미국의 코믹스나 일본의 망가와 같은 페이지 만화 연출의 주안점은 ‘균형’이다. 이에 비해 세로로 길게 보여 주는 웹툰은 ‘속도’에 초점을 맞춘 연출이 특징이다. 스크롤 방식을 통해 페이지 만화에 비해 물리적 시간을 표현하기 위한 칸의 세로 길이 제약이 적고, 면의 분할을 통한 칸의 구성을 통해 물리적 공간의 선택과 변형도 자유롭다. 웹툰의 다양한 표현 방식을 연출 기법이라는 관점에서 살펴본다. 페이지 만화와 웹툰을 비교하면서 어떤 차이점과 장단점을 가지고 있는지 스마트 디바이스 환경을 중심으로 분석했다.2003년 포털 사이트의 무료 콘텐츠로 시작된 웹툰은 2013년 성공적인 유료화로 다양성과 상업성을 확보하기 시작했고, 한국을 넘어 전 세계로 뻗어나가고 있다. 이 같은 산업적 확장의 한편에서 독자들은 넘쳐 나는 콘텐츠 속에서 어떤 것이 비용을 지불할 만한 것인지 고민하기 시작했고, 웹툰 플랫폼들은 독자들에게 가장 어필할 수 있는 작품을 추천하기 위한 방안을 모색하고 있다. 이에 따라 대두된 화두가 큐레이션이다. 이 책은 웹툰시장의 현황 및 큐레이션의 개념. 웹툰 큐레이션의 중요성을 독자와 플랫폼의 관점에서 각각 살펴보았다. 또한 주요 웹툰 플랫폼 3사인 네이버웹툰, 카카오페이지, 레진코믹스의 웹툰 큐레이션은 어떻게 이루어지는지 상세히 살펴보고, 웹툰 큐레이션의 미래를 점쳐 본다.
웹툰 작가 지망생을 위한 웹툰 연출 교재
1990년대까지만 해도 지하철이나 버스 등 대중교통 안에서 가장 즐겨 소환되었던 즐길 거리는 종이신문이었다. 대판 종이신문을 펼치고 보는 이들 때문에 시비가 벌어지기도 했다. 그런데 어느 사이엔가 대중교통에서 신문을 보는 사람을 찾기가 하늘의 별따기가 되었다. 대신 거의 모든 사람들이 손에 들고 있는 스마트폰에 고개를 박고 있는 모습이 일상이 되었다. 대중교통 안의 짧은 여가 동안 즐기는 콘텐츠는 어떤 것들일까. 뉴스일 수도 있고, 게임일 수도 있고, 영상일 수도 있다. 그러나 짧은 시간 동안 향유할 수 있는 콘넨츠로 가장 사랑을 받는 게 ‘웹툰’이다.
스마트폰에 설치된 앱을 통해 간단한 터치 한두 번만으로 콘텐츠를 소비할 수 있는 웹툰이 세로 스크롤이라는 독특한 콘텐츠 구독 형식을 만들면서 스낵컬처에 알맞은 킬러 콘텐츠로 급부상했다. 더구나 ‘시각화된 스토리텔링 콘텐츠’로서 웹툰은 영화, 드라마, 애니메이션, 뮤지컬, 연극 등 다양한 영상 콘텐츠의 원천 소스로도 각광을 받는다.
하지만 웹툰과 여타 장르 영상 콘텐츠의 문법이 같을 수 없다. 또한 스마트폰이나 태블릿PC를 중심으로 소비되는 웹툰은 미국의 코믹스나 일본의 망가 같은 페이지 만화와도 그 연출 방식이 다르다. 페이지 만화는 순서대로 칸을 보며 고정된 페이지를 활용해서 다음 페이지로 넘어가는 ‘균형’에 연출의 주안점을 두고 있다. 반면, 웹툰은 세로로 길게 보여 주는 형태이기 때문에 위에서 아래로 내려가면서 스크롤하는 것이 특징이며, 칸과 칸의 칸 사이의 길이에 따라 다르게 보이는데 이는 스마트폰에 최적화된 ‘속도’라는 연출을 보여 준다.
이 책은 영화나 드라마와 다른 웹툰 문법과 함께 기존 페이지 만화에서는 볼 수 없는, 스마트 디바이스에 최적화된 웹툰의 연출 방식과 영화적 기법인 숏과 앵글 연출, 디지털 기법을 통한 장면 전환에 대한 연출 기법을 알아본다. 나아가 세로 폭 제한이 없기 때문에 다양한 연출이 가능하지만, 오히려 가로 폭의 제한으로 인해 칸의 배열과 변형에는 연출 기법이 크게 작용하지 못한다는 단점을 웹툰의 독특한 연출 기법을 통해 극복할 수 있는 부분에 대해서도 살펴본다.
