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• 창작자가 아닌 프로듀서의 눈으로 지켜본 명작의 탄생 그리고 명작에 담긴 철학과 그 유래 세계의 사랑을 받고 있는 애니메이션은 어떻게 만들어졌을까? 이 책에는 사람들과의 만남, 사랑하는 영화를 보아온 나날, 프로듀서의 전략이 담겨 있다. 아울러 다른 분야, 다른 세대의 인물들, 시대의 흐름을 만든 사람들에게서 직접 이야기를 들으며 배운 많은 것들을 담았다. 그리고 미야자키 하야오 감독, 다카하타 이사오 감독과 일상의 무심한 대화를 나누다 특별한 무언가가 태어나기도 했다. 제작의 즐거움과 저자의 열정이 전해지는 다큐멘터리 에세이.
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• 명작의 전당 스튜디오 지브리 작품 제작을 지탱해온 프로듀서의 존재 애니메이션을 그다지 좋아하지 않는 사람이라도 제목을 알고 있고, OST는 귀에 익숙하며 어떤 작품인지는 익히 알고 있는 명작들. OTT 서비스를 통해 당장이라도 작품을 접할 수 있는 《바람계곡의 나우시카》, 《천공의 성 라퓨타》, 《반딧불이의 묘》, 《이웃집 토토로》, 《하울의 움직이는 성》. 제목만 들어도 작품에 흘러나오던 음악과 명장면을 떠올릴 수 있는 작품들이다. 발표된 지 40년이 넘는 시간이 흐른 작품도 있다. 하지만 지금 감상해도 촌스러움을 전혀 느낄 수 없으며 언제라도 스토리에 빠져들게 된다. 이 명작들을 만들어 낸 제작사는 바로 스튜디오 지브리다. 스튜디오 지브리 하면 거장 미야자키 하야오 감독과, 지금은 고인이 된 다카하타 이사오 감독의 이름이 떠오른다. 하지만 두 거장이 뛰어난 작품을 만들어 낼 수 있도록 돕고, 그렇게 만들어진 뛰어난 작품을 많은 사람들이 관람할 수 있도록 홍보해온 탁월한 프로듀서의 이름 역시 지브리에서 빠질 수 없는 자산이다. 그가 바로 스스로 ‘편집자형 프로듀서’라 자처하는 스즈키 도시오 프로듀서다. 그는 애니메이션 예술에 지대한 공로를 인정받아야 받을 수 있는 윈저 맥케이 상 2021년 수상자이기도 하다. 픽사의 존 라세터, 팀 버튼, 스티븐 스필버그 감독 등이 21세기에 들어서야 이 상을 수상했다는 점을 생각하면 그의 위상을 짐작할 수 있을 것이다. 자칭 편집자형 프로듀서, 작품과 함께한 시대의 흐름을 찾다 스즈키 도시오는 여타 애니메이터, 감독과는 다른 이력을 갖고 있다. 명문 게이오기주쿠대학 문학부를 졸업한 뒤, 출판사 도쿠마쇼텐에 입사, 〈주간 아사히 예능〉 등 잡지 편집자로 일했다. 그러다 1978년 일본 최초의 애니메이션 잡지 〈아니메주〉 창간호에 참가했다. 편집장 자리를 거치며 12년간 잡지를 만들었다. 애니메이션에 대한 지식을 딸에게 배울 정도로 지식이 없었지만 〈아니메주〉를 만들며 미야자키 하야오, 다카하타 이사오와 인연을 맺었다. 당시만 해도 “좋은 작품을 만들어 낼 수만 있다면 흥행은 상관 없다”라는 기조였던 미야자키 하야오에게 “그럼 객석이 텅텅 비어도 좋습니까?”라고 말해 그를 숙연하게 만들었다는 것은 유명한 에피소드다. 