'정서구조'라는 개념으로 드라마 40년을 살펴본 것이다. 레이몬드 윌리엄스는 '문화는 일상적이다.' 라고 말하며 문화의 평범성과 일상성을 주장한 바 있다. 그는 문화를 일상의 차원으로 끌어내리며, 평범한 사람들이 일상의 실천과 경험에서 쉽게 접하는 것들의 문제를 중요하게 다루었다.
한국드라마의 40년을 정리하다
드라마에 대한 시청자의 반응이 시들할 때마다 소재문제가 언급되어 왔다. 더 이상 새로운 소재가 없다는 주장도 있다. 우리가 텔레비전 드라마 ‘소재의 빈곤’을 외칠 때에는 사실 소재를 풀어가는 방법의 빈곤을 의미한다. 소재를 풀어가는 그 방법은 그 사회, 그 시대의 구성원들이 심원 속에서 광범위하게 공유하고 있어 소통과 교감을 위해 의존하고 있는 것, ‘정서구조’와 무관하지 않다. 그리고 그 시대의 정서구조가 잘 녹아 있는 드라마가 매력적일 수밖에 없을 것이다.
이 책은 바로 그 ‘정서구조’라는 개념으로 드라마 40년을 살펴본 것이다. 레이몬드 윌리엄스(Raymond Williams)는 “문화는 일상적이다.”라고 말하면서 문화의 차원을 일상의 차원으로 끌어내렸다. “문화는 일상적이다.”라는 말은 인간이 일상의 실천과 경험에서 상례적으로 접하는 것들의 문제를 중요하게 다룬다.
이 책의 자료는 지난 40년 동안 텔레비전에서 방영된 드라마의 시놉시스와 방송시기 등이 수록된 각 방송사의 연감과 드라마 편람, 드라마를 분석한 학위논문, 방송 관련 저널에 실린 전문가 비평, 드라마 방영 후 잡지에 실린 드라마 평이나 신문기사 등의 2차 자료가 중심을 이루었다. 드라마의 시놉시스는 1960~1970년대, 심지어 1980년대 자료도 많이 남아있지 않아 필자가 어려움을 겪으며 수집한 자료이다. 자료가 남아있지 않은 경우는 2차 자료에 언급된 부분을 참고하였다. 해당 시기의 개별적인 텔레비전 드라마 자체를 분석하는 것이 가장 이상적일 수 있지만, 현실적인 문제로 2차 자료를 의미있게 다루었다.한국드라마의 40년을 정리하다
드라마에 대한 시청자의 반응이 시들할 때마다 소재빈곤이라도들 한다. 그러나 사실 '소재빈곤'은 소재를 풀어가는 방법의 빈곤을 의미한다. 소재를 풀어가는 그 방법은 그 사회, 그 시대의 구성원들이 심원 속에서 광범위하게 공유하고 있어 소통과 교감을 위해 의존하고 있는 것, 즉 ‘정서구조’와 무관하지 않다. 그리고 그 시대의 정서구조가 잘 녹아 있는 드라마가 매력적일 수밖에 없을 것이다.
레이몬드 윌리엄스(Raymond Williams)는 “문화는 일상적이다.”라고 말하면서 문화의 차원을 일상의 차원으로 끌어내렸다. “문화는 일상적이다.”라는 말은 인간이 일상의 실천과 경험에서 상례적으로 접하는 것들의 문제를 중요하게 다룬다.
시놉시스 등 각종 자료를 통해보는 인기 드라마 소재와 방법론
이 책의 자료는 지난 40년 동안 텔레비전에서 방영된 드라마의 시놉시스와 방송시기 등이 수록된 각 방송사의 연감과 드라마 편람, 드라마를 분석한 학위논문, 방송 관련 저널에 실린 전문가 비평, 드라마 방영 후 잡지에 실린 드라마 평이나 신문기사 등의 2차 자료가 중심을 이루었다. 드라마의 시놉시스는 1960~1970년대, 심지어 1980년대 자료도 많이 남아있지 않아 필자가 어려움을 겪으며 수집한 자료이다. 자료가 남아있지 않은 경우는 2차 자료에 언급된 부분을 참고하였다. 해당 시기의 개별적인 텔레비전 드라마 자체를 분석하는 것이 가장 이상적일 수 있지만, 현실적인 문제로 2차 자료를 의미있게 다루었다.
시놉시스와 기획서로만 드라마 채택 여부를 결정하는 지금의 드라마 경향으로 볼 때 이 책에 실린 각종 자료는 시대별로 어떤 시놉시스들이 좋은 드라마를 생산했는지 그 공통점과 차이점을 드러내면서 드라마 작가나 제작자 지망생에게 도움이 될 것이다.
