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디자인이론/비평

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• 일상 속에 숨어있는 디자인의 열쇠를 찾아라! 『마카로니 구명의 비밀』은 한국 디자이너들의 마음을 사로잡은 《디자인의 디자인》의 저자 하라 켄야의 저서로 디자인과 일상에 대한 재치 있는 글들로 구성된 책이다. 소소한 일상 속에 숨어 있는 ‘디자인의 열쇠’를 찾는 능력이 디자이너의 자질이라고 강조하는 그는 이 책에서 디자이너로서 자신이 삶에 휴식을 주고자 했다. 이 책은 니혼케이자이신문에 2001년 11월부터 2001년 5월까지 6개월간 연재된 「디자인 나무에 오르다」를 가필해 한 권으로 책으로 엮은 것이다. 종이편지의 우아함, 피라니아의 맛, 기억의 디자인, 마카로니 구멍의 비밀, 검테이프가 전하는 메시지 등의 내용을 담고 있다. 생각을 정리하고 작업을 되돌아보는 ‘휴식’같은 글들을 만나볼 수 있다.
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• 한국 디자이너들의 마음을 사로잡은 『디자인의 디자인』의 저자 하라 켄야. 그의 ‘디자인과 일상’에 대한 재치 있고 주옥 같은 글들을 다시 만나다. 소소한 일상 속에 숨어 있는 ‘디자인 열쇠’ 그것을 발견하는 것이 디자이너의 능력이다. 디자이너의 일상은 도시나 경제가 질주하는 속도나 밀도에 보조를 맞추어 살아간다. 다시 말해 불규칙한 리듬이 연속적으로 이어지는 시간 속에 살고 있는 것이다. 저자 하라 켄야는 디자이너로서의 자신의 삶에, 아니 이 세상 모든 디자이너들의 삶에 조그마한 휴식을 주고 싶었다. 그래서 일주일에 한 번이라도 휴식을 취하고 생각을 정리하고 작업을 되돌아보는 자리를 마련했다. 바로 연재였다. 그는 이 연재를 ‘정원’이라 표현했다. 디자인의 반복으로 머릿속에 쌓인 언어의 씨앗을 그곳에 심어 싹이 트기를 바라보듯이, 그런 기분으로 연재를 이어나갔다. 『마카로니 구멍의 비밀』은 니혼케이자이신문에 2001년 11월부터 2001년 5월까지 6개월간 연재된 「디자인 나무에 오르다」를 가필해 한 권으로 책으로 엮은 것이다. 하라 켄야는 말한다. “나는 그래픽디자이너다. 디자이너는 그 능력이 뛰어난 전문가라는 의미보다 오히려 그 일에 봉사하는 사람이라는 정도의 뉘앙스로 받아들이는 것이 바람직하다. 마치 정원사를 ‘가드너’라 부르는 것과 비슷한 느낌이라 해야 할까? 나는 ‘디자인’이라는 개념을 좋아한다. 그것은 정원사가 식물에 경의를 표하는 것과 비슷한 마음이라고 생각한다. 디자인이라는 정원을 청소하고 그 열매를 줍고 정돈하는 사람은 디자이너다. 그 정원에는 커다란 나무가 한 그루 자라고 있고, 그 나무 위로 올라가면 멋진 전망이 펼쳐진다. 그곳에서 사색에 잠긴다. 나는 그런 느낌으로 연재를 하고 싶었다. 그래서 ‘디자인 나무에 오르다’라는 제목으로 이 연재 에세이를 시작했다.” [편집자의 글] 일상에 쫓기는 디자이너들이여! 하라 켄야의 『마카로니 구멍의 비밀』은 당신에게 정원과 같은, 한 그루 나무와 같은 역할을 하리라 기대한다. 사실 디자이너의 일상은 정원에서 시간을 보낸다는 비유와는 거리가 멀다. 오히려 트렌드를 좇고 이상을 좇고 새로움을 좇고 자신만의 색을 좇고, 그렇게 디자이너는 언제나 무언가를 좇으며 숨 가쁘게 살아가는 존재라는 표현이 더 맞을 듯싶다. 그런 바쁜 일상에 자신만의 작은 정원을 만들어보면 어떨까. 지금껏 자신이 쌓아온 열정의, 정성의, 꿈의, 노력의 씨앗을 그 정원에 심어보자. 그 씨앗은 한 그루 커다란 나무가 되어 열매를 맺을 것이다.
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• 표면장력의 미학 사라진 영상 엘레강트한 파리 마카로니 구멍의 비밀 손바닥의 장정 종이편지의 우아함 미라와 리사이클 콩코드와 신칸센 도시와 목욕탕 손상된 표고버섯의 실력 검테이프가 전하는 메시지 우산의 슬픔 공명하는 제철 음식 글자를 살리는 예절 용의 기상 피라니아의 맛 아마조나스극장 사하라에서의 체험 기억의 디자인 마요네즈의 구멍 백색의 기계 사각의 이유 마음을 전하는 천 일본을 배운다 배로 옷을 입자 마치고 나서
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• 하라 켄야(Kenya Hara) [저]

