부조리한 현실을 풍자한 카프카의 미완성 작품!
프란츠 카프카의 가장 위대한 작품으로 꼽히는 장편소설『소송』. <성>, <아메리카>와 함께 '고독의 3부작'이라고 불리는, 카프카가 남긴 세 편의 미완성 장편소설 중 하나이다. 미완성이지만 내용과 형식 모두에서 카프카의 사상적 깊이와 문학적 천재성을 보여준다. 어느 날 갑자기 소송에 휘말린 주인공이 현실의 부조리에 희생당하는 모습을 그리고 있다.
요제프 K는 느닷없이 소송에 휘말린다. 그러나 어떤 죄목으로 소송을 당한 것인지 알 수 없고, 그의 변호사나 법원의 판사도 그에게 소송 사유를 말해주지 않는다. 소송을 당한 사람과 그를 체포한 사람은 있지만, 왜 그런 사건이 벌어졌는지 아는 사람은 아무도 없다. K는 당혹감 속에서 법원과 소송에 맞서려고 애쓰지만, 그의 시도는 번번이 좌절되고 마는데….
이 소설은 부조리한 현실에 대한 냉소적 풍자, 특히 관료주의에 대한 비판적 시선을 바탕으로 하고 있다. 그러한 시선을 때로는 직설적으로, 때로는 우회적으로 드러낸다. 하지만 많은 비평가와 철학자들이 정신분석학, 종교, 초현실주의, 실존주의, 사회주의, 사실주의 등 나름의 시선으로 이 작품을 해석하였으며, 지금도 여전히 해석되고 있다.
"그렇지만 K는 법치 국가에 살고 있지 않은가? 어디서나 평화가 지배하고 있고, 모든 법률이 엄연히 존속하고 있는데, 누가 감히 남의 집에 쳐들어와 그를 덮친단 말인가?"
20세기의 가장 위대한 작가로 손꼽히는 프란츠 카프카의 가장 위대한 작품
현대 문학사에서 가장 위대한 작가로 손꼽히는 프란츠 카프카의 [소송]이 펭귄클래식 코리아에서 출간되었다. [소송]은 [성], [아메리카]와 함께 이른바 고독의 3부작이라 불리는, 카프카가 남긴 세 편의 미완성 장편 소설 가운데 하나이다. 카프카는 이 작품을 1914년에 쓰기 시작했으나, 1924년에 폐결핵으로 사망할 때까지 끝내 완성하지 못했다. [소송]은 카프카의 다른 많은 작품과 마찬가지로 그의 사후에 친구이자 카프카 전집 편집자인 막스 브로트에 의해 출간되었다. 비록 미완이기는 해도 [소송]은 내용과 형식 모두에서 카프카의 사상적 깊이와 문학적 천재성을 보여 주기에 부족함이 없다. 카프카는 인간의 본질에 대한 철학적 탐구, 부조리한 현실에 대한 냉소적 풍자, 그리고 다의적 해석의 가능성을 제시하는 열린 구조를 통해 시공을 초월하는 현대성을 지닌 작품을 창조해 냈다. 그렇기 때문에 [소송]은 그의 모든 작품이 그렇듯이 불멸의 고전으로서 언제까지나 생생한 생명력을 발산할 수 있는 것이다.
현대 관료주의의 광기를 예언한 소설
은행에 근무하는 요제프 K는 서른 번째 생일날 느닷없이 소송에 휘말린다. 법원 감시인들이 그를 체포하겠다며 들이닥친 것이다. 그러나 K는 어떤 죄목으로 소송을 당한 것인지 도무지 알 수 없다. 심지어 그의 변호사도, 법원의 판사도 그에게 소송 사유를 말해 주지 않는다. 당혹감 속에서 K는 법원과 소송에 맞서려고 애써 보지만 그의 시도는 번번이 좌절된다. 이렇게 [소송]은 어느 날 갑자기 ‘소송’이라는 억압적 사건에 맞닥뜨린 주인공 요제프 K가 모든 것이 불확실한 현실의 부조리에 희생당하는 모습을 그린 비극이다. [소송]은 기본적으로 부조리한 현실에 대한 냉소적 풍자, 특히 관료주의에 대한 비판적 시선에 기초하여 전개된다. 때로는 직설적으로, 때로는 우회적으로 드러나는 이러한 기조는 [소송]을 ‘현대 관료주의의 광기를 예언한 소설’로 만든다. K가 법원과 소송에 맞서며 몰락해 가는 과정이 비대한 현대 관료주의의 폐단과 그로 인해 파괴되는 인간의 실존을 정확하게 묘사하고 있기 때문이다.
