[머리말]
현대 미국 영화산업의 구조와 경영전략을 세 가지 시각에서 접근한다. 파이낸싱 시스템의 변화, 멀티플렉스 극장의 증가, 윈도의 확장이 그것이다. 1980년대부터 2000년대 초까지 현대 미국 영화산업이 어떻게 변화·발전했는지, 가장 큰 특징들을 정리했다. 또한 1990년대 이후 한국 영화산업과의 비교를 통해 현재 한국 영화산업의 문제점을 진단하고 구체적인 조언을 제시했다.
머리말
1. 포스트 할리우드란 무엇인가?
2. 영화산업 분석 이론 1. 영화산업의 개념과 가치사슬적 특성 2. 다섯 가지 힘의 모델과 네트워크 조직이론 3. 포스트 할리우드 영화산업의 네트워크화
3. 포스트 할리우드의 형성 1. 미국 영화산업의 패러다임 변화 분석 2. 포스트 할리우드의 새로운 네트워크 조직화 3. 거대 엔터테인먼트 그룹의 탄생
4. 파이낸싱 시스템의 변화 1. 포스트 할리우드에서 파이낸싱의 기본 방법과 유형 1) 파이낸싱의 기본 방법 2) 파이낸싱의 유형 2. 메이저 스튜디오의 파이낸싱 전략과 수익구조 3. 독립영화제작사의 다양한 파이낸싱 기법들 4. 스튜디오 파이낸싱과 독립제작의 실제
5. 멀티플렉스 극장 체인으로의 변화 1. 대형 극장 체인으로의 집중화 2. 단일 극장산업으로의 분산화 3. 극장산업 네트워크의 역동적 전환
6. 새로운 네트워크 조직으로 재편되는 윈도들 1. 비디오와 DVD 시장의 최대 수익 윈도화 2. 테크놀로지 발달과 규제 철폐로 확대되는 TV방송 시장 3. 디지털 극장으로의 변화 4. 새로운 방통융합 환경에서 디지털 VOD 윈도의 탄생
7. 포스트 할리우드의 특징과 한국 영화산업
참고문헌 찾아보기포스트 할리우드는 1975년 영화 <조스>의 성공에서 시작됐다. <조스> 이후에 새롭게 등장한 할리우드의 블록버스터 영화는 이전과는 전혀 다른 방식으로 산업을 재편했다. 고전시기의 할리우드가 순전히 극장 수입만으로 수익을 창출했다면, 포스트 할리우드는 원소스 멀티유즈 전략으로 수익을 극대화했다. 뿐만 아니라 미디어 그룹 간의 수직 통합화를 통해 수익을 안정적으로 확보하게 되었다.
이 책은 포스트 할리우드 시대의 현대 미국 영화산업을 연구하였다. 파이낸싱 시스템, 멀티플렉스 극장, 새로운 윈도가 현대 미국 영화산업에 어떠한 변화를 가져왔고, 1980년대에서 2000년까지 포스트 할리우드라는 영화산업 패러다임을 어떻게 결정지었는지 가장 큰 특징들을 정리했다. 이런 영화산업의 구조 변화가 한국 영화산업과 비교해 어떤 유사점과 상이점을 보이는가를 고찰하고, 한국 영화산업의 현재를 진단하며 미래의 발전에 필요한 조언을 정리했다.
머리말
1. 포스트 할리우드란 무엇인가?
2. 영화산업 분석 이론
1. 영화산업의 개념과 가치사슬적 특성
2. 다섯 가지 힘의 모델과 네트워크 조직이론
3. 포스트 할리우드 영화산업의 네트워크화
3. 포스트 할리우드의 형성
1. 미국 영화산업의 패러다임 변화 분석
2. 포스트 할리우드의 새로운 네트워크 조직화
3. 거대 엔터테인먼트 그룹의 탄생
4. 파이낸싱 시스템의 변화
1. 포스트 할리우드에서 파이낸싱의 기본 방법과 유형
1) 파이낸싱의 기본 방법
2) 파이낸싱의 유형
2. 메이저 스튜디오의 파이낸싱 전략과 수익구조
3. 독립영화제작사의 다양한 파이낸싱 기법들
4. 스튜디오 파이낸싱과 독립제작의 실제
5. 멀티플렉스 극장 체인으로의 변화
1. 대형 극장 체인으로의 집중화
2. 단일 극장산업으로의 분산화
3. 극장산업 네트워크의 역동적 전환
6. 새로운 네트워크 조직으로 재편되는 윈도들
1. 비디오와 DVD 시장의 최대 수익 윈도화
2. 테크놀로지 발달과 규제 철폐로 확대되는 TV방송 시장
3. 디지털 극장으로의 변화
4. 새로운 방통융합 환경에서 디지털 VOD 윈도의 탄생
7. 포스트 할리우드...의 특징과 한국 영화산업
참고문헌
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송낙원 [저]
건국대학교 영화학과 교수다. 중앙대학교 대학원 영화과에서 석사학위를, 한양대학교 대학원 연극영화학과에서 박사학위를 받았다. 한국영화아카데미와 미국 AFI(American Film Institute)에서 영화 연출을 전공했다. 현재 영화진흥위원회 산하 독립영화인정소위원회에서 위원을, 한국영화학회·한국영상제작기술학회·한국디지털영상학회에서 이사를 맡고 있다. [서울신문/스포츠서울] 신춘문예 영화평론 부문에 당선(1994)해 영화평론가로 활동했다. 제6기 영화진흥위원회의 위원을, 독립영화전용관 인디플러스의 운영위원장을 역임한 바 있으며, 제3회 서울충무로국제영화제에서 수석 프로그래머로, 제4기 영상물등급위원회에서 영화등급분류위원으로, 문화예술교육진흥원에서 영화교육분과 위원으로도 일한 바 있다. 저서로는 [시나리오 쓰기](2014), [오디션 연기와 모놀로그](공저, 2014), [영화 연출](2013), [배우 신성일](공저, 2009), [새 정부의 문화예술정책](공저, 2008), [한국영화기술의 역사](공저, 2008), [포스트 할리우드](2007), [영화 연출부 매뉴얼](2007), [영화 연출부를 위한 필수 문서 양식 65](2007), [남북한 영화사 비교연구](공저, 2007), [동아시아 영화](공저, 2004)가 있다.
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