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• 전 세계 38개국에서 번역 출간돼 500만 부 이상 팔린 『진주 귀고리 소녀』의 작가 트레이시 슈발리에의 미번역 작품 『화석을 사냥하는 여자들』이 드디어 출간된다. ‘공룡’이라는 말이 생겨나기 무려 30년도 더 전에 최초의 어룡 화석을 발견하고, 다윈의 진화론에 영감을 준 화석 수집가이자 고생물학자인 메리 애닝의 삶을 찬란하게 재조명한다. 『화석을 사냥하는 여자들』에는 원서에 없는 네 점의 화석 삽화가 실려 있다. 독자의 이해를 돕기 위해 작가와 저작권사의 허가를 받아 한국어판에 특별히 수록한 것으로, 작품 안에서 주요하게 등장하는 화석들을 클래식한 펜화 스타일로 작업해 그려 넣었다. 실존 인물과 실화를 바탕으로 한 이 작품은 종의 진화라는 개념이 너무나도 잘 알려진 이 시대에, 이 아이디어들이 아직 제대로 형태를 갖추기 전 상황을 생생하게 그려 낼뿐만 아니라 그 시도가 얼마나 도전적이었는지를 보여 준다. 케이트 윈즐릿, 시어셔 로넌의 열연으로 호평받은 영화 〈암모나이트〉, 대구국제뮤지컬페스티벌(DIMF) 공식 초청작인 뮤지컬 〈메리 애닝〉의 뒤를 이어 《뉴욕 타임스》 베스트셀러 작가에 의해 탄생한 『화석을 사냥하는 여자들』. 그동안 우리가 미처 알아보지 못한 위대한 삶과 그 가슴 벅찬 이야기를 지금 바로 만나 보자.
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• | “기억하는 한 나는 늘 화석을 찾았다.” 최초의 어룡 화석을 발견한 메리 애닝, 메리에게 화석 표본을 기록하고 그 표본에 숨은 과학적 진실을 읽을 수 있도록 지원한 엘리자베스 필폿 서로 협력하고 때론 경쟁하며 끝끝내 평범하지 않은 우정을 이어 간, 두 여성의 경이로운 허스토리 런던 사무 변호사의 딸로 태어나 영국 박물관 근처에서 자라며 자연과학에 매료된 아가씨 엘리자베스 필폿. 부모님이 돌아가시고 오빠도 결혼하자 언니 루이스, 동생 마거릿과 함께 라임 레지스로 거처를 옮겨 지내게 된다. 그리고 그곳에서 운명처럼 화석 사냥꾼 소녀 메리 애닝을 만난다. 누군가에겐 수집의 대상이자, 누군가에겐 생계를 이어 가는 수단이 되기도 하며, 또 어떤 집단엔 지금까지의 믿음과 개념을 뒤집는 증거인 화석. 엘리자베스는 화석을 찾아내고 본능적으로 그것이 무엇인지 알아내는 메리의 재능을 알아보고 그 재능을 더욱더 꽃피울 수 있도록 곁에서 든든한 지원군이 돼 준다. 메리가 당시 저명한 동물학자인 퀴비에로부터 “표본을 조작했다”는 의심을 받자, 엘리자베스는 메리를 변호하기 위해 무려 4일 동안 배를 타고 지질학회 회의가 열리는 런던으로 향하기도 한다. 물론 때때로 메리는 엘리자베스의 사회적 지위와 비교적 여유 있는 경제적 형편을, 엘리자베스는 화석에 관한 메리의 천재적 재능과 그 재능이 불러온 유명세를 질투하기도 하지만 이내 서로가 서로에게 유일한 존재임을 깨닫는다. 그렇게 런던 출신의 중산층 아가씨와 바닷가 소도시에서 나고 자란 가난한 노동자계급 소녀는 둘도 없는 친구가 된다. | “목수의 딸은 스스로 명성을 쌓았고, 그 명성에 걸맞은 삶을 살았다.”_찰스 디킨스 역사상 가장 과소평가된 여성 과학자의 빛과 그림자 찰스 디킨스는 1865년 《그해 내내All The Year Round》라는 문학잡지에 “목수의 딸은 스스로 명성을 쌓았고, 그 명성에 걸맞은 삶을 살았다”라며 메리 애닝에 대한 추도문을 발표한다. 그러나 이 말은 반은 맞고 반은 틀리다. 메리는 최초의 어룡 화석인 익티오사우루스를 시작으로 멸종 생물의 화석을 차례차례 발견해 세상을 깜짝 놀라게 했다. 