이들은 대체 어떤 자들일까? 무슨 이야기를 하는 걸까? 어느 기관 소속일까? 그렇지만 K는 법치 국가에 살고 있지 않은가? 어디서나 평화가 지배하고 있고, 모든 법률이 엄연히 존속하고 있는데, 누가 감히 남의 집에 쳐들어와 그를 덮친단 말인가? (/ p.11)
키가 큰 감시인이 곧바로 소리쳤다. "(전략) 신분증명서 같은 것은 우리가 알 바 아니오. 우리는 하루 열 시간씩 당신을 감시하고 그 대가로 보수를 받는 것 말고는 당신 일과 아무 관계가 없는 말단 직원일 뿐이오. 우리의 신분에 관해서 우리가 말할 수 있는 건 이것이 전부요. 그렇지만 우리가 근무하는 상급 관청이 이런 체포 명령을 내리기 전에 체포의 사유와 체포 대상자의 신원에 대해 아주 정확한 정보를 갖고 있다는 것은 우리도 잘 알고 있소. 거기에는 착오 같은 건 있을 수가 없소. 내가 알기로는, 하기야 나는 말단 부서의 일밖에 모르지만, 우리 관청은 결코 주민들의 죄를 찾아내려고 하는 게 아니고, 법에도 명시되어 있는 것처럼 죄에 이끌려서 우리 감시인들을 보내지 않을 수 없는 것이오. 이게 법이라는 거요. 그러니 어디에 잘못이 있을 수 있겠소?" "나는 그런 법을 모릅니다." K가 말했다. "그렇다...면 더 심각하군요." "그런 법은 당신들의 머릿속에나 있겠지요." (/ pp.14~15)
"(전략) 나는 당신이 고소당했다는 사실도 확실하게 말할 수 없어요. 아니, 당신이 고소당했는지 여부조차도 모르고 있어요. 당신이 체포된 것은 맞는 사실이지만, 그 이상은 알지 못해요. (후략)" (/ p.22)
고소당해 체포된 사람과 그를 체포한 사람은 있는데 왜 그런 사건이 벌어졌는지 사유를 아는 사람은 아무도 없다. 다만 체포하라니 체포할 뿐이고, 체포하니 체포될 뿐이다. 게다가 누구도, 심지어 K조차도 이 상황을 그리 심각하게 받아들이지 않는다. K는 느닷없이 일어난 일에 당황하긴 하지만, 이내 소송이 자신을 방해하는 성가신 일에 불과하다는 태도를 보인다. 그러면서 이같이 터무니없는 사건을 거침없이 비판하고 조롱한다.
"저에게 일어난 일은 개인적인 사건에 불과하고, 저 자신이 그리 심각하게 보지 않아서 그 자체로는 그리 중요하지 않습니다. 그러나 그것은 많은 사람들에게 행해지는 소송 절차의 본보기입니다. 저는 그들을 위해 이같이 서 있는 것이지, 저 한 사람을 위해 서 있는 것이 아닙니다." (/ p.63)
"의심할 여지 없이 이 법정의 모든 발언 뒤에는, 그러니까 제 경우로 보면 체포와 오늘의 심리 배후에는 어떤 커다란 조직이 있습니다. 그것은 쉽게 매수되는 감시인, 몰상식한 감독관, 그리고 기껏해야 겸손한 예심 판사를 고용해 거느리고, 어쨌든 고위 및 최고위 판사를 부리고, 아울러 꼭 필요하지만 수없이 많은 법원 정리, 서기, 경찰관, 그 밖의 고용인, 게다가 감히 입에 올리자면 사형 집행인까지도 거느린 거대한 조직일 겁니다. 그런데 여러분, 이 거대한 조직의 의미는 무엇일까요? 그것은 무고한 사람들을 체포하고, 그들에게 무의미하고 또 제 경우처럼 대개는 아무 성과도 없는 소송을 벌이는 데에 있습니다. 모든 게 이처럼 무의미한데 어떻게 관리들의 극심한 부패를 피할 수 있겠습니까? 불가능한 일입니다." (/ pp.67~68)
그러나 K가 아무리 비판하고 조롱해도 결코 상황은 변하지 않는다. K는 여전히 자신의 소송 사유를 모르며, 소송은 여전히 K를 짓누른다. 법원의 공기는 K를 숨 막히게 옥죄어 온다. 어느새 K는 더 이상 소송 사유라는 본질적인 문제를 고민하지 못하고, 오로지 자신을 방해하는 이 성가신 일을 하루빨리 끝내기 위해서만 허둥댄다. 게다가 K의 편에 서 있는 것처럼 보이는 사람들도, 심지어 변호사조차 근본적인 해결책이 아닌 피상적인 편법만을 떠들어 댄다. 그들에게 K의 결백은 소송의 해결과 무관한 대수롭지 않은 문제일 뿐이다.
