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생명력 전개 : 임승유 시집
문학동네시인선1 ㅣ 임승유 ㅣ 문학동네
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  • 발행일
2024년 06월 10일
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128page/130*224*0
  • ISBN
9791141600723/1141600722
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  • 상세정보
  • “무엇이 무엇을 지나 무엇이 되는. 아름다움이 아름다움을 지나 아름다움을 넘어가고.” ‘나’라는 장소를 ‘나’로만 채우지 않기 위하여, ‘한 사람’ 이상일 때 발생하는 생명력 쪽으로 김준성문학상, 현대문학상 수상 작가 임승유 신작 시집
  • 평범한 일상의 인물과 사건을 정제된 언어로 다루면서 그 사이를 틈입하는 찰나의 긴장감을 낯선 감각으로 선사해온 임승유 시인, 그의 네번째 시집 『생명력 전개』가 문학동네시인선 213번으로 출간되었다. 2011년 작품활동을 시작해 세 권의 시집을 펴내고 김준성문학상, 현대문학상을 수상하며 오롯한 시세계를 구축해온 그가 4년 만에 펴내는 신작 시집이다. “친척 집에 다녀와라”라는 가족의 말에 집을 나선 ‘여자아이’의 이야기로 시작한 첫 시집 『아이를 낳았지 나 갖고는 부족할까 봐』에서 시인은, 금지되었기에 더욱 매혹적인 세계 속 흔들리는 화자를 그렸다. 이어 “미묘한 차이를 지닌 수많은 오늘을 발생시키는 행위”와 “여기의 삶을 살아내고 있는데도 여기에 없는 상태”(「뼈만 남았다」)에 대한 탐구가 인상적인 두번째 시집 『그 밖의 어떤 것』과 세계의 정형성에서 부러 벗어나 자발적으로 길을 잃고자 하는 이들의 목소리를 담은 『나는 겨울로 왔고 너는 여름에 있었다』까지, 임승유의 화자는 시작/출발은 있으되 완성/도착은 없이, 외려 목적지 그 자체보다 그 사이의 온갖 샛길과 갈림길들을 탐구하는 데, 거기서 시작되는 관계들에 골몰하는 존재들이었다. 그 근간에는 ‘나’라는 1인칭 시적 화자가 시의 주도권을 잡는 것을 경계하는 태도가 있으리라. ‘나’라는 장소를 ‘나’로만 채워버리는 일에 대한 염려는 임승유 시가 안으로 파고드는 심상을 다루기보다 서사성을 띠게 했고, 신작 시집에서도 이런 인상적인 특장은 유감없이 발휘된다. ‘생명력 전개’라는 시집 제목에서 ‘생명력’은 “이야기에는 한 사람 이상이 등장한다. 나는 이야기에 등장하는 한 사람이 되었다가 이야기에서 빠져나오는 한 사람이 되기를 반복했다”라는 ‘시인의 말’에서 유추할 수 있듯, 원래 있는 것, 생물학적으로 타고나는 것이라기보다는 관계를 통해 부여되고 만들어지는 긴장감과 가능성에 가깝다. 임승유의 시에서 중요한 것은 ‘나’가 보는 것뿐 아니라 ‘나’를 둘러싼 것도 포함된다. ‘나’가 어떤 위기에 봉착해 있는 순간 ‘나’의 눈에 불현듯 들어오는 소철나무가 있는 풍경이나 내게 말을 걸어오는 사람이 있다는 인지는, ‘나’의 세계를 이루는 것이 ‘나’의 서정만이 아니라는 사실을 알려준다. (…) 음식을 하기 위해서는 어떤 재료가 당연히 필요하듯, ‘나’에 대해 말하기 위해 ‘나’의 시선뿐만 아니라 ‘나’를 둘러싼 시선 또한 존재한다는 것 역시 당연하다. 임승유가 전면화하는 일상의 낯선 감각이 이런 차원의 ‘당연한 것’을 앞세우고 있다고 상정할 때, 우리는 임승유의 시가 한 감정에 대해 말하기 위해 수많은 일상적-서사적 장치를 설정한 까닭을 헤아릴 수 있다. _선우은실, 해설에서 시편들에서 “한 사람 이상이 등장”하는 방식은 다양하다. “울먹이는 심정이” 된 ‘나’의 곁에 “갑자기 나타난 두 사람”이 “여기서 뭐하세요?”라고 선뜻 건넨 말 한마디 덕에 ‘나’는 “해가 비치는 지평선을 향해 천천히 움직”일 수 있었다(「소매가 긴 푸른 셔츠에 검정 바지」). 한편에선 “미나리 캐 올게”라는 한마디를 남기고 나간 사람을 기다리는 ‘나’가 있고(「그의 태도와 눈빛」), 남천 나무를 보며 어린 시절 기억 속 ‘금천’이라는 아이를 떠올리기도 한다. 시들한 남천과 “엄마 뒤로 숨던” 금천, “키우던 애가 커서/ 키우는 마음이 뭔지 아는 순간이 온다는 사실”이 남천-금천 이름의 유사성과 함께 새로이 다가온다(「중요한 역할」). 외출하기, 나갔다 들어오기, 기다리기, 우연히 마주치기, 알아보기, 기억을 떠올리기 등의 행위를 통해 발생한 관계와 장면들 쪽으로 나아가는 화자를 따라가는 즐거움이 이 시집을 읽...
