제리안 시인의 첫 번째 시집 『고래는 왜 강에서 죽었을까』가 <푸른사상 시선 72>로 출간되었다. 시인은 일상에서부터 어긋난 사랑에 이르기까지의 일들을 감각적인 언어와 이미지를 통해 그려내고 있다. 문학평론가 허희는 “관계의 불가능성을 부인하지 않되, 관계의 거리가 내포하는 유동성을 탐색하는 시”라고 평한다. 당신과 나, 그 거리를 시인은 한 마리의 고래가 되어 유영하고 있다.
■ 작품 세계―작품 해설 중에서
인간은 누구나 ( )다. 빈칸 안에 들어갈 합당한 단어를 생각해본다. 거의 모든 동사와 형용사가 올 수 있겠지만, 긍정적인 술어보다는 부정적인 술어가 먼저 떠오른다. 인간은 누구나 사랑한다는 말은 이상적인 거짓 같고, 인간은 누구나 괴롭다는 말은 비관적인 진실처럼 들린다. 초라한 내 경우를 반영하여 빈칸을 채우고 보니 하나 마나 한 말을 한 것처럼 찜찜하다. 그렇지만 어쩔 수가 없다. 아무래도 시의 언어는 행복과 완성이 아닌 불행과 결핍에 어울리니까. 서사론에 가깝다고는 하나 『시학』(아리스토텔레스)의 주요 분석 대상도 두려움과 연민을 불러일으키는 비극이었다.
고대로부터 전래된 비극은 오늘날에도 다양한 방식으로 새롭게 쓰인다. 이제부터 그중에 한 가지 사례를 한 권의 시집을 통해 살펴보려고 한다. (중략)
검은 타일이 모래사장처럼 깔려 있는
욕실에서 옷을 벗는다.
물이끼로 얼룩진 거울 속 검푸른 등
유난히 배만 하얀 나는
자라도, 자라도 언제까지나 너에겐 꼬마 향고래
잃어버린 미끈한 발을 욕조에 담그고
어느새 난 바다에 잠겨 있다. 눈썹 위로 비가 내리고
깊이를 알 수 없는 너에게로 가기 전 숨을 고른다.
어둑어둑 검어지는 천장엔 물병자리
눈물의 수압을 밀어내며 꼬리지느러미를
힘껏 펼치는 이유를 넌 아니,
텔레파시 같은 건 이제 말을 듣지 않아
난 길을 잃고 점점 얕아지는 물길조차
눈치채지 못한 채 믿었던 꼬리지느러미조차
너의 시간은 역류하지 못한다.
힘을 다해 마지막 초음파를 쏘아올리고,
이제 나는 달려간다.
뭍이 다가오고 등에 새겨진 파도의 문장이
수면 위로 떠오를 때 울컥 토해낸 바다,
숨소리 잦아든다.
― 「고래는 왜 강에서 죽었을까」 전문
이 시집의 표제작에 담긴 비극성이 이 정도다. 나와 너의 은유인 고래와 바다의 거대한 규모는 인간의 협소한 범위를 벗어난다. 정서적인 크기를 물리적인 크기로 변환한 셈이다. 물론 양자가 동일한 위계를 갖는 것은 아니다. 바다처럼 “깊이를 알 수 없는 너”에게 화자인 나는 “꼬마 향고래”일 뿐이다. 무한한 너는 유한한 나를 압도한다. 이 시에서 나는 너를 찾아가고 있다고 하지만, 네가 바다이고 내가 고래인 한에서, 실은 성립될 수 없는 여정이다. 고래가 바다에서 살 수밖에 없듯이 나는 네 안에서만 존재할 수 있다.
그런데 편안히 숨 쉬고 있을 때는 세상에 공기가 있음을 특별하게 여기지 않는 것처럼, 너와 언제나 함께 있는 현실을 나는 특별하게 의식하지 못한다. 시의 제목이 묻는다. 고래는 왜 강에서 죽었을까? 바다인 너의 덕분에 나는 살아가고 있는 것인데, “길을 잃고 점점 얕아지는 물길조차 눈치채지 못한 채” 너를 찾으러 나는 강으로 간다. 온전한 너는 여기에 있는데, 그것을 인식하지 못한 내가 특정한 너에게로 가려고 애쓰다 죽게 되는 비극이다.
본래 하나였던 너와 나는 영영 이별하고 말았다. 자신이 한 선택과 행동이 스스로를 나락으로 내모는 이 시에는 독자로 하여금 두려움과 연민의 감각을 벼리게 하는 비극적인 서사가 내재해 있다. 고래가 강에서 죽은 까닭은 지금 자신이 하는 일이 무엇인지 알지 못한 결과다. 그러니까 이것은 처음에는 보이지 않다가 점점 커져, 결국에는 걷잡을 수 없이 벌어진 간극에 대한 시다.