"(전략) 진짜 가치가 있는 것은 오직 든든한 개인적 관계, 즉 고위 관리들과의 연줄뿐이죠. 물론 하급 법원에 있는 고위 관리들을 말하는 겁니다. 이런 관계에 의해서만 소송의 진행에 영향을 미칠 수 있는데, 처음에는 눈에 잘 드러나지 않지만 나중에는 가면 갈수록 더욱 뚜렷하게 나타나지요. (후략)" 변호사는 이런 이야기나 이와 비슷한 이야기를 끝도 없이 계속했다. (/ pp.148~159)
"하지만 이에 관해 공식 법정의 배후에서, 그러니까 상담실이나 복도에서, 아니면 예컨대 여기 아틀리에 같은 곳에서라도 접근을 시도해 보면 사정이 달라질 겁니다." (/ p.195)
"내가 먼저 물어본다는 걸 깜빡 잊었는데, 어떤 종류의 석방을 원하나요? 여기에는 세 가지 가능성이 있는데, 말하자면 실제적 무죄 판결, 외견상의 무죄 판결, 그리고 판결 지연이 있지요. 물론 실제적 무죄 판결이 가장 좋지만, 나는 이런 종류의 해결에는 조금도 영향을 미칠 수 없어요. (중략) 어쩌다가 직접 법원에 갈 기회가 생기면, 나는 언제나 그런 기회를 이용해서, 무수히 많은 소송들을 중요한 단계에서 직접 방청하며 볼 수 있는 데까지 최대한 지켜보았지만 실제적 무죄 판결을 한 번도 본 적이 없어요." "그러니까 단 한 번도 무죄 판결이 없었단 말이군요." K는 자기 자신과 자신의 희망에 대해 이야기하는 것처럼 말했다. (/ pp.197~199)
법 혹은 권위에 대한 카프카의 비판은 [법 앞에서]라는 상징적인 우화를 통해 절정에 이른다. 우화 속의 시골 남자는 요제프 K처럼 기만을 당하고 착각에 빠져 본질을 인식하지 못한 채 쓸데없는 생각과 행동만을 일삼다가 좌절하고 만다. 이것은 결국 K에게 법이란 인간이 이성으로 판단할 수 있는 영역의 바깥에 있는 것임을 상징한다. 그래서 K의 보잘것없는 마지막 저항은 더욱 처절하게 다가온다.
"지금 내가 유일하게 할 수 있는 일은 차분하게 분별할 줄 아는 이성을 끝까지 갖는 것이다. 나는 언제나 스무 개의 손을 가지고 세상에 뛰어들려고 했고, 게다가 동의를 받을 수 없는"그렇지만 K는 법치 국가에 살고 있지 않은가? 어디서나 평화가 지배하고 있고, 모든 법률이 엄연히 존속하고 있는데, 누가 감히 남의 집에 쳐들어와 그를 덮친단 말인가?"
20세기의 가장 위대한 작가로 손꼽히는 프란츠 카프카의 가장 위대한 작품
현대 문학사에서 가장 위대한 작가로 손꼽히는 프란츠 카프카의 『소송』이 펭귄클래식 코리아에서 출간되었다. 『소송』은 『성』, 『아메리카』와 함께 이른바 고독의 3부작이라 불리는, 카프카가 남긴 세 편의 미완성 장편 소설 가운데 하나이다. 카프카는 이 작품을 1914년에 쓰기 시작했으나, 1924년에 폐결핵으로 사망할 때까지 끝내 완성하지 못했다. 『소송』은 카프카의 다른 많은 작품과 마찬가지로 그의 사후에 친구이자 카프카 전집 편집자인 막스 브로트에 의해 출간되었다. 비록 미완이기는 해도 『소송』은 내용과 형식 모두에서 카프카의 사상적 깊이와 문학적 천재성을 보여 주기에 부족함이 없다. 카프카는 인간의 본질에 대한 철학적 탐구, 부조리한 현실에 대한 냉소적 풍자, 그리고 다의적 해석의 가능성을 제시하는 열린 구조를 통해 시공을 초월하는 현대성을 지닌 작품을 창조해 냈다. 그렇기 때문에 『소송』은 그의 모든 작품이 그렇듯이 불멸의 고전으로서 언제까지나 생생한 생명력을 발산할 수 있는 것이다.
