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배우 탄생: 누구나 배우가 될 수 있는 하루 10분 연기 수업 : 누구나 배우가 될 수 있는 하루 10분 연기 수업
들녘
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2024년 06월 14일
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440page/153*223*29/755g
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9791159258749/1159258740
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  • 상세정보
  • 기초 연기 이론부터 실전 영화/연극 연기, 오디션 준비 요령까지 배우가 알아야 할 모든 것을 한 권으로 배운다! 배우를 꿈꾸는 모든 이를 위한 연기 입문서 텔레비전 드라마와 스크린 영화, 웹드라마 등에서 멋진 연기를 펼치는 배우들은 보는 이로 하여금 동경을 품게 한다. 그러나 연기는 정말 선택받은 일부만이 진출할 수 있는 영역일까? 이 책은 그렇지 않다고 말한다. 연기는 곧 역할 체험이기 때문이다. 우리는 이미 일상에서 여러 가지 역할을 수행하며 살아간다. 연기론을 배우고 배우로서의 소양과 마음가짐을 갖춘다면 누구나 배우가 될 수 있는 가능성을 지니고 있는 셈이다. ‘연극계의 하버드 대학’이라 불리는 명문 교육 기관 모스크바 쉐프킨 국립 연극대학교 배우 예술과를 졸업한 저자는 ‘메소드 연기의 창시자’라 불리는 스타니슬랍스키의 연기 시스템에 국내 연기 현장에서 쌓은 풍부한 현장 경험을 접목하여 실용적이고 체계적인 연기 교수법을 개발했다. 교육자로서 많은 학생을 만나온 이력을 바탕으로 하여 연기를 배우는 사람들이 가장 어려워하고 헷갈려하는 내용을 쉽고 재미있게 전달한다. 기초 연기 이론부터 실전 연극과 영화 연기, 오디션 준비 요령과 건강하고 행복한 배우로 살아가기 위한 마음가짐 등 배우가 알아야 할 것 일체를 한 권의 책에 담았다. 배우를 꿈꾸는 사람들이 연기의 세계를 향해 첫걸음을 뗄 때 참고 삼기 좋은 훌륭한 입문서다. 반드시 배우를 꿈꾸지 않는 사람이라 해도 연기를 공부하면 더욱 풍성한 삶을 살 수 있다. 연기는 기본적으로 타자와 삶에 대한 이해를 기반으로 하기 때문이다. 그러므로 연기술은 삶과 세상을 조망할 수 있는 렌즈이자, 관점의 하나다. 연기술을 공부한다는 것은 곧 우리의 삶에 있어 공감과 이해, 소통이 원활히 이루어지게 하는 일이다.
