본 도록은 국립현대미술관 소장품을 중심으로 기획된 ≪백 투 더 퓨처: 한국 현대미술의 동시대성 탐험기≫(국립현대미술관 서울, 2023.06.16-2024.05.26)에 관한 내용을 수록한다. 이 전시는 시대 변환과 맞물려 전개된 전향적 세대 전환을 보여주면서, 그리 멀지 않은 과거이지만 역사화의 단계로 조속히 유입되어야 하는 시기의 한국미술을 새삼 확인하는 계기를 마련하고자 기획되었다.
≪백 투 더 퓨처: 한국 현대미술의 동시대성 탐험기≫는 2018년부터 2022년까지 5년 동안 국립현대미술관이 수집하고 소장한 작품들 중 1990년대라는 시대전환기를 예술적 토양으로 삼아 소위 ‘한국 현대미술의 동시대적 양상을 드러낸 작가’의 작품이 다수 수집된 점에 주목했다. 그러면서 20세기 말, 21세기 초 아날로그와 디지털이 교차·혼재하던 시기를 관통하며 성장하고, 한국 미술 현장에 등장하여 지금 우리 현대미술계 주요 작가로 자리매김한 작가들의 작품들도 선보인다.
도록은 '시대 변환과 미술 지형 변동', '불일치의 활성화', '이질성과 그 비평적 시공간', '미래 간섭 혹은 미래 개입'의 네 가지 주제를 통해 공성훈, 김범, 박이소 등을 포함한 작가들의 작품을 소개한다. 또한 김형미 학예연구사의 기획글과 함께 독립기획자이자 미술사가 이은주, 문학평론가 함돈균의 평론을 수록하며, 미술뿐만 아니라 사회문화적 현상을 아우르는 다양한 시각을 제시한다. 나아가 작품 목록과 도판, 전시 전경 이미지를 수록하여 전시와 소장품에 대한 풍부한 이해와 감상의 층위를 더한다.
6 발간사
박종달(국립현대미술관 관장 직무대리)
8 기획글
「백 투 더 퓨처: 한국 현대미술의 동시대성 탐험기」
김형미(국립현대미술관 학예연구사)
평론
21 「여전히 동시대적인, 1990-2010년대 한국미술」
이은주(독립기획자, 미술사가)
46 「역사에서 대중 소비사회로, 공동체에서 각자도생으로─‘지금’ 1990년대는 무엇이었나」
함돈균(문학평론가)
작품
74 시대 변환과 미술 지형 변동
138 불일치의 활성화
166 이질성과 그 비평적 시공간
208 미래 간섭 혹은 미래 개입
242 작품 목록
1980년대 말부터 1990년대는 대내외적으로 급변하는 정치·사회·경제적 상황만큼이나 영화, 음악, 만화 등 대중문화예술이 당시 새로운 세대에게 더없이 큰 영향력을 가진 때였다. 시대 변환과 맞물려 전개된 전향적 세대 전환은 이 시기의 가장 핵심적인 변화라 할 수 있다. 기존 관습이 묻어나지 않고, 이전 논리로는 해석되지 않는 현상과 상황을 거리낌 없이 타고 넘는 세대의 탄생은 해당 시기를 정의하는 주요 기제이다……1990년대에서 2000년대로 이어지는 시기의 미술에 대한 밀도 있는 연구를 위해서는 더욱 지속적이고 충분한 연구와 수집이 필요하다. 움직이고 있는 동시대 미술의 줄기를 단숨에 정돈하는 것은 적절하지 않을뿐더러 가능하지도 않다. 다만 지금 동시대성을 이해하기 위해 그 형성 맥락의 촉발 지대를 알아내는 것은 중요한 과제이다.
김형미, 기획글 「백 투 더 퓨처: 한국 현대미술의 동시대성 탐험기」, 9, 13쪽
AI의 일상적 출현을 기대하거나 염려하는 현시점에서 1990년대부터 2000년대는 아주 오래된 과거처럼 보이기도 한다. 그러나 이 시기에 등장한 작가들의 시각 언어는 현재적 현상에 반응하면서 여전히 진화하고 있기에 동시대적이다……전시 제목 ≪백 투 더 퓨처: 한국 현대미술의 동시대성 탐험기≫처럼 과거와 현재의 연속적 맥락을 따라 시간여행 하듯 거슬러 올라가는 이 전시를 통해서 시대의 현장을 느끼듯 동시대 미술의 특성을 경험할 수 있을 것이라 생각한다.
이은주, 「여전히 동시대적인, 1990-2010년대 한국미술」, 31-32쪽
각자도생을 전술로 삼는 우리 시대 개인들의 생존 중심 멘탈은 1990년대 말 IMF 체제를 통해 이식된 세계화 체제의 산물이라고 볼 수 있다. 연대의 이상이 거세된 세계에서 더 이상 전진할 방향도 방법도 의욕도 없는 존재가 된 이들은 각자의 섬에 고립되었고, 각자의 방에 갇혔으며, ‘광장’과 ‘역사’를 잃었다. 모두가 정글 속에 던져져 있다고 느꼈다(느끼고 있다). 그 고립감과 불안과 허무의 틈새로 세기말의 ‘밀레니엄 콤플렉스’가 엄습했다. 다행인지 불행인지 시계가 2000년 0시를 알렸지만 밀레니엄 버그는 없었으며, 휴거도 일어나지 않았다.
함돈균, 「역사에서 대중 소비사회로, 공동체에서 각자도생으로─‘지금’ 1990년대는 무엇이었나」, 57쪽
함돈균 [저]
2006년 '문예중앙'에 평론 '아이들, 가족 삼각형의 비밀을 폭로하다'를 발표하며 비평활동을 시작했다. 저서로 '얼굴 없는 노래', '시는 아무것도 모른다'가 있다. 김달진 문학상 젊은비평가상을 수상했으며, 현재 고려대학교 민족문화연구원 HK연구교수로 재직 중이다.
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