현대 관료주의의 광기를 예언한 소설
은행에 근무하는 요제프 K는 서른 번째 생일날 느닷없이 소송에 휘말린다. 법원 감시인들이 그를 체포하겠다며 들이닥친 것이다. 그러나 K는 어떤 죄목으로 소송을 당한 것인지 도무지 알 수 없다. 심지어 그의 변호사도, 법원의 판사도 그에게 소송 사유를 말해 주지 않는다. 당혹감 속에서 K는 법원과 소송에 맞서려고 애써 보지만 그의 시도는 번번이 좌절된다. 이렇게 『소송』은 어느 날 갑자기 ‘소송’이라는 억압적 사건에 맞닥뜨린 주인공 요제프 K가 모든 것이 불확실한 현실의 부조리에 희생당하는 모습을 그린 비극이다.
『소송』은 기본적으로 부조리한 현실에 대한 냉소적 풍자, 특히 관료주의에 대한 비판적 시선에 기초하여 전개된다. 때로는 직설적으로, 때로는 우회적으로 드러나는 이러한 기조는 『소송』을 ‘현대 관료주의의 광기를 예언한 소설’로 만든다. K가 법원과 소송에 맞서며 몰락해 가는 과정이 비대한 현대 관료주의의 폐단과 그로 인해 파괴되는 인간의 실존을 정확하게 묘사하고 있기 때문이다.
이들은 대체 어떤 자들일까? 무슨 이야기를 하는 걸까? 어느 기관 소속일까? 그렇지만 K는 법치 국가에 살고 있지 않은가? 어디서나 평화가 지배하고 있고, 모든 법률이 엄연히 존속하고 있는데, 누가 감히 남의 집에 쳐들어와 그를 덮친단 말인가? - p. 11
키가 큰 감시인이 곧바로 소리쳤다
“(전략) 신분증명서 같은 것은 우리가 알 바 아니오. 우리는 하루 열 시간씩 당신을 감시하고 그 대가로 보수를 받는 것 말고는 당신 일과 아무 관계가 없는 말단 직원일 뿐이오. 우리의 신분에 관해서 우리가 말할 수 있는 건 이것이 전부요. 그렇지만 우리가 근무하는 상급 관청이 이런 체포 명령을 내리기 전에 체포의 사유와 체포 대상자의 신원에 대해 아주 정확한 정보를 갖고 있다는 것은 우리도 잘 알고 있소. 거기에는 착오 같은 건 있을 수가 없소. 내가 알기로는, 하기야 나는 말단 부서의 일밖에 모르지만, 우리 관청은 결코 주민들의 죄를 찾아내려고 하는 게 아니고, 법에도 명시되어 있는 것처럼 죄에 이끌려서 우리 감시인들을 보내지 않을 수 없는 것이오. 이게 법이라는 거요. 그러니 어디에 잘못이 있을 수 있겠소?”
“나는 그런 법을 모릅니다.”
K가 말했다.
“그렇다면 더 심각하군요.”
