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도서 > 시/에세이 > 시 > 한국현대시

언어를 향한 집요한 탐구심으로 베일에 가려진 언어를 움켜쥐다! 언어를 향한 끝없는 탐구심과 성찰을 담아낸 채호기 시집 『손가락이 뜨겁다』. 등단 21년을 맞은 채호기 시인이 전작 「수련」 이후 7년 만에 펴낸 다섯 번째 시집이다. 이번 시집에서 채호기 시인은 시적 언어를 사물의 재현을 통해 그 의미를 드러내는 것에서 더 나아가서 단지 재현만이 아니라 불가능할 것 같은 실재를 향한 모험을 감행하고 있다. 이미 언어로 실재를 '재현'하고 있는 모순된 상황에서 '재현'을 넘어서 실재에 다가간다는 것은 거의 불가능한 작업이다. 그러나 시인은 이 불가능한 작업을, 부재하는 '당신'과 수면 아래 놓인 '돌'과 뜨거운 '손가락'을 통해 보여준다. 또한 '시적 언어'를 집요하게 천착하여 해석의 진경을 펼치는 채호기 시인은 몸을 빚어내는 우리의 실재를 통해 감각적이고 관능적인 아름다움이 여과 없이 드러낸다.
스스로 어루만져 사물을 빚는 몸의 언어, 돌의 말 한 시인이 여름 내내 자전거를 타고 연못으로 달려가 수련을 쳐다보다가 돌아온다. 그러자 언젠가부터 시인의 몸 안에 하얀 멍처럼 수련이 피었다. 그 멍을 지우기 위해 시인은 시를 썼다. 그리고 2002년, 시집 『수련』이 출간되었다. 연못의 어둠에서 꽃잎을 닫고 있던 수련이 그 시집에서 빛을 받아 활짝, 꽃잎을 열었다. “어둠이 빚은 개화”(송상일)였다. 그리고 몇 년 후, 시인은 무료하던 토요일 오후에 산을 찾는다. 예전에 찾은 적 있던 산이었지만 시인은 익숙한 길을 버리고 새로운 길로 접어든다. 금방 깊어진 산길을 따라 오르던 시인은 그곳에서 앞을 가로막은 큰 돌 하나를 만난다. 그리고 돌의 말을 듣는다. 그 돌의 말은 시인으로 하여금 언어에 대해 골똘하게 생각하게 한 계기가 되었고, 『수련』 이후 7년 만에 시인은 새로운 시집을 펴낸다. 『손가락이 뜨겁다』는 올해로 등단 21년을 맞은 채호기 시인이 전작 『수련』 이후 7년 만에 펴낸 다섯번째 시집이다. 몸과 언어에 대한 관심을 줄곧 시로 표현해온 시인은 뿌리와 줄기를 물속에 감추고 꽃만 물 밖으로 내민 ‘수련’을 언어가 몸이 되고 느낌과 생각을 그 언어로 표현하는 시와 동류로 받아들이고, 시와 수련이 겹쳐지는 접점을 시로 포착해내었다. 그것은 몸과 정신이 겹쳐지는 접점을 시로 표현하고자 했던 시인의 열망에 다름 아니었다. 그러나 “돌의 말”을 듣고 난 후, 시인은 하나의 깨달음을 얻는다. 그것은 바로 몸은 단순히 피와 살과 장기로 이루어진 신체가 아니라 언어를 중요한 부분으로 포함하고 있다는 사실이다. 시인은 자신의 외부에 있는 언어를 빌려다 쓰는 것이 아니라, 자신의 몸에 들어 있으며 자신의 일부인 언어를 끄집어냄으로써 시를 쓴다는 것. 그럴 때 몸을 떠난 시의 언어가 바로 돌의 언어라는 것이다. 그래서 채호기 시인은 다시, “침묵의 의미로서의 돌의 말, 언어의 몸으로서의 돌”에 대해 쓴다. 이번 시집의 해설을 맡은 문학평론가 조강석의 말을 빌리면, “시가 사물과 새로운 계약을 맺었다.” 채호기의 시는 이제 “스스로를 어루만져 사물을 빚는다.” “저 부동을 어루만지는 손은 오래된 재현의 규약을 해지하고 자신을 돌본다.” 이번 시집에서 드러나는 채호기의 시적 언어는 사물의 재현을 통해 그 의미를 드러내는 것을 수행하는 것에서 더 나아간다. 재현을 뚫고 실재에 이르고자 하는 모험을 언어로 감행하고 있는 것이다. 조강석은 이것이 구체적으로 불가능하다고 말한다. 언어로 재현의 막을 치고 다시 그것을 뚫어야 하는 모순된 운동이기 때문이다. 하지만 채호기는 이 불가능한 작업을, 부재하는 ‘당신’과 수면 아래 놓인 ‘돌’과 뜨거운 ‘손가락’을 통해 보여준다. 이것은 몸이 빚어내는 것들이다. 그의 시가 감각적이고 관능적이면서 아름다운 이유다. 채호기 시인이 2007년 현대시작품상을 수상할 당시, 문학평론가 오형엽은 “채호기의 시는 차가운 이미지, 즉 유물론적 감각의 정확한 구사를 근간으로, 이것들을 퍼즐처럼 복합적이고 입체적으로 조합함으로써 뜨거운 상징, 즉 정신현상학적 아우라를 발휘하는 시적 연금술을 보여준다. ‘몸의 말’이 발산하는 이 차가운 물질성과 황홀한 관능성이 채호기 시의 방법론 첫 장을 이룬다”라고 평한 바 있다. 또한 김혜순 시인은 심사평에서, “우리 시단에 그만큼 시류에 얽매이지 않고 자신의 스타일을 고수하는 시인도 드물지 않나 싶다”고 서두에 밝히고, “시는 모름지기 언어 예술이다. 그러기에 그 질료이며 모티프인 ‘시적 언어’ 자체를 집요하게 천착하여 해석의 진경을 펼치는 ...
