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이은혜는 아름다운 일러스트와 감성적 내레이션을 통해 자기만의 세계를 완성한 작가다. 댄스 가수, 모델에서부터 록밴드 보컬에 이르기까지 이은혜는 1990년대 발전하기 시작한 문화 산업을 만화로 재현하였으며, 현실감 있는 이야기로 만화 팬을 끌어 모았다. 일러스트를 활용한 미디어믹스 상품이나 출판만화의 OST 상품까지, 이은혜는 미디어를 자유자재로 활용하면서 자신의 세계관을 펼쳐 나갔다. 이은혜의 작품을 중심으로, 이은혜가 구축한 세계관을 살피고, 1990년대 한국 순정만화의 계보 속에 이은혜를 위치시키고자 한다.
이은혜
1990년대 대표적인 순정만화가다. 1986년 <가을소나타>로 데뷔했으며, 1989년 ≪르네상스≫에 연재한 <댄싱 러버>로 인기를 끌었다. 이후 <점프트리 A+>(1991), <블루>(1993), <파인키스>(2000) 등으로 팬덤을 형성하기도 했다. 특히 <블루>는 순정만화 최초로 14판 인쇄라는 기록을 세우기도 했다. 1990년대 고조되었던 문화 산업을 작품에 투영해 눈길을 모았다. 그림체는 간결하지만 세련되었으며, 순정만화에서 중요한 부분인 등장인물들의 패션 묘사 역시 뛰어났다. 컬러 일러스트는 당대 최고였다. 특히 색감 활용이 매우 뛰어났다.
■ 시리즈 소개 - 만화웹툰총서를 소개합니다.
인기 작가와 작품을 분석하고 학문적 체계를 구축해 나갑니다.
[만화·웹툰이론총서], [만화·웹툰작가평론선]
만화·웹툰 이론화를 시도한 국내 최초의 기획
만화와 웹툰, 애니메이션을 체계적으로 공부하고 싶은 독자에게 드리는 기초 이론서입니다. 장르론, 장르사, 기술론, 산업론, 작가론 등 만화·웹툰 전 분야에 걸쳐 주제를 선정하고 학계와 현장의 권위 있는 전문가들이 기초 개념을 중심으로 엮어 만화·웹툰의 학문적 기초를 제공합니다. 커뮤니케이션북스와 한국애니메이션학회(ASKO)가 함께하는 [만화·웹툰이론총서]와 [만화·웹툰작가평론선]은 각각 2017년 20종을 시작으로 2019년 말까지 각각 50종이 발간됩니다.
만화·웹툰학의 기본 개념을 키워드 열 개로 정리
대학 교수와 연구소 연구자들이 만화, 웹툰, 애니메이션의 이론적 근거가 되는 기초 이론과 유명 작가들에 대한 작가론을 100여 쪽으로 정리했습니다. 각 이론과 작가를 가장 잘 이해할 수 있는 키워드 열 개를 선정해 해설했습니다. 주제와 필요에 따라 시리즈 전체를 아이템 유닛 기준으로 분해하고 재조합할 수 있습니다. 만화·웹툰에 학문적으로 접근하려는 독자들에게 좋은 교재가 됩니다.
■ 목록
[만화·웹툰이론총서]
가상콘텐츠와 에듀테인먼트_유해영
공공 캐릭터_류유희
그래픽 노블_백란이
넥스트 콘텐츠, VR 웹툰의 프레즌스_정성식
도시와 캐릭터_류유희(근간)
마법소녀_세종대학교 융합콘텐츠산업연구소(근간)
만화 팬덤 문화_이선영(근간)
만화, 애니메이션, 게임의 OSMU 전략_김용관·이광현
만화비평 _강신규(근간)
문화 원형으로 본 애니메이션_임용섭
브랜드 웹툰_류유희(근간)
비디오 게임의 역사_김용관
성인만화 계보학_조익상(근간)
슈퍼 빌런_이선영
스핀오프_강은원
애니메이션 기술론_김효용
애니메이션 미학과 연출론_이상원
애니메이션 스튜디오의 영웅 메커니즘_이혜원
애니메이션 영상 미학_류재형
에세이만화_조윤숙
예술로서의 만화_이화자(근간)
웹툰 열 가지로 보기_이승진
웹툰 콘텐츠 플랫폼_박석환
웹툰 퍼포먼스와 독자의 즐거움_홍난지
웹툰, 트랜스미디어 스토리텔링의 구조와 가능성_박기수
웹툰의 매체 전환_채희상
웹툰의 서사 공간_양혜림(근간)
웹툰의 여성 캐릭터_박성희(근간)
웹툰의 영화화_이상원(근간)
웹툰 큐레이션_강태진(근간)
의인화 캐릭터_신홍주
이모티콘 커뮤니케이션_이선영(근간)
인 게임 애니메이션의 기능과 콘텐츠의 확장_이선영
중국 만화의 역사_석향란
지능형 웹툰_한창완(근간)
캐릭터 라이선싱_김영재·김종세
콘텐츠 카니발_이선영(근간)
크라우드소싱 웹툰 스토리텔링_황선태
키덜트 캐릭터_백란이
판타지 복합장르 애니메이션의 구조_이혜원
한국 TV 애니메이션의 역사_황선길
한국 근대 만화사_윤기헌(근간)
한국 웹툰 공간 스토리텔링_장은진(근간)
한국 일상툰에 나타난 풍자_김유나(근간)
한국만화 영화사_박석환(근간)
할리우드 장편 애니메이션의 내러티브 구조_박재우
4.0시대 애니메이션 브랜드 전략_박란
