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서너 백년 기다릴게 : 김소해 시조집
황금알 시인선1 ㅣ 김소해 ㅣ 황금알
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 2023년 11월 27일
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 112page/129*210*10/278g
  • ISBN
 9791168150652/1168150655
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황금알 시인선(총276건)
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몇 방울의 찬란 : 문현미 시집     15,000원 (0%↓)
달의 아버지 : 민경탁 시집     15,000원 (0%↓)
남자의 해부학     20,000원 (0%↓)
꽃, 그 이후 : 신병은 시집     10,000원 (0%↓)
  • 상세정보
  • 김소해(1947~) 시인은 그런 여정 중에도 정형의 난망을 조화롭게 타넘고 있는 중진이다. 그러는 동안 시인이 더 기울여 찾고 공들여 그려온 것들은 낮고 외지고 뒤처진 삶의 고샅들이다. 어딘가 그늘이 깊이 끼친 우리네 삶의 골목골목에서 길어낸 곡절의 노래에 자신만의 시적 발화를 입히고 빛을 얹어온 것이다. 1983년 『현대시조』 등단 후의 1988년 부산일보 신춘문예 당선도 그런 열망을 다지는 계기였나 보다. 이후 시인은 꾸준한 창작으로 『대장장이 딸』을 비롯한 5권의 시조집을 펴냈고, 문학상(한국시조시인협회 본상)이나 아르코 문학나눔에 선정되는 등 문학적 평가도 받는다. 하지만 좋은 시인이 그러하듯, 지금까지보다 더 아름다운 정형의 미학을 궁구하며 자신의 노래를 찾아 세상의 그늘 속을 계속 헤쳐 가고 있다. 그중에도 악보에 담지 못한 노래를 위한 탐색은 이번 시조집 「서너 백년 기다릴게』는 특별한 권역을 보여준다. 그것은 어쩌면 “피나게 배워도 모를 일”이고, 지금도 여전히 “아직 모를 일”(「모를 일」)이라는 탄식도 따르지만, 세상을 더 깊이 살피고 헤아리는 시적 소명의 하나라 하겠다. 보다 더 기울여 생의 면목이며 이면을 짚어야 사람살이 저간의 사정들에 자신이 찾은 시적 발화를 피워내는 오솔길인 까닭이다. 그 길은 삶의 곡절에 따라 생기기 쉬운 “상처도 보석”(「실금」)임을 깨닫는 과정이며, 그때그때 발견한 것들을 정형 구조에 아름답게 정제하는 머나먼 절제의 여정이기도 하다. -정수자(시인·문학박사)
  • 시인의 먼 탐색이 담긴 시적 여정을 깨우는 작품은 독자도 오래 당긴다. 많은 시인이 혼자 가만히 뇔 법한 탄식의 순간과 무언의 행간 등이 더 많은 말을 건네는 까닭이다. 그렇게 악보에 싣지 못하고 무음으로 간소하게 응축한 시편이 공감으로 깊어지고 넓어지는 것은 간명한 구조를 살리는 매력이다. 그렇듯 작품에 깊이 머물게 하는 흡입력에는 여러 요소가 있지만, 김소해 시인의 경우에는 고백의 응축이 크게 기여하는 듯하다. 얼핏 보면 간명한 소묘 같은 구조인데 볼수록 시적 농축이며 깊이의 문양이 달리 번지는 것이다. 그런 작품 중에 「찔레꽃 명당」은 김소해 시인의 무수한 속말과 속생각을 담아두고 발효시키는 시적 ‘명당’이 아닐까 싶다. 평범한 ‘봄밤’의 소회라기엔 아주 긴 시간이 담겨 있고, 바람에도 “필생”의 바람[願]이 함축돼있기 때문이다. 보름의 달밤인데 찔레의 봄밤인데 늦도록 늦은 밤 나는 아직 길에 있네 몰라라, 얼마나 멀리 언제 그렇게, 그러게 시냇가라 했던가 바닷가 어디쯤 정자 하나 짓겠다고 필생을 다 놓치네 바람도 잠들지 못 한 길 서너 백년 기다릴게 -「찔레꽃 명당」 전문 머나먼 시적 탐색과 고단한 여정이 짚이는 작품이다. 그냥 평범한 ‘봄밤’의 소회라기엔 아주 긴 시간이 담겨 있고, 깊은 함의인 “필생”의 바람이 담보된 까닭이다. “찔레의 봄밤”인데, 그것도 “늦도록 늦은 밤”인데, 왜 “나는 아직 길에 있네”라는 탄식이 터지는가. 