그녀의 발견은 이전까지 학계에서 우회적으로만 언급되던 ‘멸종’이라는 개념의 결정적 증거나 다름없었다. 하지만 그로 인한 영광은 모두 남성들의 차지였다. 실제로 화석으로 발견된 멸종 생물들의 이름을 붙인 것은 모두 남자였고, 메리가 발견한 화석 표본으로 논문을 발표해 자연과학자로 이름을 날린 것도 모두 남성이었다. 그렇다면 메리는 어땠을까? 메리는 그저 하루, 며칠, 몇 년을 바닷가 절벽에서 쭈그리고 앉아 망치를 두드리며 화석을 찾아 그것을 팔았다. 영어 발음 연습 문장으로 유명한 “She sells seashells on the seashore(그녀는 바닷가에서 조개껍데기를 팔았지)”에서 ‘그녀’는 다름 아닌 메리를 일컫는 말이다. 하지만 돈이 되는 예쁘고 온전한, 혹은 익티오사우루스처럼 크고 ‘특별한’ 화석이 매일 발견되는 것은 아니다. 더군다나 메리는 여성이자 노동자계급이라는 출신의 한계 때문에 지질학회의 회원이 될 수 없었고, 그 덕에 평생을 지독한 가난에 시달려야 했다. | 다아시 씨를 만나지 못한 여자들은 어떻게 살았을까? 실화를 바탕으로 해 더욱 흥미진진한 19세기 사회사 이 책은 『화석을 사냥하는 여자들』이라는 제목처럼 ‘여자들’에 관한 이야기다. 재능 있는 여자들, 탁월한 여자들, 화석처럼 특이한 것에 관심을 보이는 ‘평범하지 않은’ 여자들…. 소설 속 또 다른 주인공인 엘리자베스 역시 그런 여자들이다. 공교롭게도 세기의 고전이 된 『오만...과 편견』 속 여주인공 엘리자베스와 이름까지 똑같은 그녀(그리고 메리)는, ‘다아시 씨를 만나지 못한’ 여자들이 18, 19세기에 어떻게 살았는지를 보여 주는 귀중한 사회사적 자료가 된다. 작품의 배경이 되는 리젠시 시대. 계급과 성별에 따라 사회적으로 요구되는 바가 뚜렷한 시대라고 할 수 있겠다. 특히나 이 시대 여성들은 계급을 막론하고 투표할 권리도, 제대로 된 직업을 가질 기회도 없었다. 중상류층 여성의 경우, 혼자서는 거리를 나다닐 수도 없었다. 안정적인 생활을 영위하기 위해 이들이 선택할 수 있는 유일한 길은 다아시 씨처럼 조건이 괜찮은 남자를 만나 결혼하는 것뿐이었다. 그러나 시대가 그렇다고 해서 모든 여성이 다 결혼했을까? 애초에 연애·결혼 소설의 대가인 제인 오스틴부터가 미혼으로 생을 마감했다. 엘리자베스와 메리 역시 마찬가지다. 엘리자베스는 결혼에 목매지 않고 자신을 사로잡은 화석 물고기를 연구하며 독신으로 자유롭게 살았다. 메리 역시 당시 젊은 여성이 지켜야 하는 규범에 얽매이지 않았고, 경제적 어려움에 시달리긴 했으나 화석 상점을 운영하며 어머니가 돌아가실 때까지 함께 살았다. 이렇듯 시대의 전형성에서 벗어난 인물들의 삶을 살펴볼 수 있다는 점도 이 소설이 가진 묘미 중 하나라 할 수 있을 것이다. *번개 맞은 아이, 그리고 화석 사냥꾼 메리 애닝에 관한 짧은 기록* -1811년 어룡 화석의 두개골 부분을 최초로 발견 -1823년 거대 수장룡 플레시오사우루스의 완전한 골격을 최초로 발견 -1828년 오늘날 익룡이라 불리는 프테로사우루스의 온전한 골격을 최초로 발견 -1829년 상어와 가오리의 특징을 모두 가진 멸종 물고기의 화석을 최초로 발견 메리는 열둘, 스물넷, 스물아홉, 서른의 나이에 이 모든 놀라운 발견들을 이뤄 냈다. 수많은 과학계 저명인사들이 화석 발굴을 의뢰하거나 발견한 표본의 해부학적 특징을 논의하고 조언을 구하기 위해 메리의 화석 상점을 찾았다. 그중에는 현대 지질학의 창시자 중 하나인 애덤 세지윅Adam Sedgwick과 찰스 라이엘Charles Lyell도 포함된다. 다윈은 세지윅으로부터 지질학을 배웠고, 그 유명한 비글호 항해 때 라이엘의 대표 저서 『지질학의 원리Principles of Geology』를 들고 탑승했다. 