4차 산업혁명 시대 만화와 기술의 융합_양지훈(근간)
BL과 GL_류유희(근간)
VR 영상 콘텐츠_김상일·유미·김광집
[만화·웹툰작가평론선]
강경옥_김소원
강도하_박기수
강철수-김성훈(근간)
강풀_이승진
고우영_김봉석
고행석_김성훈
곽백수_채희상
길창덕_박인하
김동화_김성훈
김성환_방희경
김수정_장은진(근간)
김진_김소원
김진태_서찬휘
김칸비_구자준
김혜린_한상정
네온비_김은정
무적핑크_김소원
문정후-한창완(근...간)
박기정_서은영
박봉성_정재현
박수동_박기수(근간)
박흥용_박기수(근간)
박희정_이주라(근간)
방학기_박기수(근간)
백성민_박석환(근간)
스노우캣_오영진(근간)
신문수_장은진
신일숙_김은혜
양영순_이기진
원수연_장민지
윤승운_서찬휘
윤태호_박기수
이빈_김소원
이두호_박인하
이말년_홍난지
이상무_박석환·김성훈
이원복_박세현
이은혜_허윤
이정문_서은영
이충호_송경원(근간)
이현세_박인하
이희재_김종옥
조석_김성훈
주호민_서은영
천계영_하효숙
하일권_한상정
한승원_류수연
한혜연_서찬휘
허영만_박석환
황미나_이기진
01 1990년대의 공통 감각, 순정만화
02 정통파 순정 <댄싱 러버>
03 해피엔딩 시대의 연애 모험 <점프트리 A+>
04 ‘이은혜 월드’의 완성
05 감성적 자아 기획으로서의
06 이은혜 유일의 가족극 <금니는 싫어요>
07 미완의 1990년대 <파인 키스>
08 여자 친구 되기
09 미학적 이미지의 승리
10 순정의 종말과 ‘이은혜 월드’의 끝
이은혜의 이런 인기는 어디서 왔을까? 이은혜는 이미지와 문화적 취향이 고급화되었던 1990년대 감수성을 가장 잘 활용한 작가였다. 그는 패션모델, 댄스 가수, 댄서 등 1990년대 대중문화 산업을 만화의 배경으로 삼고, 이를 적극적으로 참조한다. 게다가 서태지와 아이들에서부터 이승환, 푸른하늘 등이 부른 당시 유행하던 노래의 제목이나 가사를 만화에 직접 삽입하여 숨은그림찾기식의 즐거움을 주기도 한다. 이와 같은 작업은 이후 이은혜가 직접 노래 가사를 쓰고 CD를 제작하는 등의 활동으로 이어진다. 이은혜는 의 OST를 직접 가수를 섭외하고 만화 속 내레이션을 가사로 바꾸는 방식으로 제작했다. 영화나 드라마가 아닌 출판만화의 OST는 처음 있는 일이었지만, CD는 발매되자 두 달 만에 10만 장 정도가 판매되었다.
－‘1990년대의 공통 감각, 순정만화’ 중에서
<댄싱 러버>는 화려한 댄스 가수와 그녀의 조력자를 중심으로 한 삼각관계라는 트렌디한 요소를 만화로 표현함으로써 대중문화 시장이 팽창하던 1990년대 한국 사회에서 눈길을 끌었다. 1986년 김완선이 데뷔하면서 한국 사회는 여성 솔로 댄스 가수를 목도하게 되었다. 댄서들을 데리고 춤을 추는 여성 솔로 가수가 세간의 주목을 한 몸에 받고 대형 스타가 되는 것이다. 유채린의 데뷔 과정을 보면 라디오방송국과 음반제작회사, 가수 제작 시스템이 대중매체를 통해 알려지고, 노래는 보는 것만이 아니라 듣는 것이기도 하다는 감각이 생겨나는 시점을 배경으로 하고 있다. 이런 대중문화의 변화는 이은혜의 작품 속에 긴밀하게 반영되었다.
－‘정통파 순정 <댄싱 러버>’ 중에서
이은혜의 순정만화는 이 유미주의적 쾌락에 리얼리티를 더한다. 이은혜가 그리는 캐릭터는 때로는 코믹하게, 때로는 아름답게 등장하여 독자가 독서 이후에 그 일러스트를 향유할 수 있도록 만든다. 순정만화의 내레이션과 클로즈업은 독자와 가까운 거리를 형성하며 공감하고 감정이입하기 쉽게 한다. 이은혜식 순정만화가 강렬한 이미지로 남는 것은 클로즈업을 중심으로 내레이션을 배치함으로써 캐릭터의 얼굴을 전면에 내세우기 때문이다. 이은혜에게 등장인물의 내면은 대사나 행동이 아니라 이미지로 완성된다.
－‘미학적 이미지의 승리’ 중에서
허윤 [저]
이화여자대학교 국문과 및 동 대학원을 졸업했다. 〈1950년대 한국소설의 남성 젠더 수행성〉으로 박사학위를 받았으며, 〈1930년대 여성 장편소설의 모성담론 연구〉 〈1970년대 여성교양의 발현과 전화〉 등의 논문을 썼다. 공저서로 《젠더와 번역》 《페미니즘의 개념들》 등과 역서로 《일탈》 등이 있다. 현재 연세대학교 젠더연구소 연구원으로 재직 중이다. 1950∼70년대의 다양한 매체를 통해 한국 현대사의 남성성과 정동을 살펴본다는 장기적 목표를 가지고 있다.
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