우리는 왜 영화를 장르적으로 사고하고, 장르적인 분류법에 따라서 영화를 읽고 공부하려 하는가?
장르가 대중적 인기를 얻는 이유 중 하나는 장르가 제기하는 ‘문제들’이 지속적으로 중요한 의미를 가질 수 있기 때문이다. 장르 영화는 사회의 집단적 판타지, 공동체의 열망, 현대인들의 욕망과 동경을 반영하고 통합과 질서, 화해와 협력에 대해 기대를 충족시킨다는 점에서 제의적
기능을 수행한다. 장르적으로 영화를 읽는 일은 편안하고 행복하게 놓여진 길을 따르게 하지만, 그 길은 이미 주어진 도로로 걷는 여행이라는 점을 기억해야 한다. 물론 그 길을 걷는 것도 결코 쉬운 일은 아니다. 고정된 관습적 독해를 위해서가 아니라, 영화를 더 깊이 잘 읽기 위해 그리
고 끝내는 새로운 장르적 사고에 도착하기 위해 우리는 장르적 독해를 횡단하고자 한다.
이 책은 가장 대중적인 영화 장르들, 즉 판타지 영화, SF영화, 코미디 영화, 갱스터 영화, 스릴러 영화, 공포 영화, 로드 무비, 뮤지컬 영화, 드라마(예술가영화), 멜로드라마, 역사 영화, 전쟁 영화를 중심으로 논의하고 있다. 그리고 이 영화 장르들에서 대표적인 장르 영화들을 각각 선정해 장르적 특성, 내러티브 관습, 스타일적 표현 등에 대한 분석을 통해 장르 영화에 대한 이해를 돕고자 한다. 이 책이 영화 장르와 장르 영화에 대해 관심 있는 일반인과 전공 학생에게 조금이나마 도움이 되기를 바란다.
[서문] 장르의 관점에서 영화 보기
판타지 영화, 초현실적 세계의 환상과 망설임 - 서곡숙
1. 판타지 영화와 망설임
2. <사랑과 영혼 Ghost>(1990): 죽음의 지연과 망설임의 욕망
3. <동방불패 東方不敗>(1992): 동성애의 은폐와 변신의 좌절
4. <큐브 Cube>(1997): 현실공간의 변형과 광기의 발현
5. <트와일라잇 Twilight>(2008): 섹슈얼리티의 위협과 권능의 매혹
6. 초현실적 세계의 매혹
SF 영화: 디스토피아적 상상력과 (포스트)휴먼 - 구재진
1. SF 영화가 질문하는 것들
2. <블레이드 러너 Blade Runner>(1982):
인간과 비인간이라는 이분법에 대한 도전
3. <공각기동대 Ghost In The Shell>(1995): 자기동일성의 신화를 넘어서
4. <매트릭스 The Matrix>(1999): 진리가 너희를 자유케 하리라
5. <그녀 Her>(2013): 포스트휴먼과의 공존과 인간에 대한 희망
6. SF 영화의 윤리적 지평
코미디 영화, 양날의 칼과 낙관적 세계관 - 서곡숙
1. 코미디 영화의 갈등과 이중성
2. <졸업 The Graduate>(1967): 세대 갈등과 일탈적인 문제 해결
3. <애니 홀 Annie Hall>(1977): 남녀 갈등과 소격효과
4. <미세스 다웃파이어 Mrs. Doubtfire>(1993):
...
은폐, 위협, 변신 전략과 웃음
5. <언터처블: 1%의 우정 Untouchable>(2011): 계층 갈등과 더블링의 축적
6. 코미디 영화와 낙관적 세계관
갱스터 영화, 시스템 새겨진 파열의 흔적 - 박우성
1. 갱스터 영화, 신화의 붕괴, 영화적 상상력
2. <스카페이스 Scarface>(1983): 고전 갱스터 영화의 전설
3. <대부 Mario Puzo’s The Godfather>(1972): 침체된 갱스터 영화의 부활
4. <신세계 New World>(2012): 한국 갱스터 영화의 신세계
5. <불한당 The Merciless>(2016): 한국 갱스터 영화의 가능성
6. 갱스터 영화, 그 파열의 흔적
전율과 공포의 협주, 스릴러 영화 - 송효정
1. 장르적 특징과 소역사
2. 스파이 스릴러: <북북서로 진로를 돌려라 North By Northwest>(1959)
3. 심리 스릴러: <물속의 칼 Knife In The Water>(1962)
4. 범죄 스릴러: <살인의 추억>(2003)
5. 초자연 스릴러: <곡성>(2016)
6. 스릴러와 관음증
공포영화의 장르적 상상력 - 송아름
1. 공포영화가 지시하는 것들
2. <월하의 공동묘지>(1967): 슬픈 공포의 완성
3. <여고괴담>(1998): 피를 드리운 여귀의 복수
4. <스크림 Scream>(1996), <캐빈 인 더 우즈
The Cabin in the Woods>(2012): 장르의 몰락에 대한 경고
5. <이웃집 좀비>(2009): 괴물이 겪는 삶과 공포
6. 요약 및 제언
로드 무비: 길을 떠나는 자들의 이야기 - 이 호
1. 로드 무비의 세 가지 요소
2. <멋진 하루>(2008): 하루의 여행으로 발견하는 연애의 의미
3. <님은 먼 곳에>(2008): 여행을 통해 목적이 구성되는 서사