시인의 말 편지 강물의 심장 물결 어둠 속에 강가를 서성였네 물 밑바닥 한번 들여다보세요 마음은 어쩔 수 없지 물의 초대 물과 돌 키스 입김 창 안에 차밖에 야채샐러드 개양귀비 여인과 바다 발가벗겨진 과일 밤이 그대를 덮고 있다 그녀 1 그녀 2 그녀 3 붓꽃 당신에게로 흘러가는 것이 내게 있다면 내 코는 당신 냄새를 맡는다 폭풍의 섬 눈 애인이 애인의 전화를 기다릴 때 돈나무 작고 흰 꽃들 당신은 나를 통해 건널목 여름 숲 겨울 숲 밤 감귤 액체의 별 바ㅏㄷ 나는 걷는다 비가 찾아온다 문 저편에 나는 불안에게 인사했네 자화상 청회색 저녁 무렵 접착제 통점은 있다 절망과 함께 절망이라는 것이 암흑 그는 왜 바다로 갔을까 당신의 말 짐승의 말 1 짐승의 말 2 거울의 악몽 시의 근육 여름 새벽 당신의 심장 꽃의 말 밤길 검은 돌 앞에서 돌의 말 1 돌의 말 2 돌의 말 3 소나기 온 뒤 여름 나무의 추억 글자들 책을 연다 사랑에 취한 당신 당신은 누구인가? 숨소리의 문장 그대의 방은 그대의 무덤 손가락이 ...
자화상 너는 갇혀 있다. 너만 바라볼 수 있는 너의 거울 안에, 너는 갇혀 있다. 네가 잠드는 집과 출근하는 회사, 네가 말하는 언어의 벽들이 너를 감금하고 있다. 무엇보다 그 감옥 안에서 너는 안락함을 느끼기 때문에 도저히 탈출할 수 없다. 아무도 너를 갇혀 있다고 생각하지 않고, 너조차도 네가 자유롭다고 생각하기 때문에 너는 거의 포박되어 있다. ─자기 자신의 감옥, 모국어의 감옥, 자각할 수조차 없는 거울의 감옥! 새 봄이 오면 새 풀들이 자란다. 너의 머리에도 머리카락이 자라고 새로운 언어들이 거품처럼 일어난다. 날아갈 듯 파닥거리는 거품은 희망인가? 비눗방울들은 터지고 사라진다. 새파란 목장에는 소들이 풀을 뜯어먹지 못해 야윈다. 풀들이 말한다. 군데군데 흰 꽃들, 손 흔드는 언어들. 소들은 먹는다. 말하거나 침묵하지 않고 되새긴다. 네 통화 방식으로는 소들이 더 이상 파릇파릇한 초록 귀에 속삭일 수 없다. 언어로부터 추방된 사람들의, 부랑자들의, 불쌍한 사람들의, 포기하는 사람들의 언어. 네게서 자라나는 언어들은 얼기설기 얽힌 가시철조망, 강철프레스 같은 세계가 골통을 압박하듯 너의 생활 반경을 옥죈다. 태풍과 어울리는 기차. 네 주위에는 너를 발견하는 눈이 없고, 너 또한 너를 바라보는 시선의 독방에 잠겨 근심과 피로를 녹여 없앤다. ─좁고 깊은 한없이 꺼져드는 목구멍이여! 시야에서 아득해지는 길고긴 기찻길이여! 너는 더 이상 너를 알아보지 못한다. 거울에 비친 너는 목줄에 묶인 원숭이인데, 거울에 비친 너를 보는 너의 눈동자는 사라져버릴 허망한, 그러나 물리적인 빛의 환영을, 너라는 하나의 오브제를 탐색한다. 구경꾼 가득한 서커스 천막이 네 거울 속에는 고독의 깊은 복도이다. ─아아, 어떤 언어도 한숨으로 번역되는 물결도 깊이도 없는 거울 표면이여! 얕은 미궁의 착란이여! --- p.86 당신의 심장 돌은 시 눈으로 읽을 수 없는 당신 가슴에 빠트린 시 돌에 새긴 점자를 더듬어 읽어도 내용을 알 수 없는 시 손바닥에 감싸인 당신의 심장 읽지 않아도 두근거리는 시 --- p.112
채호기 [저]
1988년 [창작과비평] 여름호를 통해 등단했다. 시집으로 [지독한 사랑] [슬픈 게이] [밤의 공중전화] [수련] [손가락이 뜨겁다] [레슬링 질 수밖에 없는]이 있으며, 김수영문학상과 현대시작품상을 수상했다. 현재 서울예술대학교 문예학부 교수로 재직중이다.

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