스즈키 도시오는 결국 미야자키, 다카하타 감독의 적극적인 제의를 받고 스튜디오 지브리 창립에 참여하게 된다. 그가 참가한 후로 흥행에도 관심을 쏟게 된 스튜디오 지브리의 작품은 신작을 내놓을 때마다 박스오피스 1위를 차지하며 큰 인기를 모으게 된다. 스즈키 도시오가 편집자로 활동하며 쌓아둔 방송, 출판, 홍보 인맥이 큰 역할을 했으며, 홍보 카피 한 줄까지 결정하고 진두지휘하며 작품의 색채에도 큰 영향을 미쳤다. 스튜디오 지브리가 매번 사회적인 반향을 일으키는 명작을 내놓게 된 데에는 다양한 인사들과 교류를 가져 ‘시대의 목소리’를 작품에 놓이는 데 영향을 끼친 스즈키 도시오 프로듀서의 존재를 빼놓을 수 없을 것이다. 미야자키 하야오 감독과 스즈키 도시오 프로듀서는 출근하면, 짧으면 한 시간, 길면 5~6시간에 걸쳐 매일 대화를 나누었으며, 미야자키 감독과의 소소한 대화에서 새로운 이야기가 만들어진 경우 또한 적지 않았다 한다. 자칭 편집자형 프로듀서, 작품과 함께한 시대의 흐름을 찾다 스튜디오 지브리의 영향력이 세계로 뻗어가면서 스즈키 도시오 프로듀서 역시 전 세계의 크리에이터들과 교류를 갖게 됐다. 이 책에는 《공각기동대》 《이노센스》의 감독 오시이 마모루, 《스타워즈》 특별편의 프로듀서 릭 맥칼럼, 유니버셜 뮤직의 고문 이...시자카 케이이치, 일본에서 다수의 속편이 만들어진 대 히트 영화 《남자는 괴로워》, 《황혼의 사무라이》의 감독 야마다 요지, 유통사 디지털 시프트웨이브의 대표이사 스즈키 야스히로 등 애니메이션뿐 아니라 영화, 음악, 심지어 유통까지 폭넓은 영역에서 금자탑을 쌓은 인물들과 시대의 흐름에 대해 이야기한다. 이런 대담들 속에는 픽사의 존 라세터 등 또다른 빅네임도 다수 등장한다. 오랜 기간 최고의 자리에서 세계의 크리에이터로 활동한 사람들의 비결을 알게 되는 좋은 기회가 될 것이다.
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• 아란 섬 여행 - 서문을 대신하여 제1장 우리가 생각해 온 것 - 지브리 초창기부터 『센과 치히로의 행방불명』까지 스튜디오 지브리의 10년 | ‘마을 공장’ 지브리-『센과 치히로의 행방불명』은 디즈니를 이겼다 | 미야자키 하야오의 정보원 | 만화 영화와 애니메이션 영화 | 레이아웃맨이었던 미야자키 하야오 프로듀서로서의 발언 ─제작 당시의 현장 메모에서 1 『폼포코 너구리 대작전』 (1994년 공개) 2 『귀를 기울이면』 (1995년 공개) 제2장 매력이 있는지를 전하기 위하여 - 지브리 작품과 제작자들 선배 후배 | 이미지 앨범 | 미야자키, 히사이시 콤비는 이렇게 태어났다 | 『이 웃집 토토로』의 붉은 흙 | 〈이바라드〉의 세계 | ‘너구리’들의 헤이케 이야기 | 『모노노케 히메』라는 제목 | 베네치아에서 오랜 친구를 만났다 | 『이웃집 야마 다 군』은 이렇게 태어났다 | 착실히 하나하나, 꾸준하게 | 홍보를 하지 않는 홍 보 | 3차원의 조형 마술 | 경험인가 영감인가 | 새로운 창가를 만들고 싶다 | 긴장의 첫 시사회 | 미야자키 하야오 감독의 심경 변화 | 어릴 적에 맺은 약속 은 잊지 않는다 | 지금 왜 『마루 밑 버로워즈』인가? | 너는 운 좋은 아이다 | 지브리에서... 