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• 믿고 귀 기울여야 들리는 내밀쳐진 아이들의 절박한 속마음 - 어른의 물리적, 심적 ‘노 키즈 존’에 마음이 닫힌 어린이를 ‘예스 키즈 존’으로 초대하는 이금이표 동화 네 편 첫 출간 후 12년, 존중받지 못하는 어린이의 속마음을 상징하는 말 3종이 모인 개성 강한 제목과 이야기로 사랑받아온 이금이 창작동화집 『싫어요 몰라요 그냥요』가 개정돼 나왔다. 이 책은 수많은 레전드 스테디셀러로 세대를 넘나들며 사랑받고 있는 한국의 대표 어린이청소년문학 작가 이금이의 초등 저학년용 동화집이다. 가정과 학교, 사회 어디에서건 훈육의 대상이자 부족한 존재, 나아가 ‘노 키즈 존’에서처럼 부정당하고 틀린 존재로 간주되는 어린이의 처지를 살피고 마음의 심연까지 들여다본 이야기들이 담겼다. 난센스적 유머와 기발한 반전이 재미를 더하는 이야기들이 어린이에 대한 인식과 태도를 바꿔놓을, 통통 튀면서도 따스한 감성을 선사한다. 이 책의 개정 작업은 이금이 작가에게 성찰의 기회였다. 새로워진 어린이 감성과 감각, 진화된 시대정신에 걸맞게 작품을 매만졌는데, 그러면서 작가는 자신의 마음속에도 ‘노 키즈 존’이 있었음을 깨닫는다. “부끄럽고 미안한 마음으로 한 편, 한 편 다듬었”다는 작가는 “내 마음속 ‘노 키즈 존’을 활짝” 열며 개정판을 내놓았다. 이 책이 어린이 독자에겐 ‘예스 키즈 존’ 같은, 어른 독자에겐 물리적, 심적 ‘노 키즈 존’을 열어젖히게 할 공동의 해방구이길 기대한다.
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• 어린이를 부족한 존재, 훈육해야 하는 대상으로만 여기는 어른의 마음도 아이들에겐 ‘노 키즈 존’이겠지요. 부정당하고, 제외되는 구역이 많아질수록 아이들의 마음도 함께 닫힐 거예요. 마음이 닫힌 아이에게서 들을 수 있는 말은 결국 “싫어요.” “몰라요.” “그냥요.”밖에 없겠지요. 이 책에 담은 동화들을 새롭게 손보면서 내 마음속에도 ‘노 키즈 존’이 있었음을 깨달았어요. 부끄럽고 미안한 마음으로 한 편, 한 편 다듬었습니다. 아이들이 신나게 뛰어놀면서 스스로 깨우쳐 가는 ‘맘대로 층’ 같은 공간이 많아지기를 바랍니다. _ 「작가의 말」에서 ●어린이의 버릇없음은 ‘닫힌 마음’의 표현임을 역설한 표제작 표제작 「싫어요 몰라요 그냥요」는 어린이가 어른한테 대거리하는 대표적인 말 세 마디가 소재인 매우 독특한 작품이다. 전반부에선 버릇없이 대거리하는 어린 ‘몽순이’가 등장해 어른의 속을 뒤집어놓는다. 하지만 몽순이를 권위로 다스리려 했던 코끼리 의사 선생님이 자신의 아들과 만난 후반부에선 몽순이가 내뱉었던 ‘싫어요’, ‘몰라요’, ‘그냥요’의 뉘앙스가 180도 달라진다. 어른의 억압에 대응하는 숨겨진 속마음이 되고, 급기야 독자도 카타르시스를 느끼는 저항의 언어가 된다. 작가는 말한다. ‘노 키즈 존’은 물리적 공간인 동시에, 어린이를 부족한 존재, 훈육의 대상으로만 여기는 어른의 마음이기도 하다고. 그런 어른의 시각과 태도가 어린이의 마음을 닫게 하고, ‘싫어요’, ‘몰라요’, ‘그냥요’는 닫힌 마음의 표현이라고. 어린이를 그대로 존중하고 환대하자는 이 책의 주제의식은 그들을 통제하기보다 성장의 기회를 열어주고 기다려주는 것이야말로 어른의 진정한 역할임을 강조하는 인식으로 연결된다. 이러한 주제와 인식은 동화집을 관통하며 어린이 독자에게 자기 성장을 이루도록 하는 ‘예스 키즈 존’으로 이 책을 형상화해낸다. ● 어린이를 ‘이유 있는 존재’로 그린, 공감하는 이야기들 「기절 염소」와 「열려라, 맘대로 층!」