“그런 법은 당신들의 머릿속에나 있겠지요.” - pp. 14~15
“(전략) 나는 당신이 고소당했다는 사실도 확실하게 말할 수 없어요. 아니, 당신이 고소당했는지 여부조차도 모르고 있어요. 당신이 체포된 것은 맞는 사실이지만, 그 이상은 알 목적을 이루려고 했다. 그건 옳지 않은 일이었다. 이제 1년 동안의 소송마저 나에게 가르칠 게 없다는 것을 보여 주어야 한단 말인가? 아니면 이해력이 부족한 인간으로서 물러나야 하는가? 소송이 시작될 때 끝내려고 하고, 소송이 끝나 가는 지금 다시 시작하려고 한다고 내 뒤에서 수군대도 괜찮다는 말인가? 나는 그렇게 뒷말하는 것을 원치 않아. 이 길에 이런 반벙어리에다 이해력이 없는 자들을 같이 가게 보내준 것, 그리고 내가 나 자신에게 필요한 말을 하도록 허락해 준 것은 고마운 일이야." (/ pp.299~300)
아무리 논리가 확고하더라도 살려고 하는 사람에게는 못 당하는 법이다. 그가 아직 한 번도 보지 못한 판사는 어디 있는 걸까? 그가 아직 한 번도 가보지 못한 상급 법원은 어디 있는 걸까? 그는 두 손을 들고 손가락을 모조리 펼쳤다. 그러나 한 남자가 K의 목에 두 손을 대자, 다른 남자는 그의 심장에 칼을 찔러 넣어 거기서 두 번 돌렸다. K는 흐려져 가는 눈으로 아직 두 남자가 자기 코앞에서 볼을 서로 맞댄 채 결말을 지켜보는 것을 보았다. "개 같군!" 하고 그는 말했으나, 자신은 비록 죽어도 치욕은 남을 것 같았다. (/ p.303)
모든 것을 제시하고 아무 것도 확증하지 않는 소설
알베르 카뮈는 [소송]에 대해 "모든 것을 제시하고 아무 것도 확증하지 않는 것이 [소송]의 운명이며 위대함이다."라는 평을 남겼다. 카뮈의 평은 [소송]이, 더 나아가 카프카의 문학이 최고의 고전으로서 회자되는 이유를 한마디로 요약하고 있다. 카프카는 항상 부조리에 맞선 인간의 실존이라는 철학적 문제를 제기하지만 어떠한 답을 요구하거나 주장하지 않는다. 토마스 만이 카프카에게 보내는 찬사도 같은 맥락에서 읽을 수 있다. "카프카는 몽상가였고, 그의 작품들은 자주 꿈의 성격으로 완전히 구상되고 형상화되어 있다. 그의 작품들은 비논리적이고 답답한 이 꿈의 바보짓을 정확히 흉내 냄으로써, 생의 기괴한 그림자놀이를 비웃고 있다. 그런데 만일 그의 비웃음, 보다 높은 동기에서 나온 그 애처로운 웃음이 우리가 지닌, 우리에게 남은 최상의 것임을 생각해 본다면, 카프카의 이 응시들은 세계 문학이 산출해 낸 가장 읽을 만한 작품으로 평가될 것이다." 그리고 헤르만 헤세는 [소송]에 대해 이렇게 평가했다. "그것은 얼마나 진기하고, 사람을 흥분시키는 기묘한 책인가! 그리고 얼마나 즐거움을 안겨 주는 책인가! …… 그것은 마치 오목 거울에 나타나는 것과 같은 섬뜩한 가상의 현실이 생겨나도록, 순수한 기교로 만들어지고 환상의 힘으로 창조되었다." 뿐만 아니라 푸코, 벤야민, 아도르노, 데리다, 들뢰즈, 가타리 등 많은 현대 철학자들 또한 나름의 시선으로 [소송]을 해석했다. [소송]은 지금도 여전히 새로이 해석되고 새로이 읽힐 수 있다. [소송]의 날카로운 시선은 전혀 낡지 않았으며, 오히려 너무나 생생하다. 그것은 카프카가 포착한 현실의 부조리와 그에 맞선 인간의 실존이 지금도 여전히 의문을 던지고 있기 때문이 아닐까.지 못해요. (후략)” - p. 22
고소당해 체포된 사람과 그를 체포한 사람은 있는데 왜 그런 사건이 벌어졌는지 사유를 아는 사람은 아무도 없다. 다만 체포하라니 체포할 뿐이고, 체포하니 체포될 뿐이다. 게다가 누구도, 심지어 K조차도 이 상황을 그리 심각하게 받아들이지 않는다. K는 느닷없이 일어난 일에 당황하긴 하지만, 이내 소송이 자신을 방해하는 성가신 일에 불과하다는 태도를 보인다. 그러면서 이같이 터무니없는 사건을 거침없이 비판하고 조롱한다.