자란 연출가가 탄생 | 『코쿠리코 언덕에서』의 기획이 결정될 때까 지 | 재즈는 어떻습니까? 나의 영화 촌평 『숨겨진 검, 오니노쓰메』, 『밀리언 달러 베이비』, 『웰컴 투 동막골』, 『봄의 눈』, 『스자키 파라다이스 적신호』, 『내일의 나를 만드는 방법』, 『특공』, 『어머니』, 『나를 둘러싼 것들』, 『체 1부 - 아르헨티나』, 『볼트』, 『아바타』, 『오스카와 장미 할머니』, 『최후의 주신구라』, 『아버지와 딸』, 『13인의 자객』 제3장 만났던 사람 얘기한 사람 도쿠마 사장과 노마 히로시 | 공사를 혼동하는 사람 | 중요한 것은 먼저 시작 하는 것 | 홋타 요시에 씨의 잊지 못할 에피소드 | 현대라는 새로운 난세를 살 아가는 사람들에게 | 내게 가토 슈이치 씨는 | 눈이 확 트였다 | 미래를 사는 길잡이 | “시간이 없거든요” | 우지이에 세이이치로 씨와 지낸 나날 대담 시대의 세례는 누구도 피할 수 없다 [오시이 마모루] ＼ 영화여, 다크사이드에 빠지지 마라 [릭 맥칼럼] ＼ 음악 업계는 앞으로 어떻게 될까 [이시자카 게이이 치] ＼ 촬영소 전체가 창조 집단이던 시절 [야마다 요지] ＼ 우리는 시대의 전환 점에 있다 [스즈키 야스히로] 제4장 시대의 공기를 마시면서 - 나의 이력 집안의 내력 나의 경력 | 수동과 소극의 인생-초등학생 때 보았던 『대보살 고 개』| 지금이라면 아마 비판적 시각으로 - 15살에 만난 『미야모토 무사시』| 소년을 위한 노래 - 중학생 때 들은 ‘위를 보고 걷자’ | 논리적 사고를 배우다 - 대학생 때 배운 『역사란 무엇인가』 | 화려하고 도발적인 레토릭에 취하여 - 대학 시절에 자극 받은 데라야마 슈지 | 이것으로 청춘은 끝났다 - 22살에 만난 요시 다 다쿠로 ‘오늘까지 그리고 내일부터’ | 문학도 영화도 약자를 위해 존재한다 - 20대 초반에 본 가와시마 유조 감독 『가에이』 | 사춘기는 끝나지 않는다 - E. L. 코닉스버그 『내 안의 또 다른 나 조지』에 관하여 | 젊음은 정말로 굉장한 가 - 미우라 마사시 『청춘의 종언』을 읽는다 | 변하는 것, 변하지 않는 것 | 오 치아이 감독은 왜 무뚝뚝한가 어머니와 아버지 지치지 않는 어머니야말로 ‘나고야 여자’ | 아버지와의 이별 참석 관계자 분들 에 대한 인사 후기를 대신하여 감수자의 말 지브리의 철학 옮긴이의 말 진짜 프로듀서의 진짜 이야기
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• ‘지브리’라는 말은 사하라 사막에 부는 열풍熱風을 뜻합니다. 제2차 세계대전 중 이탈리아의 정찰기가 이 이름을 썼는데, 이를 알고 있던 비행기 마니아 미야자키가 스튜디오 이름으로 붙인 겁니다. ‘일본 애니메이션계에 회오리바람을 일으키자’라는 의도였다고 기억합니다. 지브리처럼 원칙적으로 극장용 장편 애니메이션, 더욱이 오리지널 작품 외에는 제작하지 않는 스튜디오는 일본 애니메이션계에서, 아니 세계적으로도 매우 특이한 존재라 생각합니다. 왜냐하면 흥행을 보증할 수 없는 극장용 작품은 리스크가 너무 큰 만큼, 수입을 계속 얻을 수 있는 TV 애니메이션 시리즈를 중심으로 활동하는 것이 상식이기 때문입니다. 