  • 시인의 말 1부 그때 못 봤던 거 보러 가자 그녀는 거의 자기 집에 있는 것 같았다/ 소매가 긴 푸른 셔츠에 검정 바지/ 만두/ 그의 태도와 눈빛/ 한 사람이 두 사람을 끌어들여 이틀에 걸쳐/ 해낸 작업에 대한 보고서/ 여주/ 감자 양식/ 나오는 사람들/ 직접적인 경험/ 중요한 역할/ 들어올린 발꿈치의 우아함/ 충북대학교/ 제라늄의 도움을 받아 2부 이제 그만 와서 카레를 먹어 날씨/ 카레/ 단추를 목까지 채우고서/ 점심시간/ 이야기/ 밀어서 넘어트리기/ 작은 수건/ 음복/ 두 사람이/ 그 여자 얼굴/ 부끄러움/ 화양동 3부 모든 이가 이야기 밖으로 빠져나간 후에 모두 도망이라도 간 듯 조용하다/ 마음속 깊은 곳에서/ 정오/ 의자 위에 올라서서/ 세 사람/ 레몬/ 비 오는 날 물 끓이기/ 소설 읽고 나서 하는 청소/ 애니시다의 죽음/ 어둠을 밝히는 불빛/ 늙은 오이 속 파내기/ 설거지/ 상진 녹색 진실 바지 4부 다 같이 일어나 추는 춤처럼 내 마음속에 언제나/ 양육/ 다세대주택/ 두 개의 마음으로/ 주전자에서 물이 끓는 동안/ 여성 시 읽기 세미나 뒤풀이 자리에 찾아온/ 늙은 여자/ 야외 테이블을 마주하고 앉아 나눈 대화/ 스웨터/ 종묘/ 크고 작은 애들/ 감자 껍...
  • 레몬 한 망 사갖고 와서 (…) 레몬이라는 제목의 시를 쓰는 사람이라면 레몬에게서 레몬을 떼어내려고 이것저것 시도하다가 잘 안 돼서 그냥 레몬한테 레몬을 줘버리는 것이다. _「레몬」 부분 나갔다 들어와보니 네가 죽어 있다. 나가기 직전에 네가 어떤 상태였는지 기억 안 난다. 언제나 거기 있고. 언제나 살아 있고. 심지어 무성하게 살아 있어서 나는 살아 있음에 대한 걱정을 놓아버렸다. 심지어 아름다웠다. 아름다워. 그 말을 입에 올린 게 문제였을까. 뻔뻔하게 그런 말을 아무렇지도 않게 입에 올려서. 아름다움이 오염되었나. 영원할 것처럼. 이렇게 가벼운 무엇이. 무엇이 무엇을 지나 무엇이 되는. 숨을 훅 들이쉬고. 내쉬고. 아름다움이 아름다움을 지나 아름다움을 넘어가고. 나는 나갔다가 들어오고. 애니시다가 죽었다. _「애니시다의 죽음」 전문 늙은 오이는 대개 부엌 서늘한 구석에 놓여 있습니다. 저렇게 고집스러운 채소는 정말이지…… 혼잣말을 했을 뿐인데 설탕통을 꺼내려 찬장 문을 열던 엄마가 멈칫하는 게 보입니다. 주위를 둘러보며 엄마는 종종 그런 말이 들린다고 생각하는 모양입니다. _「늙은 오이 속 파내기」 부분 수족관 앞에서 만나기로 했어요 수족관 앞에서 기다려보고 싶어 그 사람이 그렇게 말했거든요 수족관 앞에서 만나면 콜라를 한 캔씩 사서 마시고 마주보며 웃다가 수족관은 이런 곳이구나 백 센티미터가 넘는 은갈치가 전시되어 있으면 백 번도 넘게 수족관에 다녀본 사람처럼 수족관을 돌아다녔겠지만요 그 사람이 그러니까 수족관 앞에서 기다려보고 싶다던 사람 말이에요 내가 일요일에 수족관 앞에 나타나면 더이상 기다릴 수 없게 되잖아요 그래서 일요일만 되면 수족관 앞에서 만나기로 하고 수족관 앞에서 기다리는 그 사람을 생각하는 사람이 되어갔답니다 백 번도 넘게 일요일에 말이에요 _「부끄러움」 전문 내가 읽고 있는 소설은 두 사람 말고도 더 많은 사람이 나오는 소설이지만 어쩐지 외투를 꺼내 입는다는 기분으로 나도 절벽으로 향하고 있다. 그리고 소설이 끝나지 않기를 바라는 마음과 노란 꽃을 꺾어 들고 두 사람이 소설 밖으로 나오면서 소설이 끝나기를 바라는 마음이 동시에 있다. 두 개의 마음으로 인해 바닷가 작은 마을에서의 삶이 멈추지 않는다. _「두 개의 마음으로」 부분
  • 임승유 [저]
  • 저자 임승유는 1973년 충북 괴산에서 태어나 2011년『문학과사회』로 등단했다.
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