“저에게 일어난 일은 개인적인 사건에 불과하고, 저 자신이 그리 심각하게 보지 않아서 그 자체로는 그리 중요하지 않습니다. 그러나 그것은 많은 사람들에게 행해지는 소송 절차의 본보기입니다. 저는 그들을 위해 이같이 서 있는 것이지, 저 한 사람을 위해 서 있는 것이 아닙니다.” - p.63
“의심할 여지 없이 이 법정의 모든 발언 뒤에는, 그러니까 제 경우로 보면 체포와 오늘의 심리 배후에는 어떤 커다란 조직이 있습니다. 그것은 쉽게 매수되는 감시인, 몰상식한 감독관, 그리고 기껏해야 겸손한 예심 판사를 고용해 거느리고, 어쨌든 고위 및 최고위 판사를 부리고, 아울러 꼭 필요하지만 수없이 많은 법원 정리, 서기, 경찰관, 그 밖의 고용인, 게다가 감히 입에 올리자면 사형 집행인까지도 거느린 거대한 조직일 겁니다. 그런데 여러분, 이 거대한 조직의 의미는 무엇일까요? 그것은 무고한 사람들을 체포하고, 그들에게 무의미하고 또 제 경우처럼 대개는 아무 성과도 없는 소송을 벌이는 데에 있습니다. 모든 게 이처럼 무의미한데 어떻게 관리들의 극심한 부패를 피할 수 있겠습니까? 불가능한 일입니다.” - pp. 67~68
그러나 K가 아무리 비판하고 조롱해도 결코 상황은 변하지 않는다. K는 여전히 자신의 소송 사유를 모르며, 소송은 여전히 K를 짓누른다. 법원의 공기는 K를 숨 막히게 옥죄어 온다. 어느새 K는 더 이상 소송 사유라는 본질적인 문제를 고민하지 못하고, 오로지 자신을 방해하는 이 성가신 일을 하루빨리 끝내기 위해서만 허둥댄다. 게다가 K의 편에 서 있는 것처럼 보이는 사람들도, 심지어 변호사조차 근본적인 해결책이 아닌 피상적인 편법만을 떠들어 댄다. 그들에게 K의 결백은 소송의 해결과 무관한 대수롭지 않은 문제일 뿐이다.
“(전략) 진짜 가치가 있는 것은 오직 든든한 개인적 관계, 즉 고위 관리들과의 연줄뿐이죠. 물론 하급 법원에 있는 고위 관리들을 말하는 겁니다. 이런 관계에 의해서만 소송의 진행에 영향을 미칠 수 있는데, 처음에는 눈에 잘 드러나지 않지만 나중에는 가면 갈수록 더욱 뚜렷하게 나타나지요. (후략)”
변호사는 이런 이야기나 이와 비슷한 이야기를 끝도 없이 계속했다. - pp. 148~159
“하지만 이에 관해 공식 법정의 배후에서, 그러니까 상담실이나 복도에서, 아니면 예컨대 여기 아틀리에 같은 곳에서라도 접근을 시도해 보면 사정이 달라질 겁니다.” - p. 195
“내가 먼저 물어본다는 걸 깜빡 잊었는데, 어떤 종류의 석방을 원하나요? 여기에는 세 가지 가능성이 있는데, 말하자면 실제적 무죄 판결, 외견상의 무죄 판결, 그리고 판결 지연이 있지요. 물론 실제적 무죄 판결이 가장 좋지만, 나는 이런 종류의 해결에는 조금도 영향을 미칠 수 없어요. (중략) 어쩌다가 직접 법원에 갈 기회가 생기면, 나는 언제나 그런 기회를 이용해서, 무수히 많은 소송들을 중요한 단계에서 직접 방청하며 볼 수 있는 데까지 최대한 지켜보았지만 실제적 무죄 판결을 한 번도 본 적이 없어요.”
“그러니까 단 한 번도 무죄 판결이 없었단 말이군요.”
K는 자기 자신과 자신의 희망에 대해 이야기하는 것처럼 말했다. - pp. 197~199
법 혹은 권위에 대한 카프카의 비판은 「법 앞에서」라는 상징적인 우화를 통해 절정에 이른다. 우화 속의 시골 남자는 요제프 K처럼 기만을 당하고 착각에 빠져 본질을 인식하지 못한 채 쓸데없는 생각과 행동만을 일삼다가 좌절하고 만다. 이것은 결국 K에게 법이란 인간이 이성으로 판단할 수 있는 영역의 바깥에 있는 것임을 상징한다. 그래서 K의 보잘것없는 마지막 저항은 더욱 처절하게 다가온다.
“지금 내가 유일하게 할 수 있는 일은 차분하게 분별할 줄 아는 이성을 끝까지 갖는 것이다. 나는 언제나 스무 개의 손을 가지고 세상에 뛰어들려고 했고, 게다가 동의를 받을 수 없는 목적을 이루려고 했다. 그건 옳지 않은 일이었다. 이제 1년 동안의 소송마저 나에게 가르칠 게 없다는 것을 보여 주어야 한단 말인가? 아니면 이해력이 부족한 인간으로서 물러나야 하는가? 소송이 시작될 때 끝내려고 하고, 소송이 끝나 가는 지금 다시 시작하려고 한다고 내 뒤에서 수군대도 괜찮다는 말인가? 나는 그렇게 뒷말하는 것을 원치 않아. 이 길에 이런 반벙어리에다 이해력이 없는 자들을 같이 가게 보내준 것, 그리고 내가 나 자신에게 필요한 말을 하도록 허락해 준 것은 고마운 일이야.” - pp.299~300
아무리 논리가 확고하더라도 살려고 하는 사람에게는 못 당하는 법이다. 그가 아직 한 번도 보지 못한 판사는 어디 있는 걸까? 그가 아직 한 번도 가보지 못한 상급 법원은 어디 있는 걸까? 그는 두 손을 들고 손가락을 모조리 펼쳤다.