그로부터 28년 뒤, 마침내 자연선택을 통한 종의 진화 이론을 다룬 『종의 기원』이 발표된다. 2010년 왕립학회는 〈영국 과학사에 중대한 영향을 미친 여성 10인〉 목록에 메리를 선정해 늦게나마 그녀의 위대한 성취와 헌신을 기렸다. ** 추천사 ◆ 역사적 인물들이 이토록 영리하게 사용된 적은 없다. _가디언 ◆ 탁월한 여성들의 연대와 활약에서 오는 카타르시스가 일품인 작품. _로스앤젤레스 타임스 ◆ 진화론이라는 개념이 너무나도 잘 알려진 이 시대에, 슈발리에는 이 아이디어들이 아직 제대로 형태를 갖추기 전 상황을 생생하게 그려 내며 그 시도가 얼마나 도전적이었는지를 보여 준다. _인디펜던트 ◆ 슈발리에는 마치 화석 사냥꾼처럼 역사의 해변을 샅샅이 뒤져 뛰어난 두 여성 과학자 이야기를 발굴하고 설득력 있게 재창조했다. _파이낸셜 타임스
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• 1. 해변의 다른 평범한 돌멩이와는 달라 2. 숙녀답지 못한, 지저분하고 이해할 수 없는 일 3. 네잎클로버를 찾듯이 4. 가증스러운 짓이라 5. 우리는 화석이 되어 해변에서 영영 벗어나지 못할 것 같았다 6. 나도 그에게 조금은 반했다 7. 밀물이 바닷가에 가장 높이 차오른 자국을 남기고 밀려나듯이 8. 모험 없는 삶 속에서 모험을 9. 내 평생 가장 큰 행복을 알리는 번개 10. 함께 말없이
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• 나와 같은 열정과 호기심을 지닌 건 메리 애닝뿐이었지만, 그런 대화를 하기에는 너무 어렸다. 그때는 그 애가 어서 자라 내가 바라는 우정을 나눌 수 있기를 기다렸다. 그리고 그 소망은 이뤄졌다. _45쪽 〈숙녀답지 못한, 지저분하고 이해할 수 없는 일〉 사냥꾼들은 날씨가 어떻든 몇 시간이고, 며칠이고 밖에 나가서 얼굴이 볕에 타든 말든, 머리가 바람에 헝클어지든 말든 상관없이 열심히 일한다. 우리는 항상 눈을 찌푸린 채 거친 손톱과 다 갈라진 손으로 사냥감을 찾는다. 우리의 부츠는 진흙이 묻고 바닷물로 얼룩진다. 하루만 지나도 옷은 더러워진다. 아무것도 찾지 못하는 날이 많지만 우리는 끈질기게 열심히 일하며 빈손으로 돌아오는 것에 좌절하지 않는다. 우리가 관심을 갖는 대상은 특별했으니까. 온전히 바삭거리는 불가사리, 주머니가 달린 벨렘나이트, 비늘이 모두 달린 화석 물고기 등. 그렇지만 우리는 다른 것도 줍고 절벽과 바다가 내놓는 것에 열린 마음을 갖는다. _118쪽 〈가증스러운 짓이라〉 그때는 너무 어려 조 오빠의 선택을 이해할 수 없었지만 나중에는 오빠가 평범한 삶을 선택했음을 알게 됐다. 오빠는 나처럼 남의 입에 오르기도, 이상한 옷을 입고 바위만 벗 삼아 해변에서 혼자 시간을 보낸다고 조롱당하기도 싫었던 것이다. 오빠는 다른 사람들이 가진 평범한 것을 원했다. 안정된 삶과 점잖은 사람이 될 기회를. 그래서 오빠는 견습생이 될 기회를 넙죽 받아들였다. 나는 어쩔 수 없었다. 내가 오빠 같은 기회를 얻었다면-여자아이가 견습생이 되어 일을 배울 수 있다면-나도 같은 선택을 해서 재단사나 정육점 주인, 제빵사가 될 수 있었을까? 아니다. 내 뼛속에는 화석이 있었다. 해변에서 아무리 힘든 일을 겪어도 나는 바늘이나 칼, 화덕을 위해 화석을 버리지는 않았을 것이다. _138쪽 〈우리는 화석이 되어 해변에서 영영 벗어나지 못할 것 같았다〉 “제가 바닷가에서 봤습니다. 대령님과 메리는 그렇게 했어요. 대령님이 익티오사우루스를 발견한 게 아니에요. 메리가 발견한 뒤 그 옆에 망치를 떨어뜨려 대령님이 집어 들다가 표본을 보게 했죠. 저도 그 자리에 있었어요. 제 눈으로 봤죠. 