일본에서는 많은 애니메이션 스튜디오가 TV 애니메이션을 주로 작업하면서 가끔씩 극장용 작품을 만듭니다. 그리고 일본에서 만들어지는 극장용 영화는 사실 인기 높은 TV 애니메이션을 영화화하는 케이스가 대부분입니다. -18-19페이지 그래서 『모노노케 히메』, 『센과 치히로』의 스튜디오 지브리에 함께 영화를 만들자는 디즈니와 드림웍스의 제안이 차례차례 들어오고 있습니다. 하지만 우리는 그럴 생각이 없습니다. 왜냐하면 작품을 만드는 생활, 풍속, 관습의 차이가 크고, 만드는 방식과 시스템이 너무나 다릅니다. 그리고 좋은 작품을 만드는 데에는 회사가 작은 편이 분명히 낫습니다. 디즈니 스튜디오를 견학한 적 있습니다. 스튜디오라고 말할 수준이 아닙니다. 거대한 공장입니다. 기술 스태프만 1,000명 이상일 때도 있었다고 들었습니다. 그에 비해 지브리는 제작부터 사무까지 다 합쳐도 180명밖에 되지 않는 마을 공장입니다. -42페이지 우선은 친근한 음식 이야기부터 하겠습니다. 미야자키 하야오는 매일 무엇을 먹고 있을까. 세상 사람들이 미식가가 되어 이 가게가 맛있다, 저 가게도 맛있다는 이야기가 나온 지도 꽤 시간이 흘렀습니다. 하지만 미야 씨는 단 한 번도 그런 얘기를 한 적이 없습니다. 그의 식사는 처음 만난 날부터 25년 동안, 날마다 부인이 싸준 도시락입니다. 특징이라면 알미늄 도시락 통에 밥을 꽉꽉 눌러 담아온다는 거죠. 왜냐면 그는 싸온 밥을 젓가락으로 이등분해 점심과 저녁으로 나눠 식사를 합니다. 반찬도 크게 달라지지 않아요. 매주 목요일만은 부인이 나가는 날이라 미야 씨가 직접 도시락을 쌉니다. -55페이지 남성과 여성은 평등해졌을까─ 자문자답을 해보았다. 답은 ‘아니다’일 게 분명하지만 20년 정도의 사이클로 생각해보면, 이보전진, 일보후퇴하며, 점점 평등에 가까워지고 있다. 이 이야기로 시작하는 이유는 『귀를 기울이면』의 홍보와 관계가 있을 것 같기 때문이다. ‘여성의 자립’을 여성잡지가 중심이 되어 부르짖던 시기는 20여 년 전이었던 것으로 기억한다. 당시 대부분의 회사는 남존여비였다. 직장에서도 가장 중요한 일은 남자가 하도록 정해져 있었다. 아무리 재능이 있어도 여성은 ‘도우미’에 불과했다. 여성의 재능은 오로지 가정에서 발휘되었다. 이를 반영하듯 영화도 대부분 강하면서 부드러운 남자가 등장해 연약하고 아름다운 여성을 감싸주고 지켜주는 작품이었다. 다카하타 이사오의 표현을 빌리면 ‘에스코트 히어로 물’이 대중의 지지를 얻고 있었다. 상황이 변하기 시작한 것은 언제쯤일까. -94-95페이지
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• 스즈키 도시오 [저]

• <바람 계곡의 나우시카>를 계기로 영화제작의 길로 들어서서, 1989년부터 스튜디오 지브리에만 전념하여 프로듀서로서 <원령공주>,<센과 치히로의 행방불명> 등의 히트작을 계속해서 만들어낸다. 저서 <영화도락映畵道樂>

• 황의웅 [저]