그러나 한 남자가 K의 목에 두 손을 대자, 다른 남자는 그의 심장에 칼을 찔러 넣어 거기서 두 번 돌렸다. K는 흐려져 가는 눈으로 아직 두 남자가 자기 코앞에서 볼을 서로 맞댄 채 결말을 지켜보는 것을 보았다. “개 같군!” 하고 그는 말했으나, 자신은 비록 죽어도 치욕은 남을 것 같았다. - p. 303
모든 것을 제시하고 아무 것도 확증하지 않는 소설
알베르 카뮈는 『소송』에 대해 “모든 것을 제시하고 아무 것도 확증하지 않는 것이 『소송』의 운명이며 위대함이다.”라는 평을 남겼다. 카뮈의 평은 『소송』이, 더 나아가 카프카의 문학이 최고의 고전으로서 회자되는 이유를 한마디로 요약하고 있다. 카프카는 항상 부조리에 맞선 인간의 실존이라는 철학적 문제를 제기하지만 어떠한 답을 요구하거나 주장하지 않는다. 토마스 만이 카프카에게 보내는 찬사도 같은 맥락에서 읽을 수 있다. “카프카는 몽상가였고, 그의 작품들은 자주 꿈의 성격으로 완전히 구상되고 형상화되어 있다. 그의 작품들은 비논리적이고 답답한 이 꿈의 바보짓을 정확히 흉내 냄으로써, 생의 기괴한 그림자놀이를 비웃고 있다. 그런데 만일 그의 비웃음, 보다 높은 동기에서 나온 그 애처로운 웃음이 우리가 지닌, 우리에게 남은 최상의 것임을 생각해 본다면, 카프카의 이 응시들은 세계 문학이 산출해 낸 가장 읽을 만한 작품으로 평가될 것이다.” 그리고 헤르만 헤세는 『소송』에 대해 이렇게 평가했다. “그것은 얼마나 진기하고, 사람을 흥분시키는 기묘한 책인가! 그리고 얼마나 즐거움을 안겨 주는 책인가! …… 그것은 마치 오목 거울에 나타나는 것과 같은 섬뜩한 가상의 현실이 생겨나도록, 순수한 기교로 만들어지고 환상의 힘으로 창조되었다.” 뿐만 아니라 푸코, 벤야민, 아도르노, 데리다, 들뢰즈, 가타리 등 많은 현대 철학자들 또한 나름의 시선으로 『소송』을 해석했다.
『소송』은 지금도 여전히 새로이 해석되고 새로이 읽힐 수 있다. 『소송』의 날카로운 시선은 전혀 낡지 않았으며, 오히려 너무나 생생하다. 그것은 카프카가 포착한 현실의 부조리와 그에 맞선 인간의 실존이 지금도 여전히 의문을 던지고 있기 때문이 아닐까.