익티오사우루스는 메리 것인데 대령님이 앗아 갔어요. 대령님이 부끄럽습니다.” _228쪽 〈나도 그에게 조금은 반했다〉 “화석 사냥꾼으로서 네 미래를 생각해 봤다. 아내로서가 아니라. 아주 좋은 아내가 될 여자들은 많다. 사실 대부분이 그렇지. 하지만 넌 하나뿐이다. 런던에서 경매를 준비하면서 화석에 대해 많이 안다는 사람들을 여럿 만났어. 화석이 무엇인지, 어떻게 여기 왔는지, 무슨 의미인지 서로 묻고 답했지. 하지만 네가 아는 것의 절반도 알지 못하는 사람들뿐이었어. 네가 아는 건 독학으로 배운 것이고 책이 아니라 경험에서 온 거지만, 그렇다고 가치가 없는 건 아니다. 너는 표본을 가지고 많은 시간을 보냈어. 해부학을 공부하고 그 종류와 섬세한 차이를 봤다. 익티오사우루스가 우리가 상상한 그 무엇과도 다른 독특한 존재인 것을 알아봤지.” _268~269쪽 〈밀물이 바닷가에 가장 높이 차오른 자국을 남기고 밀려나듯이〉 날 보더니 엘리자베스 씨의 얼굴이 햇살을 반사하는 골든 캡처럼 환해졌다. 그래서 나는 달리기 시작했다. 가로막는 사람들을 밀쳤지만, 꿈쩍도 하지 않는 느낌이었다. 다가가서 엘리자베스 씨를 끌어안고 울기 시작했다. 시내 사람들이 다 모인 앞에서. 패니 밀러는 야채 장수 앞에서 그 광경을 쳐다봤고 엄마가 무슨 일인가 보러 왔으며 내 뒤에서 험담을 하던 사람들이 이제 대놓고 떠들 수 있게 됐지만 상관없었다. 우리는 아무 말 없이... 얼싸안고 울었다. 엘리자베스 씨는 운 적이 없는 사람인데도. 이키와 플레시를 찾고, 버치 대령을 따라 과수원에 가고, 프레보 씨를 만나는 온갖 일을 겪고도, 이것이 내 평생 가장 큰 행복을 알리는 번개였다. _351~352 〈내 평생 가장 큰 행복을 알리는 번개〉
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• 트레이시 슈발리에 [저]

• 간결한 문체와 섬세한 고증을 바탕으로 작품 속에 한 시대를 완벽하게 되살려 낸다는 찬사를 받아 온 슈발리에는 오하이오주 오벌린 대학에서 영문학을 전공하고, 스물두 살에 영국 런던으로 건너가 작가 인명사전 편집자로 일했다. 틈틈이 습작을 쓰다가 본격적인 창작 공부를 위해 이스트앵글리아 대학에 입학하여 문예창작학으로 석사 학위를 받았다. 1997년 첫 장편 『버진 블루』가 재능 있는 신인 작가를 발굴하는 ‘프레시 탤런트’에 선정되면서 화려하게 등단했고, 이후 『추락하는 천사』 『여인과 일각수』 등의 화제작을 연달아 발표했다. 특히 1999년 작 『진주 귀고리 소녀』가 전 세계 38개국에서 500만 부 이상 팔리며 단숨에 세계적인 작가로 떠올랐는데, 네덜란드 화가 요하네스 페르메이르의 동명 그림을 모티프로 한 이 소설은 2003년 영화화되어 큰 성공을 거두기도 했다. 슈발리에는 사회와 주변인으로부터 이해받지 못해 고독을 느끼는 인물들을 그리며 ‘고립과 연결’이라는 주제를 일관되게 다루어 왔다. 이는 30년 넘게 런던에 거주하고도 여전히 미국식 억양을 버리지 못한 ‘영원한 이방인’으로서의 자기 경험에 기반을 둔 것이었다.

• 이나경 [저]

• 이화여자대학교 물리학과를 졸업하고 서울대학교 영문학과에서 르네상스 로맨스를 연구해 박사 학위를 받았다. 역서로 『메리, 마리아, 마틸다』, 『어떤 강아지의 시간』, 스티븐 킹의 『샤이닝』, 『피버 피치』, 조조 모예스의 『애프터 유』, 제프리 디버의 『XO』, 제시 버튼의 『뮤즈』, 『살아요』, 『배반』, 『좋았던 7년』, 내가 혼자 달리는 이유』, 『세이디』, N. K. 제미신의 『검은 미래의 달까지 얼마나 걸릴까』 등이 있다.

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