펜데믹의 시대를 살아가는 세상의 모든 프루던스에게
“국가를 흔들리게 하는 규모의 소설을 쓴다.”라고 오에 겐자부로가 극찬한 작가 호시노 도모유키. 그의 작품들은 젠더와 권력, 국가주의, 폭력과 차별, 인간 중심주의를 비판하고 상상의 한계를 끝없이 뛰어넘어 새로운 세계를 꿈꾸게 해 준다.
호시노의 최근작 『디어 프루던스』는 펜데믹 이후의 세계를 상상하는 단편이다. 접촉하는 것만으로 감염되어 죽음에 이르는 병으로 세계는 멸망의 길로 접어드는데, “생각하면, 그것은 존재한다.”는 간절한 상상력으로 사람들은 새로운 번식 방법을 발명한다. 그런 식으로 애벌레가 되어 정원에서 풀만 먹으며 지내는 예순 일곱 아줌마는 밖으로 나오는 게 무서워 방 안에만 틀어박혀 있는 이웃집 아이에게 말을 건넨다. 두려움과 불신과 공포로 고독을 선택해 스스로 갇혀 있던 아이는 마침내 세상에 존재하지 않던 꽃이 되어 밖으로 나오고 꽃잎 한가운데에서 무수한 씨앗을 만들어 퍼뜨리며 하늘로 날아오른다.
더는 누군가와 함께 할 수 없게 되었을 때, 우리는 서로에게 어떻게 존재할 수 있을까? 우울과 고독감으로 갇혀 있기를 선택한 프루던스(시리고미짱)에게 애벌레는 모습을 볼 수도 없는 창 밖 정원에서 끊임없이 말을 건넨다. 답이 없으면 기다리고 또 기다린다. 애벌레는 그 어떤 것도 인간 중심으로 규정짓지 말아 달라 부탁하며 자신은 성충이 되기 위한 과정의 존재가 아니라 그 자체로 완전한 애벌레이고 싶다고 말한다. “나는 완전한 애벌레로 존재하고 싶은 거야! 거쳐 가는 계단 같은 게 아니라는 말이다. 애벌레인 것만으로 충분한, 완전한 존재이고 싶다고!” 지금 이 순간 최선을 다해 존재하고, 그렇게 존재하는 또 다른 존재에게 따듯한 말을 건네며 스스로 자유로워질 수 있는 거라고.
애벌레는 이렇게 말한다. “상상하는 내가 존재하는 한, 항상 똑같은 자신으로 존재하는 것 같지만 끊임없이 나는 변화하고 있다. 물의 흐름처럼.” 보이는 모습에만 집착하고 편견을 만들어 규정지으며 그것이 전부인 듯 더 이상 상상하지 않는 인간 세계를 호시노는 그만의 유쾌한 상상력으로 비틀어 꼬집는다. 끝까지 달려가는 상상으로 자유와 영원한 해방에 이르는 카타르시스를 선사하는 『디어 프루던스』는 펜데믹의 시대를 살아가는 우리에게 보내는 작가의 응원이자 작가 스스로 우울과 고독으로부터 벗어나게 해 준 작품이다.
* 『디어 프루던스』를 우리말로 옮긴 김석희는 화가로도 활동하는데, 이 작품을 번역하면서 머릿속에 “그림이 둥둥 떠다니는” 경험을 했다. 소설의 장면을 충실히 묘사하는 삽화가 아니라, 문자가 지닌 한계를 뛰어넘고 경계를 허무는 그림으로 작품을 번역했다고 말할 수 있다. 그의 그림 열한 점이 작품에 담겨 『디어 프루던스』는 호시노 도모유키와 김석희 두 사람이 빚은 꿈의 세계가 되었다.
지은이의 말
디어 프루던스
작품 해설 시뮬레이션하는 작가 호시노 도모유키, 그 낯선 세상 _김석희
옮긴이의 말
호시노 도모유키 [저]
1965년 미국 로스엔젤레스에서 태어나 1988년 와세다 대학 문학부를 졸업했다. 한때 산케이신문 기자로 근무했으며 멕시코에 유학하기도 했다. 1997년 '마지막 한숨'으로 제34회 문예상을 수상했고, 2000년 '깨어나라고 인어는 노래한다'로 제13회 미시마유키오상, 2003년 '판타지스타'로 제25회 노마문예 신인상을 수상했다. 그는 일본 내에서 오에 겐자부로를 잇는 유망한 젊은 작가로 평가받고 있다. 오에 겐자부로는 소설 '책이여, 안녕' (2008) 에서 자신의 소설적 후계자로 호시노 도모유키를 지목하며 '국가를 흔들리게 하는 규모'의 소설을 쓰고 있다는 말을 덧붙여 화제가 되었다. 문학평론가 모리 다쓰야는 호시노의 소설이 '위화감'이라는 감각에서 시작했다고 보면서 '이단의 위치에서 사회를 조망' (문예, 2006년 봄호)하는 작가로 소개하고 있다. 그는 현재 일본 작가 중에서 드물게 '전체소설(全體小說)'을 몽상하는 작가다. '전체'나 '체계'를 지향하는 것이 어렵게 된 이 시대에, 이제까지와는 다른방식으로 '전체'나 '체계'를 상기시키는 문제적인 작품을 펴내고 있다.
김석희 [저]
1952년 제주에서 태어나 서울대학교 인문대 불문과를 졸업하고 대학원 국문학과를 중퇴했으며, 1988년 한국일보 신춘문예에 소설이 당선되어 작가로 등단했다. 한때 창작과 번역을 병행했으나 소설집 『이상의 날개』와 장편소설 『섬에는 옹달샘』을 발표한 뒤에는 번역에만 종사하여, 존 파울즈의 『프랑스 중위의 여자』, 허먼 멜빌의 『모비 딕』, 알렉상드르 뒤마의 『삼총사』, ‘쥘 베른 걸작선’(20권), 시오노 나나미의 『로마인 이야기』 등 많은 책을 번역했다. 역자 후기 모음집 『번역가의 서재』와 귀향살이 이야기를 엮은 『이 또한 즐겁지 아니한가』를 펴냈으며, 제1회 한국번역대상을 수상했다. 이 책은 창작을 그만두기 전에 쓴 작품들을 묶은 것으로, 소설을 다시 시작하면서 내딛는 디딤돌이다.
김석희 [저]
1952년 제주에서 태어나 서울대학교 인문대 불문과를 졸업하고 대학원 국문학과를 중퇴했으며, 1988년 한국일보 신춘문예에 소설이 당선되어 작가로 등단했다. 한때 창작과 번역을 병행했으나 소설집 『이상의 날개』와 장편소설 『섬에는 옹달샘』을 발표한 뒤에는 번역에만 종사하여, 존 파울즈의 『프랑스 중위의 여자』, 허먼 멜빌의 『모비 딕』, 알렉상드르 뒤마의 『삼총사』, ‘쥘 베른 걸작선’(20권), 시오노 나나미의 『로마인 이야기』 등 많은 책을 번역했다. 역자 후기 모음집 『번역가의 서재』와 귀향살이 이야기를 엮은 『이 또한 즐겁지 아니한가』를 펴냈으며, 제1회 한국번역대상을 수상했다. 이 책은 창작을 그만두기 전에 쓴 작품들을 묶은 것으로, 소설을 다시 시작하면서 내딛는 디딤돌이다.
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