• 시공과 매체를 넘나드는 국내 최고의 비주얼 크리에이터 겸 연구가. 1989년 <월드 테니스>를 통해 만화계에 입문하여, 1991년 국내 최초의 순정 만화 잡지 <르네상스>의 신인작가 공모에 당선되면서 만화가로 데뷔하게 된다. 일찍부터 인터넷의 효용도와 그것을 기반으로 펼쳐지게 될 미래를 내다봤던 그는, 1996년 국내 최초의 인터넷 창작집단 Kornew를 설립한다. 또한 한국 애니메이션의 부활을 꿈꾸며 1998년에는 과감히 애니메이션 제작 일선에 뛰어들어 '태권V 부활 프로젝트'의 제작PD를 맡는 등 만화, 애니메이션 그리고 온라인, 오프라인을 가리지 않고 수많은 영상 컨텐츠들의 창작 기획에 참여해 왔다. 지금까지 국내에서는 체계적으로 연구.정립되어지지 않고 있는 일본 애니메이션을 기반으로 국내.외 작품들의 평론 집필과 데이터에 대한 정리 등 연구 활동도 겸업하고 있는데, 특히 동서고금을 막론한 애니메이션계의 거장 미야자키 하야오에 몰두하여, 훗날 ‘미야자키 영상학'의 완성을 목표로 그 방면에 대한 다양한 연구와 체계적 정리 작업에 매진하고 있다.

• 박인하 [저]

• 만화 없이 24시간 이상 버티기란 상상할 수도 없는, 만화를 그리지는 못하지만, 누구보다 만화를 사랑하는 만화 마니아. 1995년 '스포츠서울'신춘문예 만화평론 부문에 당선되면서 만화평론가로 등단했으며 청강문화산업대학 만화창작과 교수로 재직하였다. 만화평론가, 만화창작학과 교수, 만화 기획자로 숱한 만화와 애니메이션을 보다 접하니 자연히 만화 강국, 전 세계 캐릭터 산업을 주무르는 나라 ‘일본’에 관심이 갔다. 처음에는 만화에만 국한된 눈으로 일본을 보다가 점차 그 안에서 애니메이션, 영화, 장난감, 테마파크, 한도시의 경제를 이끄는 동력으로 넓혀 하는 ‘일본 서브 컬처’의 힘을 발견했다. 바로 그 서브컬처라는 프리즘을 통해 일본의 자연, 도시, 시골, 사람, 문화, 예술, 역사를 이해할 수 있었고, 그 매력적인 면모를 이 책에 담았다. 저서: '만화를 위한 책', '아니메가 보고 싶다', '누가 캔디를 모함했나', '박인하의 즐거운 만화가게', '꺼벙이로 웃다, 순악질 여사로 살다', '아니메미학 에세이', '장르 만화의 세계', '골방에서 만난 천국-박인하의 만화풍속사', '월트 디즈니 VS 미야자키 하야오' 약력: 서울국제만화애니메이션페스티벌(SICAF) 큐레이터 겸 코디네이터 2000년 서울프리에니메이션영화제 기획·진행. 2003년 프랑스 앙굴렘 국제만화페스티벌 한국 만화 특별전 공동 큐레이터 한국만화복간프로젝트 기획-이두호 '객주' 박흥용 '구르믈 버서난 달처럼' 길창덕 '꺼벙이' 윤승운 '두심이 표류기' 출판. 전시 큐레이터, 만화 프로젝트 기획, 컨설팅, 만화 스토리텔링 등 다양한 연구와 실무 작업에 참여했다. 2002년 3월 청강문화산업대학교에 임용되어 2020년 8월까지 만화콘텐츠스쿨 교수로 재직했다. 한국 만화 역사의 계보를 연결하고, 한국 만화와 일본, 서구 만화의 상호작용, 당대 대중과 만화의 관계 등을 연구하는 일에 집중하고 있다. 어린이 만화, 예술 만화, 다큐 만화 등 다양한 만화 영역의 큐레이션에 관심이 많다. 서울웹툰아카데미 이사장이다.

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