미디어사상총서를 내며
머리말
들어가는 말
1장 규율적 통제의 시대, 열성적으로 동조하는 드라마(1962~1964)
2장 소외와 갈등의 시대, 통속과 순수의 드라마(1965~1969)
3장 규제와 억압의 시대, 순종과 저항이 병존한 드라마 (1970~1974)
4장 억압과 저항의 시대, 일상·통속으로 탈출을 시도하는 드라마(1975~1980)
5장 희망과 좌절의 시대, 현실적응을 애쓰며 한편으로 고발하는 드라마(1981~1986)
6장 정치·문화 과도기, 현실 폭로 혹은 처세를 모색하는 드라마(1987~1991)
7장 문화정치의 시대, 순응과 일상적 즐거움을 제공하는 드라마(1992~1995)
8장 경제·문화적 좌절기, 즐거움과 현실 유지를 희망하는 드라마(1996~현재)
나오는 말
참고 문헌미디어사상총서를 내며
머리말
들어가는말
1.규율적 통제의 시대, 열성적으로 동조하는 드라마(1962~1964)
2.소외와 갈등의 시대, 통속과 순수의 드라마(1965~1969)
3.규제와 억압의 시대, 순종과 저항이 병존한 드라마(1970~1974)
4.억압과 저항의 시대, 일상·통속으로 탈출을 시도하는 드라마
5.희망과 좌절의 시대, 현실적응을 애쓰며 한편으로 고발하는 드라마(1981~1986)
6.정치 문화 과도기..., 현실 폭로 혹은 처세를 모색하는 드라마(1987~1991)
7.문화정치의 시대, 순응과 일상적 즐거움을 제공하는 드라마(1992~1995)
8.경제 문화적 좌절기, 즐거움과 현실 유지를 희망하는 드라마(1996~현재)
나오는 말
참고문헌
MBC는 일일연속극으로 <사랑과 슬픔의 강>, <박마리아>, <이풍진 세상> 등을 제작하였고, 주간연속극으로는 <어머니>, <화려한 계절>, <두 얼굴>, <피양서 왔수다>, <서울의 하늘밑>, <낮과 밤>, <을밀대> 등을
방영하였다. 1970년의 MBC는 그 시대나 시대적 사건을 소재로 하여 사회적으로 미묘한 파장을 일으킨 드라마가 많았다. <박마리아>도 그러했고 <이 풍진 세상>은 자유당 말기의 혼탁한 사회 분위기를 배경으로 했던 드라마이나 송출되지는 못했다. <박마리아>는 4·19 사건으로 관심의 대상이 된 이기붕의 처 박마리아의 일대기를 그린 전기물로 소녀 시절부터 묘사했고 방송 초기부터 박마리아의 유족이 심하게 반발하고 사회적 잡음이 많아 28회로 중단했다. <두 얼굴>은 뇌 이식 수술로 생명을 건진 한 청년이 뇌 제공자의 기억으로 인해 이중적인 사고와 행동을 하게 됨에 따라 빚어지는 사회 생활을 심각하게 극화한 것으로 당시 드라마 내용의 사상성 시비로 국회에서까지 문제가 되기도 했다. 또한 반공극인 <홍콩 101번지>는 “적화통일을 꿈꾸며 자유와 환락과 음모의 도시 홍콩에서 날뛰는 북한 괴뢰, 여기에 뛰어든 용감한 한국 정보원이 겪는 무서운 사건을 엮는 반공물” 김승현·한진만(2001), 같은 책, 부록 참고.
로서 텔레비전 드라마상 가장 많은 외국인이 오프닝에 출연하였다. 이전의 반공드라마는 북한을 일방적으로 부정적으로 묘사하고 적대시하는 내용이 주를 이루었다면 1970년의 반공 드라마는 남한의 발전된 사회상에 남파간첩이 동화되어 자수한다는 내용이 많았으며 그 예로는 <피양서 왔수다>, <밤과 낮> 등이 있었다.
- 본문 '규제와 억압의 시대, 순종과 저항이 병존한 드라마' 중에서
정영희 [저]
고려대학교 언론학과 석?박사 현재 고려대학교 미디어학부, 강원대학교 신문방송학과 강사 구) 한국여성개발원 객원연구원 이화여자대학교 박사후 연구원 여성커뮤니케이션학회 기획이사 SBS 시청자 평가원
추가 저서 [텔레비전 프로그램과 시청자](공저, 2010) [가족과 미디어](공저, 20104) [문화연구사전](공역서, 2009) [세계화와 문화](공역서, 2004)
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