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동양음악연구소학술총서
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영산회상 양금 선율의 변천
[동양음악연구소학술총서 1]
민속원
| 2023.12.31
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양금보 중 『구라철사금자보』(1817)와 『유예지』(1823)에는 영산회상대편(상령산)부터 하현환입까지의 선율이 나타나고, 『금보(성낙범)』(1879)에 이르러 상령산부터 군악까지의 선율이 보인다. 이를 통해 영산회상 한바탕의 양금 선율이 완성된 시기는 19세기 말임을 알 수 있다. 양금보의 기보법은 시기에 따라 차이가 있는데, 음고기보법은 차용보, ...
굿의 소리, 전승의 미학
[동양음악연구소학술총서 1]
민속원
| 2023.12.30
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굿음악은 의식을 행하는 소리이다. 전라도 굿음악은 집안을 중심으로 전승된다. 전라도 굿을 현장 조사한 결과, 굿의 전승 미학은 음악에 있다. 굿음악은 오랜 전승을 통해 완성된 역사의 축적이다. 정통적인 전라도 굿을 전승하는 여성 무당 자체를 찾아보기 어려운 현실 속에서 시댁과 친정의 문서를 보존하는 박선애 무당은 전통적인 굿음악을 올곧게 전승하는 귀...
조선 초기 신악 창제와 회례 용악
[동양음악연구소학술총서 1]
민속원
| 2023.11.30
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조선 초기에 창제된 신악(新樂)은 예악사상을 바탕으로 한 속악(俗樂)의 출현이라는 역사적 의미를 지닌다. 조선 초기 세종 말엽에 신악이 창제되면서 회례의 용악이 아악과 속악의 병용에서 속악의 전용으로 전환되었다. 신악 창제 후로 회례에 아악이 연주되지 않았지만 세종 초엽부터 중요하게 생각해왔던 유교적 용악의 원리를 신악 창제에 적용하여 속악을 중심으...
소정 성창순의 심청가 연구
[동양음악연구소학술총서 1]
민속원
| 2022.11.24
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이 책은 명창 성창순이 평생을 두고 완성해온 그녀의 소리관을 〈심청가〉를 통해 설명한 것이다. 성창순의 소리관은 소리상식과 소리집으로 집약되며, 판소리 사설의 글자만으로는 표현하기 힘든 여러 감정들을 효과적으로 전달하는 핵심적인 장치였다. 소정 성창순 성창순의 소리관은 소리상식과 소리집에 바탕을 둔 것으로 ‘끝단’ 처리, ‘시성’ 사용, ‘일자다음’...
대금산조의 생성 및 전승과 확장
[동양음악연구소학술총서 1]
임재원
저
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| 2023.01.31
46,000원
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산조는 남도 지방의 무속음악인 시나위와 판소리의 기악화 과정에서 생성된 전통음악의 대표적인 독주곡으로, 그 형식과 미학은 민속음악의 완결판이라 할 수 있다. 이 책에는 대금산조의 창시자인 박종기가 연주한 유성기 음반과 대금산조의 중시조인 한주환이 연주한 음원을 비롯하여 현재 일가一家를 이루고 있는 이생강, 서용석, 원장현 명인의 가락을 채보한 악보가...
고악보에 수록된 낙 계열 가곡의 변천
[동양음악연구소학술총서 1]
이동희
저
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민속원
| 2023.01.25
33,000원
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‘낙樂’계열 가곡 18세기 초반부터 등장하여 19세기를 거치는 동안 풍류방 음악을 통틀어 가장 많은 변통성을 나타낸 음악으로, 현재 〈우락〉, 〈계락〉, 〈언락〉, 〈편락〉, 〈환계락〉의 5종이 전한다. 그 외에도 수많은 고악보에 ‘낙樂’계열 가곡과 관련된 다양한 변주 선율이 나타난다. 가곡사에서 ‘낙’ 계열 가곡은 가장 다양한 파생곡으로 분화되...
일제강점기 해금 음악 문화
[동양음악연구소학술총서 1]
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| 2022.10.19
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강점기 해금 21세기가 해금의 전성기라 할 수 있을 만큼 해금의 활발한 활동무대가 성행하는 오늘날의 기반은 일제강점기시대에 여러 해금연주자들의 끊임없는 창작노력에 의해 이루어졌다. 당시의 음악과 관련된 변화들이 현재 국악전개양상에 많은 영향을 끼쳤고 미래의 국악의 새로운 변화와 모색이 요구되는 상황에서 일제강점기시대의 해금활동에 대한 연구는 한국근대연...
권번과 여창가곡
[동양음악연구소학술총서 1]
김민정(金珉廷)
저
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| 2022.02.28
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이 책의 주인공은 권번 출신 여류가객인 최정희와 지금정이다. 그녀들이 각각 속해있던 한성권번과 조선권번을 중심으로 내용이 전개되고, 그 과정에서 계보가 다른 스승들의 활동모습도 함께 펼쳐진다. 또한 그녀들의 음원을 통해 스타일이 다른 두 모습의 여창가곡이 소개되고, 그 과정에서 세세한 음악적 차이가 발견된다. 즉 계보의 차이는 음악적 차이로 연결되고,...
국악창작곡 연구
: 작곡가 이성천의 작품세계
[동양음악연구소학술총서 1]
강선하
저
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| 2021.10.30
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동양음악연구소 학술총서 26권. 이성천은 치밀한 악곡구성과 논리적 짜임새, 점진적인 변화양식을 통해 창작국악작품의 예술적 완성도를 높였다. 이성천의 작곡기법의 변화 과정은 창작국악의 정체성에 대한 그의 끊임없는 모색을 음악적으로 반영하고 있다.