웹툰 작가 지망생에게는 실질적인 작법을 배울 수 있는 교재가, 웹툰 애호가들에게는 웹툰을 보다 잘 이해할 수 있는 독법서(독법서)가 될 것이다.웹툰의 시대, 독자와 플랫폼 모두의 화두 '웹툰 큐레이션'
2013년 7월, 웹툰 전문 플랫폼 레진코믹스가 웹툰의 유료화를 단행했다. 그리고 이전까지 웹툰은 무료라는 인식이 일반 대중에게 뿌리 깊게 박혀 있어서 유료화가 쉽지 않을 것이라는 업계의 우려를 보기 좋게 불식시켰다. 50편의 재능 넘치는 작품들을 필두로 ‘기다리면 무료’라는 새로운 비즈니스 모델을 앞세워 성공적으로 유료 콘텐츠 시장을 창출해 낸 것이다.
이로부터 웹툰 시장은 폭발적으로 성장하기 시작했다.2013년 한해 200편 남짓 제작되었던 웹툰의 수가 기하급수적으로 늘어나 한 해 1500편에서 2000편으로 늘어났다. 이른바 ‘웹툰의 시대’ 열린 것이다. 네이버와 다음 등 포털 위주의 웹툰 플랫폼 외에도 웹툰만을 제공하는 전문 플랫폼들도 우후죽순으로 등장했다. 레진코믹스, 투믹스, 탑툰이 대표적이다.
웹툰 시장이 넓어지자 플랫폼과 독자 모두 의외의 문제에 부딪치게 되었다. 독자들은 하루에도 몇 편씩 쏟아지는 웹툰 속에서 어떤 것을 골라 비용을 지불해야 할지 막막해졌고, 플랫폼들은 치열한 경쟁 속에서 어떻게 독자를 확보해 수익을 극대화할 것인지 깊은 고민에 빠졌다. 그래서 등...장한 것이 ‘큐레이션’이었다. 웹툰 큐레이션은 치열한 경쟁의 시대에 독자와 플랫폼 모두에게 효율적인 소비와 매출의 극대화라는 키워드로 다가가는 효과적인 마케팅 툴이다. 웹툰 큐레이션은 개인의 기호라는 웹툰 콘텐츠에 대한 선호를 온라인, 특히 모바일 플랫폼에서 독자들에게 효과적으로 제시해 줄 수 있는 수단이다.
이 책은 웹툰 큐레이션에 대한 전반적인 이해를 돕는다. 웹툰 시장의 현황 및 큐레이션의 개념. 웹툰 큐레이션의 중요성을 독자와 플랫폼의 관점에서 각각 살펴보았다. 또한 주요 웹툰 플랫폼 3사인 네이버웹툰, 카카오페이지, 레진코믹스의 웹툰 큐레이션은 어떻게 이루어지는지 상세히 살펴보고, 웹툰 큐레이션의 미래를 점쳐 본다. 만화 전문 매체 및 데이터베이스서비스를 제공하는 웹툰가이드(주) 대표인 저자는 “미래에는 영상에 익숙한 10대들을 위한 영상 큐레이션 콘텐츠가 주를 이룰 것”이라며, “웹툰 큐레이션 또한 플랫폼과 독자 모두에게 중요해질 것”이라고 내다봤다.
스마트 디바이스 환경의 웹툰 연출기법
01 제작 프로세스 02 작품의 기획 03 시놉시스 작성 04 콘티 구성과 연출 05 장면의 구성과 표현 06 칸의 시간과 공간 07 대사와 말 칸 연출 08 앵글과 숏 연출 09 원근법과 효과 10 감정이입과 몰입웹툰 큐레이션의 필요성
01 한국 웹툰 산업 현황
02 웹툰의 시대
03 큐레이션
04 웹툰 큐레이션의 필요성
05 웹툰 큐레이션과 플랫폼 매출
06 큐레이션 시스템 구성
07 네이버웹툰 큐레이션
08 카카오페이지 큐레이션
09 레진코믹스 큐레이션
10 웹툰 큐레이션의 미래
스마트 기기가 발달함에 따라 콘텐츠 소비가 더욱 높아지고 있다. 이에 따라 스마트 디바이스에 가장 적합한 콘텐츠가 만들어져야 한다는 요구 또한 높아져 개개의 기기에서 읽기 쉽도록 만들어진 콘텐츠, 하나의 주제이지만 기기특성에 따라 다양하게 커스터마이즈된 콘텐츠를 접할 수 있게 되었다. 이를 에이에스엠디(ASMD, Adaptive Source Multi Device)라고 한다. ( '스마트 디바이스 환경의 웹툰 연출기법' 중에서)
만화를 창작하기 위해서는 다음과 같이 “무엇을 만들 것인가”에 대한 생각부터 해야 한다. 다른 작품들을 많이 보고, 여기에 작가 본인의 생각과 직감을 더해 새로운 작품을 만들 수 있다. ( '02 작품의 기획' 중에서)