무엇을 그토록 찾아 나섰고, “얼마나 멀리” 왔는지, 길게 돌아본 후 나직이 뇌는 말은 “몰라라”다. 그 한숨 실린 탄식을 오롯이 받아든 게 둘째 수의 “정자”, 시인이 평생 찾던 무엇 곧 시의 은유라 할 것이다. 이보다 큰 의미의 이상향 혹은 영혼의 처소로 볼 수도 있지만, 시인의 입장에 유념해 보면 필생 찾아 헤매는 최상의 시적 거처일 가능성이 높다. 흔히 ‘산 좋고 물 좋고 정자 좋은 데 없다’라고 일러온 말 즉 다 좋을 순 없다는 인생의 깨달음보다 시적 추구와의 연결을 환기하는 시인의 여정 때문이다. 그렇게 보면 “정자 하나 짓겠다고 필생을 다 놓치네”라는 문장의 공명도 시적 울림이 더 깊어진다. 현실 속의 정자야 마음만 먹으면 지을 수 있지만, 정자를 “필생”의 시적 궁극으로 치면 얼마나 멀고 높은 거처인가. 그래서 “바람도 잠들지 못한 길//서너 백년 기다릴게”의 여운 또한 더 길고 깊어지는 것이다. 이처럼 좋은 시편에 목을 매듯 찾고 기다리고 골몰하는 마음은 때로 일을 내기도 한다. “세 줄짜리 시 쓰느라 냄비를 태워버렸네//공들기로 치자면 석 줄이나 열 줄이나//아무리//헐하더라도//냄비값은 되려나?”(「이것!」) 이런 정도의 몰입이 바라는 작품에 고료까지 나온다면 그 얼마나 좋을까만, 글값이 대부분 헐값인 판이니 “냄비값”도 고급에는 턱없는 값일 테다. 하지만 절창만 얻는다면 무슨 값이 대수이랴. 비록 냄비는 태웠지만 단수 한 편을 얻었으니 시인도 웃어넘길 다행으로 여긴 후편이 아닐는지. 무릇 쓰는 자라면 웃을 수만은 없는 이 콩트 같은 소회 역시 쓰기의 자세를 일깨운다. 여기서 문득문득 되짚는 말을 다시 꺼내 본다. “자기 창조와 재창조는 모방한 형식과 새로운 형식 사이의 투쟁”에서 나오는 것, 특히 “자동성에 굴복 말아야”(파스칼 브퀴르네르) 한다는 전언을 깊이 새겨본다. 시조라는 정형성의 조건이 자칫 자동성에의 굴복 같은 안주로 이어질 우려를 지닌 까닭이다. 쇄신의 명제가 더 어려운 정형의 미적 쇄신, 그것은 한 권의 시조집을 묶을 때마다 더 크게 더 많이 보인다. 이전의 시조집에서 얼마나 새롭게 깊어지거나 넓어지거나 나아가고 있는가. 그런...
  • 1부 배롱 꽃·12 붉은 식사·13 모를 일·14 남해·15 도래샘·16 둔하다고 핀잔이다·17 우리 동네·18 화들짝 꽃밭이라·19 하지감자·20 찔레꽃 명당·21 산나리꽃·22 큰북·23 11월·24 2부 굴·28 실금·29 얼음새꽃·30 ㄷㆍㄹㅎㆍ 노피곰 도ㄷㆍ샤·31 세진교를 건너는 가을·32 소라계단 - 동광동·33 이것!·34 밤나무 꽃필 적에·35 길의 순장·36 처서·37 젓가락질이 서툴러서·38 술래들의 저녁 시간·39 초록 열차·40 도마뱀 꼬리를 자르고·41 3부 누에고치·44 미완으로 세운 집·45 달빛공장 완월동玩月洞·46 봄밤·47 여기는 명당·48 e편한 - 엄마 생각·49 가을 브레이크·50 교차로·51 바람과 함께 사라지다·52 팬fan팬pen·53 삼월에는·54 울음학·55 가난한 그늘·56 밤의 주차장·57 달빛만 축내지·58 4부 운석·60 봄 편지·61 입양·62 다정국수·63 보리밥집·64 고래·65 삼천포·66 케인·67 묻지 말자·68 부싯돌·69 태풍·70 계산 없이·71 구렁도 꽃밭이네요·72 죄·73 5부 반 고흐의 해바라기·76 청동거울·77 풀을 다시 읽다·78 오자미놀이·79 즐거운 꽃밭·80 카사블랑카·81 아폴론동호회·82 섣달·83 다시, 채석강에·84 펜플룻을 부는 인디언·85 질문들·86 냉...
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  • 김소해 [저]
  • 1947년 경남 남해 출생. 진주여고 졸업. 부산 가톨릭대치기공과 졸업. 1983년 현대시조 '길쌈 사계가' 천료. 1988 부산일보 신춘문예 '탑' 당선. 현 센텀치과기공소 대표. 현 부산시조시인협회 창립회원. 현 부산여류시조문학회 창립회원. 현 나래시조문학회 회원.
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