1930년대의 판소리 음악문화
[동양음악연구소학술총서 1]
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| 2021.04.20
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판소리 음악문화 ‘판소리 음악문화’는 판소리를 부르는 창자층의 공연 행위 및 청중층의 향유 행위이자 그로 인한 문화현상이다. 판소리 음악문화는 소리판에서 소리, 아니리, 발림을 통한 창자의 공연을 청중이 함께 호흡하며 감상할 때 비로소 형성된다. 일제 강점기에도 판소리 음악문화가 쇠퇴 일변도의 양상만을 보인 것은 아니었다. 판소리 명창들이 판소...
종묘제례악 악보와 음악의 변천
[동양음악연구소학술총서 1]
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| 2021.05.20
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종묘제례악 종묘제례악은 조선왕조 왕과 왕비의 제사를 지낼 때 연주하는 악(樂), 가(歌), 무(舞)의 총칭이다. 보태평과 정대업은 세종 31년(1449)에 회례악무로 창제되었고 약간의 개정을 거쳐 세조10년(1464)부터 종묘제례악으로 채택되어 현재까지 이르고 있다. 종묘제례악의 보태평과 정대업을 수록한 수십 종의 악보와 음원에는 600여 년...
판소리 우조 대목 연구: 진양조 대목을 중심으로
[동양음악연구소학술총서 1]
민속원
| 2021.03.24
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『판소리 우조 대목 연구: 진양조 대목을 중심으로』는 〈문제제기 및 연구목적〉, 〈연구내용 및 연구방법〉, 〈연구대상 및 연구자료 검토〉, 〈우조 대목별 음악 분석〉, 〈우조 대목의 구성요소별 분석〉, 〈남부경토리의 음악적 수용〉 등을 수록하고 있는 책이다.
성재 유중교의 악론과 실천
[동양음악연구소학술총서 1]
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| 2021.03.24
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『성재 유중교의 악론과 실천』은 〈선행연구 검토〉, 〈연구범위 및 연구방법〉, 〈학문적 배경 및 「현가궤범絃歌軌範」〉, 〈12율十二律〉, 〈도량권형度量權衡〉, 〈악장樂章의 해석 및 응용〉 등을 수록하고 있는 책이다.
장학선과 오복녀의 서도소리 창법 연구
[동양음악연구소학술총서 1]
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| 2021.04.10
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『장학선과 오복녀의 서도소리 창법 연구』는 〈서도소리의 이론적 배경〉, 〈20세기 서도소리의 전개 양상〉, 〈장학선과 오복녀의 창법 비교〉을 수록하고 있는 책이다.
가야금산조 진양조의 변천사
[동양음악연구소학술총서 1]
민속원
| 2021.03.24
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『가야금산조 진양조의 변천사』는 〈가야금산조 진양조의 형성기〉, 〈가야금산조 진양조의 발전 및 과도기〉, 〈가여금산조 진양조 양식의 확립기〉등을 수록하고 있는 책이다.
삼현육각의 향피리 선율
[동양음악연구소학술총서 1]
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| 2020.12.01
23,000원
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『삼현육각의 향피리 선율』은 〈지역별 삼현육각 향피리 선율분석〉, 〈삼현육각 향피리선율의 지역별 비교〉등을 수록하고 있는 책이다.
동초제 심청가의 특징과 지향
[동양음악연구소학술총서 1]
민속원
| 2020.09.09
30,000원
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명창 동초(東超) 김연수(金演洙: 1907~1974)가 1930년대 초 여러 판소리 명창들의 소리 중 좋은 점만 골라 창시한 판소리 유파로 자신의 호를 따서 ‘동초제’라 하였다. 동초제 〈심청가〉는 동초 김연수의 오랜 창극 활동과 독자적인 창작기법으로 탄생된 판소리, 이 책에서는 동초제 〈심청가〉의 대목과 사설 구성 및 음악을 분석 정리하였다. 더불어...
남 여창 가곡의 노래선율 비교
[동양음악연구소학술총서 1]
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| 2020.07.31
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『남 여창 가곡의 노래선율 비교』는 여창가곡이 어떠한 원리로 남창가곡에서 파생되었는지를 구체적, 실증적으로 제시한 연구를 담고 있다. 남·여창에서 공통적으로 존재하는 동명곡인 우조의 이수대엽, 중거, 평거, 두거, 우락의 5곡과 계면조의 이수대엽, 중거, 평거, 두거, 평롱, 계락, 편수대엽, 태평가의 8곡을 연구대상으로 하며, 남창과 여창의 상이성을...
산대놀이 음악의 구조
: 염불타령, 허튼타령, 굿거리를 중심으로
[동양음악연구소학술총서 1]
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| 2019.12.30
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산대놀이는 조선시대의 산대도감극(山臺都監劇)에서 유래하여 민간으로 전승되어온 가면극으로 서울·경기 지역의 문화와 음악적 특징을 가지고 발전해왔다. 이 책은 양주별산대놀이, 송파산대놀이, 퇴계원산대놀이 등의 반주음악을 중심으로 과거에서부터 실제 연행에서 사용해온 자료들을 통해 음악적 특징을 조명하였다.
서도잡가
[동양음악연구소학술총서 1]
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| 2019.12.30
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서도잡가는 기존에 있던 〈수심가〉와 〈배따라기〉를 다양한 방식으로 변형하여 만들어진 악곡이다. 잡가집과 유성기음반에 다수 수록돼있던 서도잡가는 당시 전문소리꾼들에 의해 생성되고 발전되었던 살아있는 음악이었다. 이들은 〈수심가〉를 기본으로‘ 엮음’의 방식으로 변화시키거나 〈배따라기〉를 기본으로 ‘자진’의 방식으로 변화시켜 서도잡가의 레퍼토리를 확장하였다.
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