만화를 제작할 때 장면의 기본적인 뼈대를 구성하는 설계도를 ‘콘티’라고 한다. 콘티는 시나리오가 만들어지면 먼저 줄콘티를 작성한 후 칸의 구성, 등장인물의 배치 등을 통해 작화를 표현하기 위한 모든 요소를 기록한다. 이 중 중요한 요소는 칸 나누기인데, 인물의 행동을 재미있게 연출하기 위해서 컷 수를 조절한다. ( '04 콘티 구성과 연출' 중에서)
웹툰은 칸의 테두리 변화와 세로 배열, 칸의 반복과 같은 연출을 통해 시간의 경과나 분위기를 나타낸다. 칸과 칸 사이의 단은 그 길이에 따라 시간의 경과를 나타내기도 하고, 배경색을 통해 분위기를 연출하기도 한다. ( '06 칸의 시간과 공간' 중에서)
숏의 크기는 그 숏이 표현하고자 하는 장면이 얼마나 많은 부분을 보여 주는가를 말하며 표현하고자 하는 상황의 거리감, 입체감, 장면의 위치 및 설정을 구체적으로 표현한다. 숏의 크기를 결정하는 기준은 표현하고자 하는 장면의 상황을 해석하는 관점이라고 보면 된다. ( '08 앵글과 숏 연출' 중에서)기존의 큐레이션은 사람이 개입해 많은 부분을 처리했지만, 웹툰 플랫폼들의 큐레이션은 독자 스스로가 만들어 가는 큐레이션에 가깝다. 자신들이 소비하는 콘텐츠와 평가를 통해 새로운 큐레이션을 창출해 내는 방식이다.
_ “웹툰 큐레이션의 필요성” 중에서
2019년 8월 기준 국내 웹툰 수는 9715편이다. 2019년 8월 말까지 신규 등록된 작품이 957편으로 지금의 추세라면 2019년 내에 국내 작품 수는 1만여 편을 훌쩍 넘어선다. 2019년 등록된 957편을 일일 단위로 계산하면 하루 3.98편의 신작 웹툰이 등록되는 것이다.
_ “02 웹툰의 시대” 중에서
조아라 등 웹 기반 플랫폼에서는 회원의 기존 검색 내역을 바탕으로 그들이 선택할 가능성이 높은 웹툰을 추천하는 시스템이 활용되고 있다. 카카오페이지와 네이버웹툰에서는 AI 기술을 활용한 웹툰과 웹소설 큐레이션 시스템을 적용하고 있다.
_ “04 웹툰 큐레이션의 필요성” 중에서
큐레이션 시스템을 구성하는 핵심 기능 요소는 선택, 보존, 유지, 수집, 아카이빙 다섯 가지로 볼 수 있다. 앞서 말한 빅데이터와 인공지능 관련 기술은 이 다섯 가지 핵심 기능의 근간을 이루는 기술이며 각 기능에 유기적으로 융합되어 사용되게 된다.
_ “06 큐레이션 시스템 구성” 중에서
카카오페이지는 작품별 이용자 반응을 분석해 키워드로 제공하는 AI키토크 서비스를 제공한다. AI키토크는 취향에 맞는 작품을 더 쉽게 탐색할 수 있도록 돕는다. 키토크는 단어 의미 그대로 핵심(key)이 되는 이야기(talk)라는 뜻으로 콘텐츠의 핵심적인 내용과 사용자 반응을 키워드화한다.
_ “08 카카오페이지 큐레이션” 중에서
강태진 [저]
1942년 부산에서 나고 자랐다. 어릴 때부터 만화가가 되고 싶었지만 생활은 꿈을 멀리하게 만들었다. 대학에서 건축을 전공했고, 졸업 후 디자인과 모션그래픽을 만드는 회사에 다니면서 틈틈이 만화를 그리고 스토리를 구상했지만 가정과 회사 일에 충실한 가장이었다. 그러다 마흔 즈음, 더 늦으면 만화를 못 그릴 수도 있겠다는 조바심에 그동안 구상했던 만화를 레진코믹스에 연재하게 되었다. 데뷔작인 『애욕의 개구리장갑』은 과감한 성애 묘사와 파격적인 스토리로 독자와 평단의 눈을 사로잡았고, 영화화가 결정되었다. 이에 힘입어 회사를 그만두고 전업작가로 뛰어들었고, 그 첫 작품이 『조국과 민족』이다. 88 올림픽을 앞두고 묘한 기대감과 긴장감이 교차하던 1987년의 상황을 가해자의 시각에서 들여다본 작품으로, 현대사에 대한 치밀한 자료 조사와 공부 그리고 현장 답사 등을 통해 당시 굵직한 사건들을 만화적으로 재구성하였다. 작가는 우리의 슬프고 어두운 과거사를 때로는 우스꽝스럽고 경쾌하게, 때로는 비장하고 긴장감 있게 연출하고 있어 작품에서 눈길을 떼지 못하게 한다. 이 작품 역시 최근 영화화가 결정되면서 작가는 탁월한 이야기꾼으로서의 재능을 인정받았다.
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