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• 『영화ㆍ드라마의 숲속으로』는 아리스토텔레스부터 러요시 에그리, 로버트 맥키, 데이비드 마멧 등 이야기의 구조를 연구하고 정의 내린 ‘글쓰기 교사’들의 이야기를 집약하며, 모든 스토리텔링의 중심이 되는 이야기 구조와 그 구조의 이유를 분석한다. 존 요크는 다양한 소설과 드라마, 영화를 예로 들어가며 이야기의 구조를 탐구하고, 최종적으로 ‘왜?’라는 질문을 향해 나아간다. 이를 통해 우리가 이야기를 하는 사회적인 이유부터 심리적인 이유, 이야기의 역할까지 알아볼 수 있다. 단순히 좋은 이야기를 쓰는 방법을 배울 수 있을 뿐만 아니라, 사람들이 어떤 구조와 구성의 이야기를 왜 매력적으로 느끼는지 이해할 수 있는 것이다. 이런 이해는 곧 쓰고자 하는 욕망으로 우리를 데려다 놓는다.
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• 제 1막 | 집 1막에서는 이야기의 기본적인 구성 요소와 구조를 알아본다. 이야기의 기본 구조로는 3막 구조가 있다. 그런데 아무도 이렇게 질문하지 않았다. ‘왜 3막 구조여야 하는가?’ 사실 막의 개수에는 제한이 없다. 그러나, 한 시간 이내의 길이를 가진 작품에서 3막 이하인 것은 보기 드물다. 인간은 세계에 변증법적 질서를 부여하며 정립, 반정립, 종합의 과정에서 변화한다. 이것은 혼란스러운 세계에 질서를 부여하고 의미 있게 만들려는 시도이며, 우리가 세계를 지각하는 방식의 핵심이다. 따라서 우리는 3막에 맞추어 이야기하게 되는 것이라고 저자는 주장한다. 제 2막 | 숲속나라, 낮 2막에서는 작품의 작은 부분이 전체의 구조를 모방하는 프랙털 패턴에 관한 이론을 기반으로, 이야기를 이루는 막, 막을 이루는 장면, 장면을 이루는 비트가 서로의 구조를 모방ㆍ복제하고 똑같이 기능하고 있음을 연구하고 증명한다. 모든 막에는 똑같은 형태가 숨어 있다. 그러나 그 목적만은 각각 다르다. 막의 순서가 목적에 영향을 미치기도 한다. “단순하게 구조화된 세포들이 유기적으로 서로 합쳐져 매력적이고 복잡한 단위를 만든다는 것, 이것이 바로 드라마 형식의 아름다움이다.”(145쪽) 저자는 스토리텔링이란 대립물들을 합치는 것이며 질서 속에 있는 혼돈 사이의 갈등을 잠재우는 것이라고 말한다. 제 3막 | 숲 3막은 본격적인 숲속으로 들어서는 지점이다. 이 숲의 한 가운데에서, 작가는 어떤 방식으로 무엇을 보여주고 말해야 하는가? 직접 설명하지 않아도, 관객이 알아서 내용을 해석하고 받아들이도록 만드는 영화의 문법을 쿨레쇼프 효과로 함께 알아본다. 제 4막 | 돌아가는 길, 밤 4막에서는 인물을 어떤 원리로 설정하고 묘사하는지 이야기한다. 우리는 인물의 개성화는 어떻게 이루어지며, 그 심리적인 근거는 무엇인지, “이야기의 형성에 심리학적 뿌리가 얼마나 깊이 박혀 있는지”(234쪽) 알게 된다. 그에 더해 대사와 해설 서브텍스트로 인물을 표현하는 법과 그 근거까지도 자세한 예시 작품들과 함께 알아본다. 제 5막 | 다시 집으로, 달라진 채 5막에서는 여러 분야와 매체의 이야기 구조, 그리고 각 구조가 어떻게 변화하고 형성되어 왔는지 그 역사를 알아본다. 여기서 저자는 이야기에 있어서 유기적으로 태어나는 주제의 중요성을 강조하고, 이야기가 왜 비슷한 패턴을 반복하는지 사회적·심리적 이유 등 구체적인 근거를 들어 설명한다. 이야기란 무엇이며 우리는 왜 이야기하는지 알아보는 이 일련의 과정은 ‘좋은 시나리오’란 무엇인지 재인식하게 만든다. 우리는 왜 이야기 하는가 『영화ㆍ드라마의 숲속으로』는 이야기의 기본 구조, 보편적인 원형을 파악함으로써 우리가 경험을 인식하고 표현하는 방식을 이해할 수 있다고 주장한다. 인간은 스토리텔링으로 삶을 재현하고, 극복하고, 변화시켜 왔다. 이러한 원동력은 어디에서 나온 것일까? 우리는 혼란스러운 세계에 이야기로써 질서를 부여하고, 의미 있게 만들며, 그렇게 세계를 지각한다. 우리는 새로운 것을 알게 되고, 새로운 곳으로 떠나고, 새로운 갈등과 마주하며, 새롭게 변화한다. 이것은 개인의 일생에 반복되는 일이기도 하고, 우리가 사는 세계 전체의 질서이기도 하다. 따라서 우리에게 스토리텔링은 “호흡만큼이나” 중요하다.
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• 들어가는 말 · 8 제1막 집 1장 이야기란 무엇인가? · 27 2장 3막 구조 · 61 3장 5막 구조 · 73 4장 변화의 중요성 · 91 5장 우리가 이야기를 하는 방법 · 114 제2막 숲속나라, 낮 6장 프랙털 · 135 7장 막 · 139 8장 도발적인 사건 · 146 9장 장면 · 156 10장 모든 구성 요소의 결합 · 167 제3막 숲 11장 보여주기와 말하기 · 185 제4막 돌아가는 길, 밤 12장 인물과 인물 묘사 · 201 13장 인물과 구조 설계 · 220 14장 인물의 개성화 · 228 15장 대사와 인물 묘사 · 240 16장 해설 · 245 17장 서브텍스트 · 260 제5막 다시 집으로, 달라진 채 18장 텔레비전과 구조의 승리 · 273 19장 시리즈와 연속극의 구조 · 282 20장 드라마 시리즈 속의 변화 · 295 21장 다시 집으로 · 304 22장 왜? · 325 부록 1. 〈레이더스〉의 막 구조 · 373 2. 〈햄릿〉 - 구조 형식 · 377 3. 〈존 말코비치 되기〉 - 구조 형식 · 382 4. 〈나의 아연 침대〉 - 구조 형식 · 389 5. 〈대부〉 - 구조 형식 · 395 6. 첫 번째 막과 마지막 막의 병렬 : 몇 가지 추가 사례 · 400 7. 시나리오 창작 교사들을 위한 반짝 가이드 · 401 주석 · 404 참고문헌 · 447 옮긴이의 말 · 453 색인 · 458
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• 시대를 관통하는 이야기에는 끊임없이 반복되는 하나의 모티프가 존재한다. 어둡지만 생명을 주는 비밀이 숨겨진 숲속으로 떠나는 여행이다. 이 책은 숲속 깊은 곳에 숨겨진 것을 찾으려한다. 모든 이야기는 이곳에서 시작된다. (23p) 스토리텔링이란 대립물들을 합치는 것이고 질서와 그 속에 있는 혼돈 사이의 갈등을 잠재우는 것이다. (182p) 대다수의 작가들은 드라마에 생명력을 불어넣는 변화가 또한 드라마를 죽음으로 이끈다는 사실을 부정하려고만 하는 듯 보인다. (297p) 주인공이 숲속으로 여행을 떠날 때 숲은 집이 안락해 보이는 만큼 두렵고 어둡고 불길해야 한다. 작가는 주인공만큼이나 악당을 사랑해야 한다. (309p) 사실 우리가 이 책 전체를 통해 이야기하는 ‘집’이란 우리 자신의 내면이며, 숲속으로 떠나는 우리의 여행은 모든 것을 넘어서 떠나는 여행이다. 사물에서 의미를 만들어 내려는 우리의 시도는 심리적인 과정을 담고 있다. 내면과 외부의 균형을 어떻게 잡을 것인가? 주체가 객체를 어떻게 만나게 하며, 우리의 바람과 필요를 어떻게 조화시킬까? 우리는 그것에 어떻게 맞추어 나갈 것인가? (339p)
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• 존 요크 [저]