1장 체포
2장 그루바흐 부인과의 대화 이어서 뷔르스트너 양
3장 최초의 심리
4장 텅 빈 법정에서 대학생 법원 사무처
5장 매질하는 형리
6장 숙부 레니
7장 변호사 제조업자 화가
8장 상인 블로크 변호사와의 해약
9장 대성당에서
10장 종말 미완성 원고들 B의 여자 친구 검사 엘자에게 부지점장과의 싸움 관청 어머니에게 가는 길
작품해설 참인간 카프카의 삶과 [소송]1장 체포
2장 그루바흐 부인과의 대화 / 이어서 뷔르스트너 양
3장 최초의 심리
4장 텅 빈 법정에서 / 대학생 / 법원 사무처
5장 매질하는 형리
6장 숙부 / 레니
7장 변호사 / 제조업자 / 화가
8장 상인 블로크 / 변호사와의 해약
9장 대성당에서
10장 종말
미완성 원고들
B의 여자 친구
검사
엘자에게
부지점장과의 싸움
관청
어머니에게 가는 길
작품해설 / 참인간 카프카의 삶과 『소송』
프란츠 카프카(Franz Kafka) [저]
개인의 불안과 두려움을 예리하게 포착한 20세기 실존주의 문학의 대표 작가, 프란츠 카프카는 1883년 오스트리아-헝가리 이중제국의 프라하에서 태어났다. 자수성가한 유대인 상인이었던 아버지의 바람에 따라 체코어 대신 독일어를 사용하는 소년 학교에 입학, 김나지움을 거쳐 카를페르디난트 대학에서 법학을 전공한다. 어릴 때부터 작가를 꿈꾼 카프카는 대학생 독서 모임에서 꾸준히 활동하며 짧은 산문들을 발표했고, 졸업 후에도 일과 글쓰기를 병행한다. 1912년에는 최초의 단편 모음집인 『관찰』을 출간하고 단편 「선고」와 「변신」을 완성하면서 작가로서 이름을 알리게 되지만, 아버지와의 계속된 불화와 과로로 인해 신경쇠약과 결핵을 얻는다. 병중에도 많은 글을 썼으나 대부분의 원고는 스스로 찢거나 불태워 버렸고, 1924년 결핵이 악화되어 41세의 젊은 나이로 세상을 떠났다.
생전에 카프카는 친구 막스 브로트에게 출간되지 않은 자신의 원고를 모두 불태워 줄 것을 부탁하였으나 지켜지지 않았고, ‘고독의 3부작’으로 불리는 『실종자』 『소송』 『성』 세 장편을 비롯한 단편들이 막스 브로트에 의해 출간되었다. 대중은 다의성과 비유로 가득한 그의 글을 난해하다고 여겼는데, 알베르 카뮈가 평론집 『시시포스 신화』에서 부조리한 인간 실존을 탁월하게 그려 낸 위대한 작가로 카프카를 소개하면서 사후 30년 만에 재평가된다. 이후 카프카의 저작은 문학뿐 아니라 신학, 철학, 심리학, 사회학, 문헌학 등 다양한 분야에서 엄청난 양의 학문적 연구가 이루어졌고, 그가 주고받았던 편지와 엽서, 일기와 잠언 역시 출간되며 문학 세계가 재조명되기에 이른다.
환상적 리얼리즘에 바탕을 둔 카프카의 작품은 독자의 이해를 차단함으로써 모든 것을 낯설게 보이게 하는 어둡고 그로테스크한 분위기를 조성하여, 절대적 파탄에 이르는 공포와 전율을 불러일으킨다. 이렇게 탄생한 ‘카프카답다Kafkaesk’라는 말은 이후 모든 악몽 같은 것 즉 미로를 헤매는 듯한 몽환적인 분위기, 인간의 사고와 꿈의 부조리, 현대의 관료주의, 기계화, 인간을 노예화하는 제도의 부조리를 대표하는 표현이 된다. 카프카의 소설은 환상 문학이자 현실 비판적인 리얼리즘 문학으로서 장 폴 사르트르, 가브리엘 마르케스, 호르헤 루이스 보르헤스, 밀란 쿤데라, 무라카미 하루키 등 후대의 작가들에게 큰 영향을 끼쳤다.
홍성광 [저]
서울대학교 인문대 독문과 및 대학원을 졸업하고, [토마스 만의 장편 소설 [마의 산]의 형이상학적 성격]으로 박사학위를 취득하였다. 저서로 [독일 명작 기행], [글 읽기와 길 잃기], 역서로 야스퍼스의 [정신병리학총론](공역), 쇼펜하우어의 [의지와 표상으로서의 세계], [쇼펜하우어의 행복론과 인생론], [쇼펜하우어와 니체의 책 읽기와 글쓰기], 니체의 [니체의 지혜], [차라투스트라는 이렇게 말했다], [도덕의 계보학], 토마스 만의 정치 에세이 [예술과 정치], [마의 산](상·하), [부덴브로크 가의 사람들](상·하), [베네치아에서의 죽음 외], 괴테의 [이탈리아 기행], [젊은 베르터의 고뇌], 헤세의 [헤세의 여행], [잠 못 이루는 밤], [데미안], [수레바퀴 밑에], [싯다르타], 카프카의 [성], [소송], [변신 외], 하인리히 뵐의 [그리고 아무 말도 하지 않았다], 레마르크의 [서부전선 이상 없다], 페터 한트케의 [어느 작가의 오후], [헬렌 켈러 평전] 등이 있다.
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