• 1958년생. 디자이너. 일본디자인센터 대표. 무사시노미술대학 교수. 디자인의 영역을 폭넓게 받아들여 다방면에 걸친 커뮤니케이션 프로젝트에 참여했다. 나가노동계올림픽 개·폐회식 프로그램 등으로 일본 문화에 깊게 뿌리를 둔 디자인을 전개하고 마쓰야 긴자 리뉴얼 프로젝트에서는 사인을 통한 새로운 커뮤니케이션의 가능성을 제시했다. 제품 디자인 분야에서는 닛카위스키, AGF를 비롯해 일본 각지의 술과 쌀 등의 홍보와 관련된 디자인 작업을 다루었다. 한편 [리디자인RE DESIGN] [햅틱HAPTIC] 등 독자적 시선으로 기획한 전시회를 통해 일상이나 인간의 모든 감각에 잠재한 디자인의 가능성을 제기했고 이 중 [리디자인]으로 세계인더스트리얼디자인비엔날레 제품·그래픽 부문 대상과 마이니치 디자인상을 수상했다. [TOKYO FIBER] [JAPAN CAR] 등의 전시로 일본의 산업 잠재력을 세계에 제시했으며 2011년 베이징을 시작으로 중국에서 개인전 순회를 했다. 2001년부터 무인양품無印良品의 자문 위원이 되어 무인양품 광고 캠페인으로 2003년 도쿄아트디렉터스클럽 대상을 수상했다. 그 외 북 디자인 분야에서 고단샤출판문화상, 가마쿠라유사쿠상, 하라히로무상 등 수많은 상을 받았다. 지은 책으로 [내일의 디자인] [마카로니 구멍의 비밀] [포스터를 훔쳐라] [백] [디자인의 디자인] 등이 있으며 이 중 [디자인의 디자인]은 산토리학예상을 수상하고 다국어로 번역되었다.

• 이정환 [저]

• 경희대학교 경영학과와 인터컬트 일본어 학교를 졸업했다. 리아트 통역 과장을 거쳐, 현재 일본어 전문 번역가 및 칼럼니스트, 동양 철학 및 종교학 연구가로 활동 중이다. 옮긴 책으로 다치바나 다카시의 『도쿄대생은 바보가 되었는가』, 히가시노 게이고의 『플래티나 데이터』, 무라카미 하루키의 『스푸트니크의 연인』, 하라 켄야의 『백』, 나가오카 겐메이의 『디자이너 생각 위를 걷다』, 구마 겐고의 『작은 건축』, 사토 다쿠의 『삶을 읽는 사고』, 아카세가와 겐페이의 『침묵의 다도, 무언의 전위』, 무라타 치아키의 『크리에이티브를 읽는 기술』 등이 있다.

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