의 주인공 ‘시우’와 ‘하늘이’는 말썽꾸러기다. 가족과 한 약속은 안 지키기 일쑤고, 학습지는 풀지도 않은 채 숨겨놓으며, 아파트 엘리베이터의 층별 단추를 전부 눌러서 엘리베이터가 모든 층에 서게 한다. 분명 잔소리와 훈육의 대상이다. 그런데 이 작품들은 시우와 하늘이의 말썽이 어디에서 기원했는지를 살핀다. 아이들은 마냥 놀고 싶고 맛있는 것만 먹고 싶고 장난감을 갖고 싶고 친구랑 같이 놀고 싶은데, 외로움은 견디기 어려운데, 그런 마음에서 비롯한 행동을 미숙함이 아닌 어린이다움으로 인정한다. 어린이라는 존재의 특성을 지지하고, 그들의 마음에 공감하며 믿어주는 셈이다. ● 어린이를 ‘성장하는 존재’로 그린, 기다려주는 동화집 아울러 이 동화집은 어린이다움을 인정하는 가운데 그들의 성장 과정을 아주 남다른 방식으로 그린다. 어린이다움이 오히려 어린이를 곤란에 빠뜨리는 모습을 난센스적 유머로 보여주는 것이다. 시우와 하늘이는 자기 염원이 불러일으킨 상상 속에서 원하는 것을 얻을 뻔하지만 오히려 모든 걸 잃을 수 있는 반전을 겪는다. 두 아이가 한 단계 성장할 발판이 마련된 셈이다. 이렇듯 이 책은 어린이를 ‘이유 있는 존재’로, 나아가 스스로 깨우쳐 가는 과정을 통해 ‘성장하는 존재’로 그려낸다. 그 기저에는 어린이의 행보에 동행하기, 기다려주기라는 태도가 있다. 이러한 태도와 주제의식은 마지막 작품 「누리는 꾸꾸 엄마」에서 통합적으로 형상화된다. 돼지 저금통을 살아 있는 돼지처럼 애지중지하는 누리의 모습을 미숙함으로 인식하던 오빠는 어느덧 누리의 세계에 스며들게 되고, 위기를 함께 겪으며 한... 단계 성장하며, 이를 지켜보던 부모도 흐뭇하게 그들의 세계에 함께한다. 공감, 지지, 신뢰, 동행, 기다림이 불러온 행복이 어떤 건지 잘 보여주며 이 책의 대미를 장식한다. [줄거리] 「기절 염소」 깜짝 놀라면 픽 쓰러지는 기절 염소가 있대요. 시우는 기절 염소가 부러워요. 누나가 소리를 지를 때, 엄마가 잔소리를 할 때 시우는 무척 놀라는데, 그때 기절해버리면 편하잖아요. 그런데 어느 날 이상한 일이 벌어져요. 시우 몸에 윤기가 반질반질 흐르는 털이 나 있고, 머리엔 뿔까지 달린 거예요. 시우는 그토록 바라던 기절 염소가 된 걸까요? 그럼 이제 잔소리로부터 탈출할 수 있겠죠? 「싫어요 몰라요 그냥요」 몽순이가 엄마랑 코끼리 의사 선생님을 찾아왔어요. 아이들 사이에 번지고 있는 ‘삼요병’이라는 심각한 전염병에 걸렸기 때문이에요. 그런데 의사 선생님은 처음 들어 보는 병이라며 고개를 갸웃거려요. 하지만 곧 어떤 병인지 알게 되지요. 도대체 삼요병이 뭐길래 의사 선생님도 몰랐던 걸까요? 「열려라, 맘대로 층!」 하늘이는 엘리베이터가 좋아요. 주문을 외우며 버튼을 누르면 문이 스르르 열리고 높은 곳을 오르내리잖아요. 하루는 엘리베이터를 타고 놀던 하늘이가 이상한 걸 발견했어요. 4층 대신 ‘맘대로 층’이라는 단추가 생긴 거예요. 하늘이는 맘대로 층으로 갔고, 엘리베이터 문이 열리는 순간 입이 쩍 벌어져요. 놀랍도록 맛있는 음식이라도 차려져 있던 걸까요? 「누리는 꾸꾸 엄마」 누리는 꾸꾸라는 돼지를 한 마리 키워요. 사실은 돼지 모양 저금통이에요. 그래도 사랑과 정성으로 키웠는데, 꾸꾸 배를 가르고 그 속에 든 돈을 꺼낼 일이 생겼어요. 엄마 생일 선물을 사야 하거든요. 게다가 오빠는 그 돈을 탐내기까지 하니 큰 위기가 닥친 거지요. 누리는 꾸꾸의 배를 안전하게 가르고 엄마 생일 선물을 살 수 있을까요?