(중략)
고래-달팽이-물총새로 연계된 동물과 인간의 비극론 세 편을 통해서, 관계의 불가능성을 부인하지 않되, 관계의 거리가 내포하는 유동성을 탐색했다. 나름대로 고심했으나 해명하지 못한 부분이 적지 않다. 가까워지려고 하면 멀어지고, 멀어지려고 하면 가까워지...는 관계의 반동적 메커니즘을 비롯해 이 시집에 대한 풍부하고 정치한 접근이 더 많이 요청된다. 한 사람의 독자가 쓴 이 글은 시집이 가진 의미망의 극히 일부를 거론했을 뿐이다. 나머지 과제는 <고래는 왜 강에서 죽었을까>를 읽고 있는 또 다른 독자, 바로 당신에게 부탁한다.
―허희(문학평론가)
시인의 말
제1부
마흔 번째 벽화 / 결별하기 좋은 무렵의 / 내 식탁 위의 양 떼들 / 레드 베타 / 명랑하게 위대하게 / 푸앵카레의 도넛을 먹다 / 사과의 미스터리 / 정오의 그루밍 / 하나의 과반수 / 모든 여자는 결혼할까요? / 난감한 실화 / 손목의 터널 / 저수지 미용실 / 휴지라는 화석에 관한 보고서 / 자, 호른
제2부
빵 속의 방이 울 때 / 피리 여인―입술 위의 음률들 / 라일락 나무가 있던 집 / 하이하오 / 엽서를 요리하는 시간 / 종말의 속도 / 엄마를 고르는 저녁 / 당신의 춤에 들어가 / 종이 한 장의 무게 / 독거 / 살라 드 우유니(Salar de Uyuni) / 바람이 분다
제3부
크로스워드 / 고래는 왜 강에서 죽었을까 / 십의 배수 / 쓰레기론(論) / 망종 / 목련, 길을 묻다 / 간고등어―4월의 바보 물고기 / 빗속에서 만난 섬 / 해바라기에 세 들어 사는 여자 / 왈츠의 풍경 / 호버링 / 시(詩)답지 않은 시간
제4부
봄비 / 빨래 건조기 / 장미의 무덤 / 냉장고 불법 점거 사건 / 태풍 후(WHO) / 깃발 / 어디선가 껍질의 노래 / 시냇물 같은 사람 / 분기점의 그녀 / 흔한 자국들 / 봄 바다를 봄
작품 해설：동물과 인간이 병치된 비극적 간...극을 엿보다 - 허희
제리안 [저]
벚꽃 흩날리는 계절, 서울에서 태어났다. 2006년 [문학바탕] 신인문학상을 수상함과 동시에 태국으로 날아가 5년간 이방인으로 지내면서 느릿느릿 문학을 탐닉했다. 귀국 후에는 교육신문과 여행 잡지사의 기자를 거쳐 출판사 편집장직을 내려놓기까지 성실하게 종이밥을 먹었다. 현재는 글을 쓰며 경험한 치유의 과정을 토대로 ‘치유하는 글쓰기’ 전문가이자, 달달한 이야기를 쓰는 전업 소설가로 살고 있다. 뭘 먹고 살아야 하나? 금수저가 아니라면 누구나 한번쯤은 떠올려 봤을 질문이다. 기술을 배우기도 여의치 않고, 그렇다고 공부를 새로 시작하기도 정황 상 어렵다. ‘집순이’로 오래 살아온 이라면 더욱 고민이 될 수밖에. 하지만 이제 그런 고민은 그만해도 좋다. 우리에겐 즐거움과 돈벌이, 이 두 마리 토끼를 거머쥘 수 있는 로맨스 DNA가 있으니까. [나도 로맨스 소설로 대박 작가가 되면 소원이 없겠네]는 충만한 로맨스의 감성을 살려 ‘나도 한번 써볼까’라고 망설이는 이들을 위한 책이다. 따라서 보통의 글쓰기 책과는 달리 지금까지 제대로 알려지지 않았던 ‘잘되는 로맨스 소설’의 실천적인 비법들을 중심으로 기초부터 핵심까지 알차게 풀어냈다. 즉 로맨스 글쓰기에서 꼭 알아야 할 심리 전술 ‘WHY’와 쓰기 전 한번만 읽어도 바로 써먹을 수 있는 ‘HOW’를 쫀쫀하게 설명하고 있다. 거기에 5000명의 작가 지망생들의 멘토가 되어준 저자의 ‘핵노하우’까지 촘촘하게 정리되어 있어, 이 책을 덮는 순간 바로 로맨스 소설에 도전해보고 싶은 욕구를 느낄 것이다. 저자는 한국드라마아카데미를 수료했으며, 출간작으로는 시집 [고래는 왜 강에서 죽었을까]와 로맨스 장편소설 [결혼계약], [내겐 너무 비싼 그놈], [케미하우스] 등이 있다.
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