• 드라마 제작자, 컨설턴트, 강연자로 연설문 작성, 광고, 드라마에 이르기까지 모든 형태의 내러티브를 기획하고 있다. 〈울프 홀〉을 프로듀싱한 전직 ‘컴퍼니 픽처스’의 사장으로 채널 4 드라마 책임자, BBC 드라마 제작 책임자로 일했다. 편집자/실행 프로듀서로서 〈Life On Mars〉, 〈The Street〉, 〈Shamous〉, 〈Father Brown〉, 〈Waterloo Road〉, 〈Our Girl and Bodies〉 등을 기획하였고, 2002년에는 〈EastEnders〉의 실행 프로듀서로서 BAFTA를 수상했다. 2005년에 그는 성공적인 텔레비전 작가 세대를 배출하기 위한 1년 동안의 심층적인 훈련 제도인 ‘BBC 작가 아카데미’를 설립하였다. 영화와 드라마의 서사 구조를 탐구한 『Into the Woods』는 발간 즉시 스테디셀러로 자리매김했으며, 현재는 뉴캐슬 대학교 영문학과 초빙교수로 재직하고 있다.

• 정재윤 [저]

• 서울대학교 국어교육과를 졸업하고 독일 쾰른대학교에서 일반언어학을 공부했다. 특히 영상언어가 인간 심리에 미치는 영향에 관심을 가졌다. 지은 책으로 『영화 즐기기』, 『14살에 시작하는 처음 심리학 1, 2』, 『말과 글을 살리는 문법의 힘』, 『초등필수어휘 우리말 관용어』, 『틀리기 쉬운 우리말 바로 쓰기』, 『맛있는 우리말 문법 공부』가 있으며, 옮긴 책으로는 『쓸모없는 여자』, 『모두가 행복한 지구촌을 위한 가치 사전』, 『모든 책을 읽어 버린 소년, 벤저민 프랭클린』, 『글쓰기에 지친 이들을 위한 창작 교실』, 『우리가 했던 최선의 선택』, 『작은 자본론』, 『공산당 선언』 등이 있다.

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