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• 기절 염소 싫어요 몰라요 그냥요 열려라, 맘대로 층! 누리는 꾸꾸 엄마 작가의 말
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• * [첫 문장] 초원에서 염소들이 즐겁게 뛰어놀고 있어요. 갑자기 사람이 다가가니까 한 염소가 픽 하고 쓰러졌어요. _ 8쪽 * 벌써부터 3단 변신 로봇을 사 달라고 졸랐지만 엄마는 생일 때까지 기다리라고 했어요. 꾹꾹 참고 기다리는 중인데 안 사 준다니요. 이럴 때에도 기절 염소가 되고 싶어요. 혹시 엄마 말에 충격받아 기절하면 사 줄지도 모르잖아요. _ 11쪽 * 밤부는 ‘싫어요.’라고 말하고 싶은 걸 꾹 참으며 밖으로 나가 공손히 인사했어요. 벌 받는 게 무섭기 때문이에요. _ 29쪽 * “버릇 없이 무슨 짓이야? 왜 걷어찬 거야?” 아버지가 소리를 꽥 질렀어요. “그냥요!” _ 33쪽 * 아무리 혼이 나도 하늘이는 엘리베이터 장난을 그만둘 수가 없어요. 다른 아이들은 모두 학원에 다녀서 함께 놀 친구가 없으니까요. _ 42쪽 * 맘대로 층에 온 것을 환영합니다. 이곳은 어린이를 위한 프리 존이니 모든 시설을 자유롭게 공짜로 이용할 수 있습니다. 단, 사탕 불이 다 꺼지기 전에 돌아가는 엘리베이터를 타야 합니다. _ 47쪽 * 엄마 생일이 다가오자 오빠는 풀 죽은 얼굴이 되었어요. 오빠는 돈만 생기면 게임기나 뽑기 통에 갖다 바쳐서 언제나 빈털터리예요. 하지만 누리는 걱정 없어요. 꾸꾸가 있기 때문이지요. _ 58-59쪽 * 누리는 어깨를 으쓱거렸어요. 그러곤 말했어요. “내가 산 거니까 케이크는 내가 들고 갈 거야.” 누리가 한 손으로는 케이크를, 다른 한 손으로는 꾸꾸를 안고 힘차게 걸었어요. _ 69쪽
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• 이금이 [저]

• 우리 시대의 가장 진솔한 이야기꾼인 작가이다. 1962년 충북 청원에서 태어나 1984년 '새벗문학상'에 동화가 당선되어 작가로 활동하기 시작했다. 제39회 '소천아동문학상'을 받았으며, 초등 학교 <국어> 교과서에 4편의 동화 '송아지 내기', '우리 집 우렁이각시', '대화명 인기 최고', '소희의 일기장'이 실려 있다. 대표적인 작품으로 동화책 '너도 하늘말나리야', '밤티 마을 큰돌이네 집', '나와 조금 다를 뿐이야', '영구랑 흑구랑', '쓸 만한 아이', '내 어머니 사는 나라', '땅은 엄마야', '도들마루의 깨비', '금단현상' 등이 있고, 청소년소설 '유진과 유진', '주머니 속의 고래'와 동화창작이론서 '동화창작교실'이 있다. 소천아동문학상, 윤석중문학상, 방정환문학상 등을 받았으며, 2020년에는 국제 한스 크리스티안 안데르센상의 한국 후보로 선정되었어요. 홈페이지: leegeumyi.com

• 홍선주 [저]

• 1971년 서울 출생. 기차들이 몸을 고치는 서울의 끝 동네에서 태어났다. 오랜 시간 한눈을 팔다 어린이책을 만든는 즐거운 작업을 하게 되었다. 아이들이 어른이 되고 그 어른들의 아이들이 또 어른이 될 때까지 재미있는 책을 많이 만들고 싶다고 한다. 그린 책으로는 '콩중이 팥중이', '임금님의 집 창덕궁', '초정리 편지', '벽에 걸린 바다', '네 편이 되어 줄게', '행복한 왕자', '흰산 도로랑', '박씨 부인전', '홍계월전' 등이 있다. 1998년 서울일러스트레이션 전에서 동화 부문 은상, 2000년 출판미술협회 공모전에서 동화 부문 은상을 받았다.

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