  • 가볍게 읽다 보면 연기가 쉬워지고 자신감이 붙는 하루 10분 연기 수업 이 책은 총 여섯 개의 부로 이루어진다. 1부와 2부에서는 배우의 기본기를 다룬다. 1부에서는 기초 연기 이론과 함께 대본을 분석하여 실제로 그 속의 인물을 체험하고 재현하는 법을 기술했다. 2부에서는 화술과 발성 훈련법을 소개한다. 2부는 다른 연기 교육서와 차별화되는 이 책만의 특장점이기도 하다. 국내 저자가 쓴 연기 교육서가 드물고 그중에서도 한글의 특성 자체에 주목하며 교육하는 책은 거의 전무하다시피 하기 때문이다. 이 책은 된소리되기와 연음법칙, 어간과 어미의 특성 등 한글 기본 원리에 기반한 발음 훈련법을 설명한다. 배우는 기본적으로 말하는 직업이다. 대사로 상황과 사건, 인물의 심경 등을 관객에게 정확히 전달해야 한다. 따라서 발성 훈련의 중요성 또한 강조하며 다양한 복식호흡 연습법을 제시한다. 3부와 4부에서는 연극 연기와 영화 연기에 대해 각각 설명한다. 연극은 모든 매체 연기의 기반이 되며 연기의 기본기를 다질 수 있는 장이다. 황정민, 최민식, 이순재, 김혜자, 박소담 등 유명 배우들도 연극으로 연기 인생을 시작했으며 꾸준히 연극 작업을 병행한다. 작품에 대한 시야를 넓히고 긴 호흡으로 연기하는 법을 배울 수 있다는 점에서 초보 배우들에게 연극 연기는 좋은 배움의 장이다. 영화 연기는 카메라를 매개로 관객에게 전해지는 만큼 카메라와 렌즈의 물성을 이해해야만 정확하고 적절한 연기를 선보일 수 있다. 이 책은 화각과 렌즈별 특징, 카메라 워크, 샷 등 카메라의 특성을 설명하고 이를 반영한 실전 연기법을 제시한다. 또 영화 제작 과정 전반을 소개하고 관련 용어들을 해설하여 배우가 영화 현장에서 제대로 역할할 수 있게 이끈다. 5부에서는 오디션을 준비하고 실전에서 기량을 발휘하는 요령을 전한다. 끝으로 6부에서는 배우는 ‘온전하고 유연하고 움직이는 직업’임을 강조하며 몸과 마음이 건강하고 행복한 배우로 살아가기를 격려한다.이 책은 독자들이 상황에 따라 필요한 내용을 쉽게 찾아볼 수 있도록 세목화하여 쓰였다. 하루 10분씩만 읽으면 누구나 배우가 될 수 있다는 콘셉트에 충실하여 처음부터 끝까지 자상하고 친근한 선생님의 수업을 듣는 것처럼 편하게 읽을 수 있다.
  • 프롤로그: 이미 우리 모두는 연기자입니다 1부 연기 공부의 중심 잡기 1장: 연기란 무엇인가? - 연기의 기본 원리 연기란 예술인가? | 연기의 본질과 메소드 연기 | 연기에도 원리가 있다 | 첫 번째 원리: 보고 듣고 말하기 | 두 번째 원리: 상황·목적·사건 | 세 번째 원리: 이성·의지·감정 2장: 당신 안에 내가 있어요 - 역할 속으로 ‘나’로부터 출발하는 연기 | 만약 나라면? 대본을 내 이야기로 각색하기 | 페레지바니예, 그의 삶을 체험하다 | 첫 번째 분석 기술: 대본 분석 | 두 번째 분석 기술: 전사 | 세 번째 분석 기술: 캐릭터 구축 2부 배우의 기본기: 화술과 발성 1장: 배우의 화술, 한글 원리에 답이 있다 말하는 직업, 배우 | 단모음과 장모음 | 시옷 발음 논란에 대하여 | R인가 L인가, 리을 발음 | 소리의 길이 | 된소리되기 | 어간과 어미 | 연음법칙과 받침 자음 | 강세 2장: 아마추어와 프로의 차이 - 호흡과 발성 발성의 중요성 | 발성의 핵심: 공명 | 깊은 호흡과 얕은 호흡 | 복식호흡 | 호흡의 다양한 의미 | 실전 발성 훈련 3부 탄탄한 연기 실력을 위한 토양 다지기: 연극 연기 1장: 우린 텔레파시가 필요해 - 집중과 교감을 위한 훈련법 연극 연...
