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도서 > 시/에세이 > 에세이/산문 > 한국에세이

정희성 시인의 말 우연히 구스타프 말러의 교향곡을 한번 듣고 나서 나는 그 매력에 빠져 하루 종일 그의 음악을 귀에 달고 다닌다. 그런데 이게 웬일일까. “나는 음역(音域)들의 영향(影響)을 받았다/구스타프 말러와/끌로드 드뷔시도 포함되어 있다”는 김종삼의 시구를 오늘사 처음 발견하고 놀란다. 그냥 지나쳐버렸던 어떤 구절이 절실하게 다가올 때가 있다. 시는 자신의 처지에 비추어 읽게 된다는 말을 새삼 확인한 셈이다. 그러고 보니 말러가 생전에 남겼다는 예언과도 같은 한 마디 말이 생각난다. “나의 시대는 올 것이다.” 나의 강연 원고의 첫머리는 언제나 김종삼의 시로 출발한다. 그의 마니아들이 확실히 있다. 그러나 아직도 그의 시대는 오지 않았다. 이제야 읽을 만한 시전집이 나온 것이다. (정희성 시인) 『김종삼정집(金宗三正集)』은 결정본이 아니다. 아직도 서지적 국면에서 해결해야 할 실증적 문제들이 산적하다. 무엇보다도 등단작을 확인하는 일이 급선무이다. 이는 김종삼 문학의 시원을 찾는 일이며 시 세계의 지속성과 변화양상을 가늠하는 지렛대를 마련하는 것이기 때문이다. 더불어 50년대 초반 작품 발굴이 필요하며 산문의 추가 발굴 또한 미개지라 할 수 있다.
40여 편에 달하는 시와 산문, 관련자료 발굴! 「현실의 석간」, 「…하나쯤」, 「制作」, 「눈시울」, 「책 파는 소녀」, 「히국이는 바보」, 「오월(五月)」, 「새해의 希望?風景」 , 「肖像?失踪」, 「검은 올페」, 「日氣豫報」, 「하루」, 「모세의 지팽이」, 「피크닉」, 「音」, 「라산스카」, 「요한 쎄바스챤」, 「短母音」, 「이사람을」, 「오보의 야튼 音이」, 「술래잡기 하던 애들」, 「울타리」, 「어느 고아의 수기」, 「SARAH. BERNHARDT 옆길」, 「오보의 야튼 音이」, 「高原地帶」, 「制作」, 「山과 나」, 「나무의 무리도 슬기롭다」, 「아름다움의 깊은 뿌리」, 「한줄기 넝쿨의 기럭지랑」 등 시 작품과 「적(吊)! 차근호 형」, 「선의에찬 구름 줄기만이」, 「신화세계에의 향수-「흑인올훼」」 등 산문 작품, 그리고 당대 김종삼관련 평론과 신문기사 등이 발굴돼 김종삼 문학을 확장하는 계기를 마련하였다. 14명의 손으로 바르게 묶은 김종삼 문학의 집대성! 장석주편 『김종삼전집』이 발간된 지 실로 30년 만에, 권명옥편 『김종삼전집』 이 발간된 지 13년 만에 새 전집이 출판되었다. 두 전집이 개인이 단독 편집한 결과물이지만 『김종삼정집』은 정희성 시인을 비롯 14명의 편찬위원을 중심으로 4명이 책임편집(홍승진, 김재현, 홍승희, 이민호)을 하였다. 그만큼 전집을 만드는데 자의적이고 주관적인 측면을 제거하려 노력을 기울였고 김종삼 작품을 공유하면서 공동 작업하는 데 큰 뜻을 두었다. 왜 ‘정집(正集)’인가? 일반적인 전집(collection) 만들기에서 벗어났다. 기존의 전집 작업은 문자 그대로 작품을 모아 묶는 행위에 불과하다. 그만큼 취미나 애호의 수준에 머물기 십상이다. 엄격한 원전 확정과 비평이 없기 때문이다. 정집(正集)은 선인들이 문집을 묶을 때 썼던 명칭으로 정본의 의미를 담으려 했다. 거기에 바르게 묶는다는 뜻을 덧붙여 새겼다. 무엇을 어떻게 담았는가? 김종삼의 시 세계는 ‘상실-변혁-억압-침체’로 이어지는 역사 사회적 흐름을 담고 있으며 이 흐름의 마디마다 시적 변화를 일으키고 있다. 전체적으로 지속성을 유지하며 10년 단위로 변이를 보이고 있다 할 것이다. 이는 시 이해와 분석의 차원에서 이해할 지점으로 전집의 절대적 배열 기준은 아니다. 무엇보다도 작품의 제작, 발표 순에 따라 배열함으로써 김종삼 문학의 지속성과 일관성을 견지하고자 했다. 이러한 차원에서 『김종삼정집』은 일부 시집만을 정본의 대상으로 삼는 것을 회피하고 발표매체 즉 신문, 잡지, 연대시집, 개인시집, 선집에 실린 순서대로 정렬하였다. 특정 시기나 시집 중심으로 분류하지 않고 발표순으로 나열하였다. 선집의 경우 판본의 변화 없이 그대로 수록하는 데 그친 경우는 제외하였다. 선집 『북치는 소년』이 해당된다. 그리고 동일 시 작품의 재수록을 통해 판본의 변화를 읽는 즐거움을 경험하게 했다.
책머리에 일러두기 차례 1부 시 1950년대 지면발표(1954. 6. ~ 11.) 시 『전시 한국문학선 시편』 시 지면발표(1955. 8. 25. ~ 1956. 11.) 시 『전쟁과음악과희망과』 시 지면발표(1957. 5. ~ 1959. 2.) 시 『1959년 사화집?시론』 시 『신풍토 <신풍토시집 Ⅰ>』 시 지면발표(1959. 9. 5. ~ 1959. 10.) 시 『한국문학전집 35 시집(하)』 시 지면발표(1959. 12.) 시 1960년대 지면발표(1960. 1. 17. ~ 1961. 7.) 시 『한국전후문제시집』 시 지면발표(1961. 12. ~ 1966. 7. 18.) 시 『현대한국문학전집 18·52인시집』 시 지면발표(1967. 10. 1. ~ 1968. 9. 5.) 시 『한국시선』 시 『본적지』 시 지면발표(1969. 6. 1.) 시 『십이음계』 시 지면발표(1969. 7.) 시 1970년대 지면발표(1970. 5. ~ 1974. 3.) 시 『신한국문학전집 37 시선집 3』 시 지면발표(1974. 9. ~ 1977. 8.) 시 『시인학교』 시 『주머니 속의 시』 시 지면발표(1978. 1. ~ 1978. 5.) 시 『삼성판 한국현대문학전집 38 시선집 Ⅱ』 시 지면발표(1978. 8. ~ 1979. 10.) 시 1980년대 이후 지면발표(198...
김종삼 [저]
1921년 3월 19일 ~ 1984년 황해도 은율 출생. 평양 숭실중학을 중퇴하고 1934년 일본에 건너가 토요시마상업학교를 졸업하였다. 1953년 '신세계'에 시 '원정'을 발표하며 등단하였다. 1957년에 문덕수, 김광림과 3인시집 '전쟁과 음악과 희망과'를 발간했다. 1969년 첫시집 '십이음계(十二音階)' 이후 '시인학교', '북치는 소년', '누군가 나에게 물었다' 등을 발간했다. 1971년 시 '민간인'으로 현대시학작품상을 수상하고 이후 한국시인협회상, 대한민국문학상을 받았다.

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