 영상 콘텐츠의 전 세계 진출만을 의미하는 것이 아니라, 영상 콘텐츠 산업의 생산과 소비 전반에서 글로벌 편중을 벗어난 방식이 확대될 것이라는 의미이다. 이러한 변화를 설명하기에 유용한 개념이 바로 ‘미디어스케이프’와 ‘글로컬라이제이션glocalization’이다. 미디어스케이프는 미디어가 보여주는 세계를 뜻한다. 글로컬라이제이션은 세계화Globalization와 지역화Localization를 합성한 말로, 세계화를 추구하면서 현지에 맞는 전략을 취한다는 의미이다. (5장 〈오징어 게임〉은 한국 드라마를 어떻게 바꿀까? 본문 201쪽.) 산업 전반적으로 제작 환경을 우호적으로 유지하기 위해서라도 ...국내에서 지속적으로 콘텐츠에 투자하는 자본 역량을 키워야 한다. 현재 시장의 재편 과정을 고려한다면, 국내 OTT 가운데 하나쯤은 글로벌 사업을 직접 영위하면서 투자와 제작을 순환해 나가는 구조로 자리 잡는 것이 필요하다. 해외 자본 없이도 K-콘텐츠를 지속적으로 제작하고 유통하는 환경이 존재해야 해외 자본이 갑자기 손절하는 것을 막을 수 있기 때문이다. 우리 제작사들의 협상 경쟁력이 높아지는 것도 물론이다. (〈오징어 게임〉의 경제 효과 1조 원이 말하지 않는 것들 본문 240쪽.) 〈오징어 게임〉의 창의성은 넷플릭스가 추구하는 제작 정책이 일조했다고 볼 수 있다. 넷플릭스는 작품이 정해지면 대체로 제작진에게 자율성을 준다. 황동혁 감독도 제작 발표회장에서 “서바이벌 게임을 표현하면서 잔인한 요소가 빠질 수 없는데, 제작 과정에서 넷플릭스가 수위에 제약을 두지 않아서 창작자로서 자유롭게 작업할 수 있었다”고 말했다. 창작자의 자율성을 보장하는 것은 무엇보다 중요하다. 이러한 면 때문에 할리우드의 창작자들이 기존 스튜디오를 떠나 넷플릭스를 비롯한 OTT로 떠나갔다. 한국 드라마의 창작성을 높이기 위해서는 지상파 방송사나 케이블 방송사에 대한 지나친 규제와 심의 문제를 고민해볼 필요가 있다. (7장 드라마 산업적 관점에서 본 〈오징어 게임〉 본문 256∼257쪽.) 한국은 다이내믹한 나라다. 유일한 분단국가로, 전쟁을 겪고 짧은 기간에 발전했다. 경쟁도 심하다. 그게 한발 더 앞서 나갈 수 있는 동력을 만들어주는 것 같다. 그래서 작은 나라에서 문화적으로 앞서 나가는 것들이 계속 생산되는 것 아닌가. (8장 황동혁 감독 인터뷰 본문 301쪽)
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• 정길화 [저]

• 1959년 10월 11일 경남 마산에서 출생했다. 마산고, 한국외국어대 스페인어과를 졸업하고 1984년 MBC에 입사했다. 이후 교양PD로 20여 년간 시사교양 및 다큐멘터리 프로그램을 제작했다. 대표작으로 '세상사는 이야기','인간시대', '신인간시대', 'PD수첩', '이제는 말할 수 있다' 등이 있다. 2002년 한국외대 정책과학대학원 신문방송학과를 졸업하고, 그해 8월부터 1년간 베이징 인민대에서 연수했다. 이후 귀국해 다시 '이제는 말할 수 있다'를 제작하고, 멕시코 이민 100주년 특집 '에네껜'을 연출했다. 2005년 홍보심의국장 이후 특보 겸 창사50주년기획단 사무국장, 대외협력팀장 등을 맡았고, 12대 한국PD연합회장, 언론개혁시민연대 공동대표, 방송대상·청소년영상제·서울국제다큐멘터리제 등에서 심사위원, 한국방송학회 대외협력이사, 동아시아PD포럼 다큐멘터리부문 심사위원장 등을 역임했다. 현재는 MBC 기획조정실 정책협력부장으로 재직하고 있다. 그 동안 이달의 좋은 프로그램상, 방송대상, 삼성언론상, 한국청년대상, 통일언론상, 한국기자상 특별상, 임종국상, 외대언론인상 등을 수상했고, MBC아카데미, 이화여대, 한국외국어대, 경기대 등에서 학생들을 가르쳤다. 지은 책으로는 '피디수첩과 프로듀서저널리즘','3인3색 중국기','우리들의 현대침묵사' 등이 공저로 있다. '기록의 힘, 증언의 힘'은 저자가 만 25세 때 MBC에 입사해 방송인으로 만 25년이 되는 2009년에 발간하는 첫 번째 단독 저서다.

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