  • 텍스트를 시각적으로 구현하는 우리 배우들은 꼭 대본에 있는 ‘상황’을 면밀하게 파악하고 인물의 ‘목적’에 맞게 행동해야 합니다. 그리고 ‘사건’의 지점을 정확하게 파악하고 그 크기와 경중에 알맞게 반응해야 하죠. _「두 번째 원리: 상황ㆍ목적ㆍ사건」에서 연기술에서 ‘이성’은 인물이 처한 상황에 대한 정확한 사고입니다. 배우는 대본을 통해 인물이 처한 상황을 논리적으로 파악하는 것은 물론 목적도 분명하게 설정해야 합니다. 또한 사건의 강도도 정해야 합니다. ‘의지’는 목적을 향한 인물의 행동이 될 것입니다. ‘감정’은 상황 속에서 사건으로 인한 인물의 고뇌, 기쁨, 슬픔, 분노 등의 기분이나 상태입니다. _「세 번째 원리: 이성·의지·감정」에서 연기를 위해서는 대사 속에 담긴 ‘초목표’와 ‘단위목표’라는 개념을 생각해봐야 합니다. 초목표는 역할의 궁극적인 목적이고, 초목표를 이루기 위한 단계별 목표가 단위목표입니다. 초목표는 단위목표의 서브텍스트(subtext)가 됩니다. 서브텍스트는 드러난 대사 이면에 숨겨진 인물의 의도입니다. 이를 적용하면 선옥은 초목표 ‘엄마와의 화해’를 위해서 단위목표 ‘안부→연상→회상→고백→자책→응석’을 거친 끝에 결국 ‘본심’인 엄마와 화해하고 싶다’는 마음, 즉 서브 텍스트를 절박하게 외치는 것입니다. 놀랍지 않나요? 이 짧은 독백에서 하나의 초목표를 위해 연기의 단위목표가 일곱 번이나 입체적으로 바뀌는 것입니다. 무작정 감정을 쥐어짜서 단순히 울고불고 슬프게 연기하는 것이 아닙니다. _「첫 번째 분석 기술: 대본 분석」에서 우리말에서 어미가 차지하는 비중은 매우 높습니다. 어미 변화에 따라서 대사의 의도와 느낌이 완전히 달라집니다. 때문에 어미를 명확하게 발음하는 것은 매우 중요합니다! _「어간과 어미」에서 배우들은 이 연음법칙을 꼼꼼하게 살펴봐야 합니다. 대사에는 전후 문맥상 강조해야 할 부분이 있고 억양이나 감정 고조에 따른 템포와 뉘앙스 또한 있습니다. 따라서 원칙적으로는 연음법칙에 따라 발음하는 것이 맞다 해도 실제에서 꼭 백 퍼센트 들어맞는 것은 아닙니다. 연음법칙을 따르면 앞 음절의 받침 자음이 사라지며 소리를 받쳐주지 못하게 되고, 그 결과 강조해야 할 부분이 평이하게 들리기 때문입니다. 대신 연음법칙을 따르되 상황에 따라서 그때그때 앞 음절의 받침 자음을 살려 발음하면 강조하거나 세게 소리 내야 하는 단어를 또박또박 발음할 수 있습니다. _「연음법칙과 받침 자음」에서 대사에 강세를 두어 발음하면 대사의 입체감이 훨씬 살아나면서 디테일하게 표현하고자 하는 의미를 관객에게 잘 전달할 수 있다는 것입니다. 물론 딕션도 훨씬 살아납니다. _「강세」에서 깊은 호흡은 내면의 생각과 인간의 감정과 관련 있습니다. 반대로 얕은 호흡은 논리적이고 이성적인 사고와 밀접합니다. 같은 우리말을 쓰지만 배우의 화술과 호흡은 아나운서나 앵커와는 사뭇 다릅니다. 아나운서는 이성적으로 객관적 사실과 정보를 전달합니다. 그래서 배우보다 호흡을 깊게 쓰지는 않습니다. 하지만 배우는 감정을 다루는 직업이기 때문에 깊은 호흡과 관련된 복식호흡을 충분히 연습해야 합니다. _「깊은 호흡과 얕은 호흡」에서 그러므로 배우의 신체 훈련, 즉 움직임 훈련은 매우 중요합니다. 훈련의 목적은 신체가 어떤 상황에서도 캐릭터의 생각, 의지, 감정에 반응하게끔 온전하고 유연한 상태를 만드는 것입니다. 이렇게 될 때 배우는 자신의 감정에 따라 신체를 자유롭게 긴장시키고 이완하며 움직일 수 있습니다. 반대로 훈련된 신체를 일부러 긴장·이완하면서 외적인 움직임을 만들 때 역할의 감정이 ...
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