4. <일라이 The Book of Eli>(2010): 여행자에서 횡단자로
5. 로드 무비 서사의 함정
뮤지컬 랜드 - 김경욱
1. 뮤지컬 영화란
2. <오즈의 마법사 The Wizard of Oz>(1939): 고전 영화 시대의 걸작
3. <사랑은 비를 타고 Singin' In The Rain>(1952):
할리우드 뮤지컬 영화의 최고 걸작
4. <쉘부르의 우산 The Umbrellas Of Cherbourg>(1964)과 모더니즘 영화
5. <어둠 속 의 댄서 Dancer in the Dark>(2000): 포스트모던 뮤지컬 영화
6. <라라랜드 La La Land>(2016): 뮤지컬 영화의 부활
7. 뮤지컬 영화의 미래
예술(가) 영화: 예술의 죽음 이후 예술(가) 영화들 - 이 호
1. 예술(가) 영화라는 용어
2. <물랑 루즈 Moulin Rouge>(2001): 예술가의 신념과 자본의 담론
3. <시>(2010): 아름다움과 타인의 진실
4. <라이프 오브 파이 Life of Pi>(2012): 너의 이야기는 무엇인가
5. 문학에서 예술로, 그리고 영화로
멜로드라마의 변주와 탈주 - 이현경
1. 멜로드라마의 형성과 특징
2. <부운 浮雲>(1955): 정념의 본말
3. <바람에 쓴 편지 Written on the Wind>(1956): 결혼의 이데올로기
4. <사랑니>(2005): 사랑에 관한 판타지
5. <건축학개론>(2012): 첫사랑이라는 신화
6. 멜로드라마의 현재
역사영화 - 서성희
1. 역사영화란
2. 허구적 역사영화 : <스캔들-조선남녀상열지사>(2003)
3. 해석적 역사영화 : <왕의 남자>(2005)
4. 상상적 역사영화 : <전우치>(2009)
5. 사실적 역사영화 : <명량>(2014)
6. 마치는 글
전쟁영화 - 김병재
1. 전쟁, 역사 그리고 영화
2. 전쟁 영화의 특징
3. <300>(2006)과 <300: 제국의 부활 Rise of an Empire>(2014)
4. <아버지의 깃발 Flags Of Our Fathers>(2006)과
<이오지마에서 온 편지 Letters From Iwo Jima>(2006)
5. <쓰리 킹즈 Three Kings>(1999)와 <그린 존 Green Zone>(2010)
6. 전쟁, 전쟁영화, 상호텍스트성
|참고문헌|
1장 판타지 영화, 초현실적 세계의 환상과 망설임
1. 판타지 영화와 망설임
판타지 영화의 정의에 대해서는 연구자들마다 다른 견해를 제시한다는 점에서 많은 혼란이 있다. 정영권에 의하면, 판타지 영화는 “만약 …라면(What if)”이라는 전제에 기초하여 마법이 지배하는 세계를 보여준다.(1) 박유희에 의하면, 환상은 현실적인 기초나 가능성이 없는 헛된 생각이나 공상을 말한다.(2) 토도로프는 『환상문학 서설』에서 환상적이라고 하는 것은 “자연법칙만을 알고 있는 한 존재가 겉보기에 초자연적인 사건에 직면하여 경험하는 망설임”(3)이라고 정의한다. 필자는 판타지 영화를 좁게 정의해서 현실적 세계와 초현실적 세계의 공존을 보여주는 영화로 규정하고자 한다.
환상적인 것의 핵심은 이상한 사건이 발생했을 때 상상력의 산물이라고 생각할지(=경이장르) 아니면 현실의 일부분이라고 생각할지(=기이장르) 사이에서의 망설임이다. 그래서 환상 장르의 세 가지 조건은 독자의 망설임, 동일시의 규칙, 주어진 모습 그대로 받아들이기가 필요하다.(4) 토도로프는 의식적 차원에서 심적인 것과 육체적인 것 사이의 경계의 파괴를 나의 테마로 제시하고, 무의식적 차원에서 성적인 욕망을 너의 테마로 제시함으로써 환상 장르의 다양한 소재들을 구조화한다.
박유희에 의하면, 환상서사는 과학/미신, 실재/환상, 현실/비현실이라는 이분법적 경계에 대한 의문이며, 친숙한 세계의 법칙으로는 설명할 수 없는 사건이 발생하는데 상상력과 현실법칙 중 선택함에 있어서 망설이는 불확실성의 시간이다. 환상은 비현실성을 통해 사악한 충동, 죄의식과 이상심리를 노출한다는 점에서 현실의 질서와 규범에 대
한 전복성을 드러낸다. 환상서사는 전도되고 변형된 텍스트의 상(像)을 통해 현실의 상(想)을 읽어내는 일이며, 현실계와 환상계의 충돌을
통해 균열과 전도성을 보여준다.(5) 박유희는 환상 서사를 ‘이분법적 경계에 대한 의문’과 ‘망설이는 불확실성의 시간’이라고 정의함으로써
토도로프의 ‘망설임’이라는 정의에 기초하고 있다. (...)
서곡숙 [저]
영화평론가로 비채 문화산업연구소 대표이자 세종대학교 겸임교수, 한국영화평론가협회 기획이사, 르몽드 시네마 에디터 등으로 활동하고 있다. 『코미디와 전략』, 『영화와 N세대』 등의 출간작이 있다.
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